一、 朱湘《采蓮曲》的創(chuàng)作背景

朱湘的《采蓮曲》創(chuàng)作于1925年10月，是一首格律新詩(shī)，極具聞一多“三美論”標(biāo)準(zhǔn)，是詩(shī)人的代表作。

當(dāng)時(shí)詩(shī)人21歲，自稱是“每天24小時(shí)寫詩(shī)的人”，他的生活里除了詩(shī)，再也沒(méi)有別的，甚至沒(méi)有了自己，一直處于寫詩(shī)的狂熱之中。而《采蓮曲》是古詩(shī)舊題，我們可以想像，他在醞釀構(gòu)思此曲時(shí)，首先一定是查遍了采蓮古曲。

朱湘

據(jù)傳《采蓮曲》，原為梁武帝父子擬《江南弄》七曲之一，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等。它是以民歌的形式，歌唱采蓮女的勞動(dòng)生活，語(yǔ)言清新自然，內(nèi)容健康活潑，讀之賞心悅目，猶如炎夏的拂面清風(fēng)，令人陶醉。在古代文壇，采蓮曲可是熱門題材，南方各朝都有此曲民歌，就連大詩(shī)人李白、王昌齡、白居易他們，也都競(jìng)相擬之，而留下不少佳篇。

采蓮曲

民歌有《西洲曲》：“采蓮南壙秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水”；《漢樂(lè)府·江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”

李白《采蓮曲》：“若耶溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂盈中舉。岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。”

王昌齡《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”

白居易《采蓮曲》：“菱葉縈波荷飐〔zhǎn〕風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。”

朱湘他深得古詩(shī)《采蓮曲》之長(zhǎng)，取諸家清麗秀美之意境，更取民歌《西洲曲》的開(kāi)闊境界、李詩(shī)白詩(shī)的少男少女情趣，這樣，他的《采蓮曲》的內(nèi)容，必然更豐富更充實(shí)了。

采蓮

二、朱湘的《采蓮曲》原文

小船啊輕飄，

楊柳呀風(fēng)里顛搖，

荷葉呀翠蓋，

荷花呀人樣?jì)蓩啤?/p>

日落，微波，

金線閃動(dòng)過(guò)小河，

左行，右撐，

蓮舟上揚(yáng)起歌聲。/

菡萏呀半開(kāi)，

蜂蝶呀不許輕來(lái)，

綠水呀相伴，

清凈呀不染塵埃。

溪間，采蓮，

水珠滑走過(guò)荷錢。

拍緊，拍輕，

槳聲應(yīng)答著歌聲。/

藕心呀絲長(zhǎng)，

羞澀呀水底深藏；

不見(jiàn)呀蠶繭，

絲多呀蛹裹中央？

溪頭，采藕，

女郎要采又夷猶。

波沉，波升，

波上抑揚(yáng)著歌聲。/

蓮蓬呀子多，

兩岸呀榴樹(shù)婆娑；

喜鵲呀喧噪，

榴花呀落上新羅。

溪中，采蓬，

耳鬢邊暈著微紅。

風(fēng)定，風(fēng)生，

風(fēng)飔〔sī〕蕩漾著歌聲。/

升了呀月鉤，

明了呀織女牽牛；

薄霧呀拂水，

涼風(fēng)呀飄去蓮舟。

花芳，衣香，

消溶入一片蒼茫；

時(shí)靜，時(shí)聞，

虛空里裊著歌音。/

三、《采蓮曲》描寫五個(gè)畫面

《采蓮曲》是一首格律體新詩(shī)，全詩(shī)按時(shí)間的先后為順序，以采蓮女的行蹤和活種分層次，用五個(gè)詩(shī)節(jié)，寫五個(gè)場(chǎng)面，思路開(kāi)闊，題材豐富，畫面優(yōu)美，層次清楚。

第1節(jié)，搖舟入溪。詩(shī)人以優(yōu)美的語(yǔ)言，明快的節(jié)律，首先，以正歌描寫自然環(huán)境的圖景：蓮舟輕飄，柳絲微拂，荷葉翠綠，荷花妖嬈，姑娘明艷，金波閃耀；然后，再以副歌描寫姑娘搖舟過(guò)河入蓮溪的畫面：姑娘兒一邊扭動(dòng)柳腰劃著小船，一邊伴隨劃船的節(jié)奏唱著民歌，夕陽(yáng)斜照、微波蕩漾、小舟輕巧快捷，一閃就穿過(guò)了小河，又緊劃槳、快撐船、采蓮女融入滿溪荷葉中。這是一幅優(yōu)美別致的搖舟入蓮溪畫面。

采藕

第2節(jié)，溪間采蓮。荷花含苞才半開(kāi)，蜂蝶翩翩紛飛來(lái)，綠水潺潺荷下過(guò)，菡萏亭亭待我采。在溪間、采花苞、葉上水珠滾滾落下河，船頭仰、船頭低、槳聲歌聲相應(yīng)和。

第3節(jié)，溪頭采藕。藕孔里藕絲長(zhǎng)，害羞水底藏，好比蠶繭絲兒多，裹著蠶蛹在中央。到溪頭、再采藕、手摸新藕意徘徊，低頭看、仰臉采、歌聲隨波蕩漾開(kāi)。

采蓬

第4節(jié)，溪中采蓬。蓮蓬結(jié)子多飽滿，好似岸邊石榴子。石榴樹(shù)上喜鵲鬧，顛下榴花落一地。到溪中、又采蓬、手摸蓮子春心動(dòng)、耳鬢不覺(jué)泛微紅，風(fēng)起了、風(fēng)又停、姑娘的歌聲沒(méi)有停。

第5節(jié)，搖舟晚歸。月牙兒升上天幕，牛郎織女出來(lái)送行，薄霧輕輕拂過(guò)水面，涼風(fēng)送走了采蓮女的歸舟。在一片暮色蒼茫中，花香衣香都隨風(fēng)消溶了，而她們的優(yōu)美歌聲，卻仍縈繞在空中，若隱若現(xiàn)的，不絕于耳，令人難以忘懷。

四、朱湘《采蓮曲》思路開(kāi)闊，題材豐富

朱湘《采蓮曲》思路開(kāi)闊，題材豐富，他用5個(gè)詩(shī)節(jié)，描寫五個(gè)勞動(dòng)畫面，分別是：舟入蓮溪、溪間采蓮、溪頭采藕、溪中采蓬、搖舟晚歸。

由此可見(jiàn)，他把采蓮女一年的勞動(dòng)生活，齊備的全部活種，不問(wèn)時(shí)令氣節(jié)差別、不計(jì)果實(shí)成熟早晚，盡管采蓮、采藕、采蓬不在一時(shí)，但是為了渲染氛圍、強(qiáng)化意境，詩(shī)人還是接二連三，把“三采”一口氣寫完，集采蓮女勞動(dòng)生活之大成。這種典型化的加工題材，這種浪漫的夸張寫法，是任何一首古曲無(wú)可比擬的。

正是因?yàn)檫@樣，詩(shī)人通過(guò)反復(fù)描寫，從優(yōu)美環(huán)境、勃勃生機(jī)的渲染，到姑娘的音容笑貌、心理情懷的勾畫，還有石榴多子、喜鵲喧噪的側(cè)面烘托，描寫出人面荷花相輝映，槳聲歌聲互應(yīng)和，天真爛漫，朝氣蓬勃，美麗輕盈，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的飄忽清幽畫面，創(chuàng)造了一種甜美迷人，和諧安詳，而又若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)的意境，實(shí)在令人心蕩神搖，如夢(mèng)如醉，實(shí)在可謂：詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，極具格律新詩(shī)意境上的繪畫之美。

聯(lián)系詩(shī)人天才而不幸的暫短人生，《采蓮曲》的創(chuàng)作，無(wú)疑寄托了他對(duì)平和寧?kù)o生活的向往，以及對(duì)冷酷人生的逃避，是詩(shī)人溫暖芳香人生的歸宿。后來(lái)《采蓮曲》被人譜曲，在舞臺(tái)上演奏時(shí)，詩(shī)人看了，感慨萬(wàn)分，即席吟詩(shī)：

不識(shí)歌者苦，但傷知音稀。

知音如不賞，歸臥故里丘。

朱湘詩(shī)全編

五、《采蓮曲》的節(jié)律音韻之美

再?gòu)男问缴峡矗糯缮徢枪旁?shī)，都是齊言詩(shī)，而詩(shī)人卻要寫成新詩(shī)，首先必須打破豆干方塊體。

于是，他別出心裁，把全詩(shī)40行，分成5個(gè)詩(shī)節(jié)，描寫五個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景又都以主副歌分層寫，用主歌寫場(chǎng)面、而用副歌寫情態(tài)，主歌4長(zhǎng)句4行、而副歌6短句也4行，開(kāi)辟一塊新天地，走出一條新路子。

因?yàn)檫@樣，這首詩(shī)的每個(gè)詩(shī)節(jié)，都是10句8行，是一種全新的8行體式，不僅完全擺脫了豆干體和齊言詩(shī)的形式，做到句子不呆板、體式不劃一，而且又做到句子大致整齊、節(jié)律基本勻稱，具有新詩(shī)的建筑之美。

再者，詩(shī)人把民歌和曲詞的音樂(lè)美引入詩(shī)中。他學(xué)習(xí)民歌，在句中插入語(yǔ)氣詞，如“小船啊輕飄”、“荷花呀人樣?jì)蓩啤保挥謱W(xué)習(xí)曲詞，多用單節(jié)句，如“波沉，波升，波上抑揚(yáng)著歌聲”、“花芳，衣香，消溶入一片蒼茫”，流暢疏朗，音韻和諧，多像半曲《如夢(mèng)令》！這樣一來(lái)，既有口語(yǔ)的情趣，又有曲詞的優(yōu)雅，而倍增幽遠(yuǎn)空靈的風(fēng)致。

同時(shí)，詩(shī)中重章復(fù)沓、多用襯字綴詞，句式靈活，節(jié)奏自然，高低徐疾，抑揚(yáng)頓挫，輕盈雅致，流轉(zhuǎn)如珠，而令人耳目一新。陳存選2025、05、18

參資：《朱湘·采蓮曲》。

朱湘雕像