編者按：現(xiàn)在的草書學習，主要集中在孫過庭《書譜》。然而，“轉(zhuǎn)益多師是汝師”，兼收并蓄，才是進步。懷素晚年小草《千字文》，被評為“一字值千金”，所謂“千金不換之帖”也。我們從今天開始，逐集解析懷素晚年內(nèi)斂的草書筆法，以幫大家揭開此帖神秘面紗，為進一步臨習提供一把鑰匙。

書法技術(shù)的核心是用筆，不同的用筆方法，可以產(chǎn)生不同的結(jié)字體勢以及風格特征，對筆法的追溯與辨析也是書法家慣用的分析手段。

中國漢文字的表達，刀法早于筆法，在毛筆出現(xiàn)之前很長一段時間內(nèi)是以刀代筆，甲骨文，包括金文都是用刀來完成的。毛筆產(chǎn)生后，在長期應用中，總結(jié)了一些用筆的方法，我們廣義上稱之為“筆法”。應該說在秦漢之間，帖學還沒有出 現(xiàn)(書法界一般把王羲之視為帖學的開山祖)， 秦篆漢隸就有了相對獨立的用筆方法，篆書用筆，圓起圓收，中鋒行走；隸書側(cè)鋒起筆，方折入紙后擺正筆鋒，也是中鋒行走，篆隸中間的這一段用筆區(qū)別不大，只是篆書的線質(zhì)更為圓實，形成了篆隸典型的用筆方式。

王羲之根據(jù)魏晉民間直鋒切入的書寫習慣以及漢隸筆蹤，慢慢演化為側(cè)鋒入紙后稍微擺正筆鋒，一推直進的用筆方式，這種中側(cè)并用的用筆方法，快速、干凈的行筆過程，形成了“一拓直下”的筆法，在他中期的《二謝帖》、《得示帖》、《喪亂帖》等尺牘中表現(xiàn)得尤為明顯。

如《孔侍中帖》中“不能”、“取消”兩處，尖鋒起筆，筆勢向上擺到中鋒，折而略頓回到中鋒位置，這樣不停地由側(cè)鋒到中鋒的轉(zhuǎn)換，節(jié)奏明快。這種特征在王羲之 的行草書中最為常見。

我們現(xiàn)在看到相關(guān)的懷素作品，他的用筆有明顯的個人風格和特征。懷素從草書使轉(zhuǎn)的要求出發(fā)，一變行書“一拓直下”的方式，采用了“篆籀絞轉(zhuǎn)”的用筆方式，“篆籀絞轉(zhuǎn)”在草書中應用，使得用筆對線條行筆過程的穩(wěn)定感要求較高，通過不斷地絞轉(zhuǎn)來保持線條的力度和長線的運動。

這是懷素大草書寫常用的筆法。他在大草中連綿書寫時化方為圓，便于線條的流轉(zhuǎn)，達到以點畫為形質(zhì)、使轉(zhuǎn)為情性的審美意識。

如《自敘帖》中“目愚劣”三字，起筆含蓄，入紙的一瞬間，逆鋒入紙，略帶回鋒，回順后快速行筆，“目”的橫折、“愚”的兩個橫折、“劣”的橫折都化為圓轉(zhuǎn)，行筆過程一直保持著中鋒狀態(tài)。

懷素《小草千字文》初看簡靜平和，用筆不快，但是書寫節(jié)奏豐富，恪守古法，筆鋒藏露相間，剛?cè)嵯酀P致簡遠，令人心生飄飄欲仙之遐想。

下面就《小草千字文》筆法進行具體分析。

“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏，收筆剛好相反一藏一露，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側(cè)面停在紙上后馬上一個回鋒的動作，帶有“切”的動作。

這是王羲之在轉(zhuǎn)折之處最常見的一個用筆動作。從這里我們也可以看出懷素晚年對王羲之經(jīng)典法帖一類的作品用心頗深。

“敬”字，尖鋒入紙，拎著筆走線，輕盈流暢。“存”字，取筆下壓，敦厚穩(wěn)重。

懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現(xiàn)它的用筆特征。《小草千字文》的起筆形態(tài)多樣，但在收筆上，絕大部分是回鋒收筆，使之筆勢回流，并且在回鋒過程帶圓轉(zhuǎn)的動作，所以收筆顯得很圓融。也正是因為這一因素，讓其字字獨立，意態(tài)飽滿，同時整體作品又具有含蓄、恬靜、簡約之美。

懷素《小草千字文》局部

假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術(shù)學習，其難度不是很大。假如從它的風格特征上講，很多人也可以體悟到上述之美。但是，要進行從風格到技術(shù)有機結(jié)合的分析，從審美到表達的應用，這是一個書法家在讀帖、臨習過程中應該要有的意識，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。

在一般的書寫規(guī)律中，以豎畫為整個字的結(jié)束時，很容易一展筆鋒，有意拉長。在《小草千字文》中，在以豎畫結(jié)束的結(jié)體中有一半懷素很克制地“蹲”住線條。如“行”、“升”二字。

但也有順其筆勢一拉而下的長線條，并且不收筆，盡顯俊朗、飄逸之風，使得本帖并非一味地含蓄不發(fā)，也讓《小草千字文》靜中有動。如“剋”、“軍”二字。

《小草千字文》的回鋒收筆占絕大多數(shù)，但也有出鋒連帶下一字的例子，出鋒連帶形成字串，在二王里用得最多。收筆時拎起筆，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫，通過在紙面運行上調(diào)筆鋒繼續(xù)書寫。

在懷素大草，特別是《自敘帖》中，懷素連帶的方式又別于《小草千字文》。《自敘帖》在走筆中，字與字之間的連帶，不提筆，使其連帶的線條與字內(nèi)筆畫的線條粗細一樣，表現(xiàn)了點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性的審美取向。

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