劉德華接受采訪時(shí)說(shuō)：

“《獵金游戲》只拿三分之一片酬，其他都放到制作上，希望自己的貼補(bǔ)能降低拍攝成本。”

這不是香港演員第一次自降片酬支持港片了。

此前古天樂(lè)就來(lái)過(guò)一次，一方面的是香港電影確實(shí)不景氣，另一方面是他們的票房號(hào)召力下降了，片酬自然隨行就市，但港片的問(wèn)題不是還有沒(méi)有人能扛票房。

香港人還是沒(méi)弄明白港片沒(méi)落與降不降片酬關(guān)系不大。

總是沉浸在所謂獅子山精神的自我感動(dòng)里，好像喊幾句口號(hào)就能東山再起，實(shí)際行動(dòng)卻不見(jiàn)動(dòng)靜。

97之后港片式微不可挽回，成龍、王晶、劉德華、古天樂(lè)，一代人有一代人的救港重任，但幾十年來(lái)每代人的說(shuō)辭和做法幾乎一模一樣，我要開工讓電影人有飯吃。

換句話說(shuō)，他們的救市就是多拍電影讓大家有工作。

而不是提升電影工業(yè)化，革新電影語(yǔ)言，創(chuàng)新故事題材，提攜后起之秀，只有短期計(jì)劃，沒(méi)有長(zhǎng)期規(guī)劃。

只給魚不授人以漁，導(dǎo)致港片一直在坐吃山空，輝煌時(shí)吃內(nèi)地過(guò)去的人才紅利，破敗時(shí)吃情懷紅利，吃干抹凈后又哭訴沒(méi)得吃了，從來(lái)都是衣來(lái)伸手飯來(lái)張口，把他們養(yǎng)成了巨嬰，只長(zhǎng)個(gè)子，不長(zhǎng)智慧。

他們現(xiàn)在的救市都不如成龍做的有計(jì)劃，成體系。

當(dāng)初成龍與英皇、寰亞合作，把《尖峰時(shí)刻》系列帶到香港，給寰亞拉入大老板，讓其成為后港片時(shí)代的電影巨頭，并投拍諸多類型片捧新人，如吳彥祖、謝霆鋒、馮德倫等。

只是后來(lái)因一系列事情最終人才斷層了，但成龍仁至義盡了，對(duì)香港電影的奉獻(xiàn)上沒(méi)人能說(shuō)一個(gè)不字，那可是在好萊塢正當(dāng)紅的成龍，如果沒(méi)回港救市，專心在好萊塢多拍戲，也許成就會(huì)更高。

反觀現(xiàn)在的救市？我們要開工、我們降片酬、我們要堅(jiān)強(qiáng)。

電影一上一看，怎么還是那幾個(gè)老人的排列組合，怎么片子老是警匪片，黑幫販毒洗錢萬(wàn)年不變的三件套。

哪像成龍那會(huì)竭盡全力的培養(yǎng)人才，盡可能的多拍其他題材，如《千機(jī)變》《特警新人類》《新警察故事》《紫雨風(fēng)暴》等。

如今，港片成了爛片的代名詞，再想捧新人無(wú)異于癡人說(shuō)夢(mèng)，劉德華、成龍、甄子丹、古天樂(lè)這批人都七老八十了，還能蹦跶幾年？

成龍之后的那些撐起港片的人又有哪個(gè)像成龍那樣有格局，不小家子氣？成龍見(jiàn)過(guò)世界，很清楚電影的命脈和癥候是什么，其他人就曉得各種怪。

拍了爛片不是自己的問(wèn)題，是觀眾不理解，如《明日戰(zhàn)記》。

票房差了也不是自己的問(wèn)題，是觀眾不支持，如《惡行之外》，港片沒(méi)落更不是自己的問(wèn)題，是大陸的問(wèn)題，如杜琪峰、周潤(rùn)發(fā)。

明明有成龍的例子在前，照貓畫虎都不會(huì)，不會(huì)像成龍那樣，承認(rèn)自己不行，不會(huì)像成龍那樣，主動(dòng)擁抱未來(lái)，不會(huì)像成龍那樣，反思自己，積極向上。

他們的認(rèn)知是錯(cuò)的是這個(gè)世界不是我。

這也是港片最大的問(wèn)題，香港電影人自大、封閉、落后與格局小，就像他們老以為是靠自己起飛的，其實(shí)是地緣經(jīng)濟(jì)讓他們成了風(fēng)口上的“豬”。

他們的心態(tài)與思想依舊停留在《省港旗兵》四部曲時(shí)期。

第一部，你們來(lái)了就是老鼠，我們要不擇手段對(duì)你們趕盡殺絕，如在香港講普通話不被待見(jiàn)至今屢屢發(fā)生。

要你們的錢，不要你們的人，狼來(lái)了的故事講不了三遍，港片又不是不可替代品，觀眾是在成長(zhǎng)的，糊弄多了，自然就不會(huì)再上當(dāng)了。

第二部，你們的制度不合理，別來(lái)侵占我們。

如以前內(nèi)地游客被罵蝗蟲，現(xiàn)在香港一到周末就來(lái)深圳，秒變空城，世界在變，他們卻一點(diǎn)都不改變。

港片也是如此，王晶、惠英紅、陳嘉上多次在公開場(chǎng)合說(shuō)過(guò)希望以后別再有香港電影，內(nèi)地電影之分，我們都是中國(guó)電影，一起把它做起來(lái)，可他們聽進(jìn)去了嗎？沒(méi)有，清醒人太少。

第三部，盡是對(duì)內(nèi)地的臆想和無(wú)端誹謗與諷刺，第四部更甚，內(nèi)容涉及特殊事件，極盡揶揄，你們是很壞很壞的人，需要我們的凈化跟拯救。

如《毒舌律師》里反派是鐘念華、鐘京頤，意欲何為，一眼便知，可他們卻因?yàn)檫@點(diǎn)小聰明沾沾自喜，其實(shí)內(nèi)地并沒(méi)有多在乎這點(diǎn)陰陽(yáng)，但他們覺(jué)得自己占了便宜就是贏，跟金像獎(jiǎng)一樣，自?shī)首詷?lè)。

香港電影在本土賺錢的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。

《毒舌律師》《破地獄》《九龍城寨》這種大賣的片子鳳毛麟角，他們現(xiàn)在能依靠的就是內(nèi)地市場(chǎng)。

在臺(tái)灣打不過(guò)臺(tái)灣電影，更別說(shuō)好萊塢了，在韓國(guó)，韓國(guó)電影都快扛不住了，港片又能有什么作為，在日本，紅的一直不是港片而是成龍等極少數(shù)人，在東南亞，連好萊塢的尾燈都看不見(jiàn)。

他們能依靠的只有內(nèi)地，觀眾多少還會(huì)給些面子。

只要上點(diǎn)心，保本大概率沒(méi)問(wèn)題，可他們中又有多少人能轉(zhuǎn)變思想或者愿意轉(zhuǎn)變思想？

別說(shuō)香港導(dǎo)演了，就算是內(nèi)地導(dǎo)演，要是他們跟不上時(shí)代也會(huì)被時(shí)代淘汰，好萊塢不思進(jìn)取，還不一樣祛魅，破億都難。

如果一味的活在過(guò)去，原地踏步，香港電影是沒(méi)有未來(lái)的。

即便有再多的雙周一成一劉也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)榉睒s是泡沫，只不過(guò)把過(guò)去和現(xiàn)在的香港電影重演一遍罷了，結(jié)果沒(méi)有任何變化。