作者簡介

李松，1932年生。名李松濤、筆名李松。1957年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，后留校任教。曾任院刊《美術(shù)研究》編輯，《美術(shù)》雜志社社長。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國畫學(xué)會(huì)理事，中國畫研究院院務(wù)委員，吳作人國際基金會(huì)藝術(shù)委員、炎黃藝術(shù)館副館長等。

齊白石書法藝術(shù)的審美特色

齊白石的學(xué)生、畫家李可染在藝術(shù)論著中多次談到對(duì)齊白石藝術(shù)之精粹處的認(rèn)識(shí):

我過去認(rèn)為筆墨非常重要，為此訪問過很多人，講得最好的是黃賓虹，實(shí)踐最好的是齊白石。……齊白石的字寫得很好，力能扛鼎，齊白石在幾十年來的繪畫實(shí)踐中，筆法成就最高。(《論筆法》)

有力，并不是藝術(shù)創(chuàng)作的至高境界。齊白石書畫作品中力能扛鼎的線條，含蓄、內(nèi)在，能夠傳達(dá)意境，他畫的杯中花、青蛙、蝦、蟹等，著筆不多，然而掛在室內(nèi)，能讓人久看不厭，其感人處超出形象自身，除物象的生動(dòng)性外，筆墨線條的變化中表現(xiàn)出的韻律之美也是具有生命力的。當(dāng)這種線條運(yùn)用于書法，其形式美的價(jià)值便愈發(fā)突出了。

齊白石 《篆書立軸》

紙本 137x59cm 1943年

炎黃藝術(shù)館藝術(shù)中心藏

李可染從師十年，磨墨理紙，對(duì)齊白石運(yùn)筆特點(diǎn)的一個(gè)重要體悟就是運(yùn)筆要慢。

運(yùn)筆慢的實(shí)質(zhì)是氣的凝聚、運(yùn)行，上下周流。

我在齊白石家十年，主要在于學(xué)習(xí)他筆墨上的功夫。他畫大寫意畫，不知者以為他信筆揮灑，實(shí)則他行筆很慢，他畫枝干、荷梗，起筆無頓痕，行筆沉澀，力透紙背，收筆截然而止，毫無疙瘩，筆法中叫“硬斷”，力平而留，到處可收。(李可染《談學(xué)山水畫》)

白石老師晚年作畫，喜歡題 “白石老人一揮”幾個(gè)字，不了解的人就會(huì)聯(lián)想到大畫家作畫，信筆草草一揮而就。實(shí)際上，老師在任何時(shí)候作畫都很認(rèn)真，很慎重，并且是很慢的，從來沒有如一些人所想象的那樣信手一揮過。他寫字也是一樣，比如有人請(qǐng)他隨便寫幾個(gè)字， 他總是把紙疊了又疊，前后打量斟酌，有時(shí)字寫了一半，還要抽出筆筒里的竹尺在紙上橫量堅(jiān)量，使我在旁按紙的人都有點(diǎn)著急，甚至感到老師做事有點(diǎn)笨拙，可是等這些字畫懸了起來，馬上又會(huì)使你驚嘆，你會(huì)在那厚實(shí)拙重之中，感到最大的智慧和神奇。(李可染《談齊白石老師和他的畫》)

齊白石 《啟事》

李可染對(duì)齊白石用筆特點(diǎn)的理解，對(duì)于他自己后期書畫藝術(shù)的發(fā)展起過關(guān)鍵性的作用。李可染是在藝術(shù)上已有相當(dāng)成就之時(shí)師從齊白石、黃賓虹的。

《爨龍顏碑》 南朝宋

在書法藝術(shù)上，他不取何紹基、趙之謙 、鄭板橋等對(duì)齊白石早年書法起過引導(dǎo)作用的畫家，而推重奠立齊白石書畫藝術(shù)根基的《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、《爨龍顏碑》和顏魯公、李北海。他從齊、黃藝術(shù)中抓住筆墨這一根本要素，特別是從齊白石運(yùn)筆慢之中得到深刻體悟，徹底改變了自己的畫風(fēng)，終于在20世紀(jì)五六十年代建立起“李家山水”畫派，在20世紀(jì)七八十年代創(chuàng)立了自己的書法藝術(shù)面貌。

李可染 《白石老人詩》

水墨紙本 鏡片 96×41cm

從齊白石到李可染、李苦禪，都是在書畫相通之中把握書法藝術(shù)的規(guī)律，以 “膽敢獨(dú)造” 的精神走出自己的路。在他們的書法作品中表現(xiàn)出的力度之美和雄強(qiáng)博大的氣勢(shì)是一個(gè)時(shí)代審美風(fēng)尚的體現(xiàn)，也是近世書法藝術(shù)繼趙之謙、吳昌碩等人之后新的開拓。