作為互聯(lián)網(wǎng)一代的年輕人，我并不了解郵票。在讀過譚夏陽所著的《漫郵記：中國文化之美》一書之后，我才知道一套郵票的誕生，如同出版一份報(bào)紙，要經(jīng)過選題、設(shè)計(jì)、印刷，再到發(fā)行環(huán)節(jié)。只不過，一套郵票的創(chuàng)作過程更加漫長與艱辛，甚至有的郵票設(shè)計(jì)者數(shù)十年如一日，只為呈現(xiàn)一套郵票。譚夏陽所講述的，正是一套套郵票的生動(dòng)畫面與畫面背后鮮有人知的創(chuàng)作故事。

《漫郵記：中國文化之美》于今年1月正式出版，該書選取“名著”“戲曲”“園林”“金花”“年畫”“老行當(dāng)”六個(gè)中國文化符號，挑選了300余張新中國成立以來推出的經(jīng)典郵票，通過翔實(shí)的史料細(xì)節(jié)、大量郵票珍品圖片資料，講述了郵票背后的故事。譚夏陽希望把郵票當(dāng)做一種索引、一條路徑、一把鑰匙，帶領(lǐng)年輕讀者感知蘊(yùn)藏在郵票里的中國傳統(tǒng)文化。

在前不久的采訪過程中，譚夏陽在得知我的年齡后表示，更愿意將采訪視為一次與年輕人的交流，這與他撰寫這本書的目的完全相同，“《漫郵記》只是將郵票當(dāng)成一個(gè)載體，希望以此吸引更多年輕人關(guān)注中國傳統(tǒng)美學(xué)。”

1990兒時(shí)的通信 無形中進(jìn)入了小小郵票的廣闊世界

童年的譚夏陽，是從方寸之間的郵票上見識大千世界的。上世紀(jì)九十年代前后，十歲的譚夏陽轉(zhuǎn)去廣東省陽江市的一座海邊小鎮(zhèn)念書。小鎮(zhèn)的大路盡頭就是海邊，對面則是海陵島，小鎮(zhèn)在當(dāng)時(shí)算是較為偏僻的地方。

在這座小鎮(zhèn)生活時(shí)，譚夏陽時(shí)常會(huì)與遠(yuǎn)在深圳打拼的姑姑通信，因此他整天盼望有信來。“在通信的過程中，郵票引起了我的興趣。我的姑姑會(huì)幫我收集一些香港和新加坡的郵票，這無形之中打開了我的視野。”除此之外，譚夏陽發(fā)現(xiàn)同班同學(xué)也有很多人在集郵，他們多是因?yàn)榧抑行值芙忝脗兗]便耳濡目染，譚夏陽感嘆著同學(xué)們拿出來的郵品十分豐富，“像是百科全書一般，許多郵票非常漂亮，從未見過，讓我眼前一亮，大開眼界。”

在集郵初期，令譚夏陽印象最為深刻的是一套《水滸傳》郵票。這是他同學(xué)的哥哥收藏的全套《水滸傳》郵票，譚夏陽像是看連環(huán)畫一般，被郵票上的梁山好漢所吸引。他感嘆道：“這讓我感到震撼！畫面非常精準(zhǔn)地展現(xiàn)了人物的英雄氣概，草莽之氣躍然紙上。那時(shí)，我覺得郵票只要涉及傳統(tǒng)文化方面的內(nèi)容就會(huì)更加吸引人，也會(huì)特別留意郵票上的創(chuàng)作手法。”

自十歲開始，譚夏陽一直在收集郵票。上學(xué)期間，譚夏陽和同學(xué)們會(huì)通過最省錢、最為經(jīng)濟(jì)實(shí)用的方式進(jìn)行集郵。他們最開始收集的是“信銷票”，是實(shí)寄信件上被郵戳蓋銷了的郵票。信銷票的出售價(jià)格一般低于新票和蓋銷票。譚夏陽把郵票從信封上剪下來，將其泡水、清洗之后，取下來烘干，再進(jìn)行收藏。除此之外，他們還會(huì)四處購買郵票。“直至高中，我到了市區(qū)去讀書，才真正開始頻繁接觸郵票市場。我會(huì)和同學(xué)一起去逛郵局。每到郵票發(fā)行的時(shí)候，我們就去排隊(duì)購買。”譚夏陽回憶起這段時(shí)光時(shí)，直言好瘋狂.“當(dāng)時(shí)，我們還跑到某些小鎮(zhèn)去淘郵票，因?yàn)橛行┼]局是有配額的。如果市區(qū)的郵局配額不多，我們就去偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的郵局里去淘郵票，那里的存貨會(huì)多一些。”

回憶了集郵的經(jīng)歷與曾經(jīng)的熱潮之后，譚夏陽感慨起來：“不得不承認(rèn)，集郵逐漸成為我們這代人的收藏趣味，現(xiàn)在的年輕人不關(guān)注郵票已是既定事實(shí)。”在他看來，并非年輕人不再集郵，而是有太多因素轉(zhuǎn)移了年輕一代的興趣和視線。但郵票的文化功能并未衰減，他希望年輕人可以感知到郵票的獨(dú)特魅力，“好的東西，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。”

2002 大學(xué)畢業(yè)后有了更豐富的收藏 想要分享郵票背后的故事

2002年，譚夏陽大學(xué)畢業(yè)，步入社會(huì)。有兩件事他一直堅(jiān)持了下來，從未中斷——一個(gè)是集郵，另一個(gè)是寫作。

一方面，工作使他有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，支撐著他花費(fèi)了大量的投入收集了更為豐富的郵票題材，比如有些“大全套”郵票很難全部收齊，譚夏陽會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)將其收集齊全；另一方面，他從事的廣告工作，與審美、寫作都有關(guān)聯(lián)，寫作也讓他總有一種與別人分享郵票背后故事的沖動(dòng)。

“我在集郵的過程中，會(huì)非常留意設(shè)計(jì)和發(fā)行一套郵票的背景。比如，當(dāng)中國郵政確定了郵票設(shè)計(jì)的選題，會(huì)召集許多藝術(shù)家進(jìn)行‘比稿’，由專家評選出最優(yōu)作品，進(jìn)而發(fā)行。對于比稿過程、創(chuàng)作思路和面世后的反響與爭議等，我也很感興趣。這些信息并不難了解，比如我們會(huì)去買相關(guān)的雜志《集郵博覽》。因此我寫起這一話題并不困難，可以侃侃而談。”譚夏陽解釋。

書中，譚夏陽曾談到“十年磨一劍”的郵票《水滸傳》系列的發(fā)行故事。1987年3月，郵票發(fā)行局決定按五組郵票、每組四枚，分五年發(fā)行《水滸傳》系列郵票后，比稿競爭由此開始。同年6月，共有六個(gè)方案進(jìn)入評審會(huì)。然而，一輪評審下來，不少高手紛紛落選。譚夏陽寫道：“正當(dāng)評委瀕臨絕望之時(shí)，一幅名為《智取生辰綱》的重彩國畫躍入他們的眼簾。這幅圖稿在傳統(tǒng)技法中融入現(xiàn)代藝術(shù)夸張變形的手法，使人物造型有了全新的突破，加上線條有力，設(shè)色細(xì)膩，讓評委們眼前一亮，紛紛叫好。自此，一位來自水滸故地的青年后生，擔(dān)負(fù)起為水滸英雄造像的重任。此人叫周峰，當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳，任職于山東美術(shù)出版社。為了畫好郵票圖稿，周峰幾乎走遍了和‘水滸’有‘瓜葛’的地方。僅水泊梁山一地，他就考察了十幾趟……為了把握好郵票畫面的時(shí)代感，他深入研究宋代建筑、軍事、民俗和地理地貌等方面的典籍，并反復(fù)請教相關(guān)的專家學(xué)者。甚至，他還花大力氣校點(diǎn)、整理并出版了《東京夢華錄》《武林舊事》等相關(guān)文史古籍。”

1987年12月20日，郵票《中國古典文學(xué)名著——〈水滸傳〉（第一組）》正式發(fā)行，由四枚郵票和一枚小型張組成，四枚郵票內(nèi)容分別為“史進(jìn)習(xí)武”“魯智深倒拔垂楊柳”“林沖風(fēng)雪山神廟”“宋江義釋晁蓋”，小型張的內(nèi)容則是比稿時(shí)的“智取生辰綱”。譚夏陽是這樣描述這套作品的：“周峰以傳統(tǒng)工筆重彩畫法為基礎(chǔ)，借鑒了宋代繪畫的優(yōu)點(diǎn)并取其造型手法之長，然后按照自己的理解運(yùn)用夸張變形手法，使人物形象富有個(gè)性、寫意性和時(shí)代感，展現(xiàn)了水滸人物的精神風(fēng)貌。在整體關(guān)系上，作者通過對比和呼應(yīng)，加強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和連續(xù)性。運(yùn)筆也別具匠心，從圖形的勾勒到線條的處理，稚拙中透出生氣，靈活變化中顯出力度。其中，人物的衣帶折紋縱橫相間，剛?cè)嵯酀?jì)，疏密相應(yīng)，既表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)，又有很強(qiáng)的質(zhì)感，而且裝飾意趣濃厚。郵票畫面以黃、棕、灰為基調(diào)，間以紅、藍(lán)、綠三色，在渾然古樸中透出現(xiàn)代感。”

該郵票一經(jīng)問世，好評如潮，并被評為當(dāng)年的“最佳特種郵票”。周峰并未因此松懈，繼續(xù)負(fù)責(zé)之后四組郵票的創(chuàng)作。“這一堅(jiān)持，就是十年。1997年12月，經(jīng)過十年的艱辛努力，《中國古典文學(xué)名著——〈水滸傳〉》特種系列郵票1-5組終于全部面世。”

譚夏陽認(rèn)為，這種探尋、研究和對比各式各樣的郵票，打開了自己審美的視野，這是郵票帶給自己的最受益的一件事。

周峰設(shè)計(jì)的《中國古典文學(xué)名著——〈水滸傳〉（第一組）》小型張《智取生辰綱》

《中國古典文學(xué)名著——〈水滸傳〉（第一組）》

2008 意外結(jié)緣 開啟“漫郵記”專欄寫作

《中國古典小說——〈西游記〉》

2008年，譚夏陽注意到了《讀庫》，發(fā)現(xiàn)該雜志很適合用篇幅較長的文章闡述文化專題，甚至可以連載。

“我在上面讀到了一篇談收集郵票的文章，主要懷念以前的時(shí)代如何集郵的故事，篇幅不長，里面的郵品圖印是單色的。于是，我想如果我來寫郵票的故事，可以延伸開來談這一話題，我可以寫得很深入。”譚夏陽回憶道。他開始著手寫作，歷時(shí)兩個(gè)月，撰寫了三萬字的文章，把郵票上的中國古典名著細(xì)說了一遍。

這篇文章投稿過去之后，立刻得到了編輯的回應(yīng)。“他們讓我再按照這一形式寫出兩三篇，于是就有了之后一系列的文章發(fā)布。他們還讓我把郵票圖以電分掃描的方式發(fā)過去，我當(dāng)時(shí)從未聽說過電分掃描，于是在廣州尋找了很久，終于在文化宮的一棟宿舍樓里找到一家掃描店，機(jī)器有半個(gè)屋子大，像是滾筒洗衣機(jī)似地一點(diǎn)點(diǎn)掃描著圖片。每當(dāng)想起為了掃描郵票走過的那些路，上過的臺(tái)階，我都會(huì)覺得很美好。”

每次撰寫文章，譚夏陽都要耗費(fèi)一個(gè)月之久，因?yàn)樾枰钊肓私忄]票設(shè)計(jì)規(guī)劃的全過程。他會(huì)翻閱《中國郵票史》，從內(nèi)部角度探討郵票發(fā)行的大小事件。“這本藍(lán)皮的《中國郵票史》是分段記錄出版的，比如第七卷記錄的是1949年至1966年的郵票。第八卷則是1966年至1978年的記錄，里面內(nèi)容翔實(shí)可靠。除官方內(nèi)容之外，我還要查閱郵票發(fā)行之后的反響。”

譚夏陽詳細(xì)介紹了“猴癡”李大瑋設(shè)計(jì)《中國古典小說——〈西游記〉》一套郵票的前后歷程，以及發(fā)行之后引發(fā)的趣事。1979年，郵票設(shè)計(jì)家李大瑋接下創(chuàng)作“西游記郵票”任務(wù)后，幾乎一整年都在“琢磨孫猴子”，他想到了活潑熱鬧、色彩豐富的楊柳青年畫這一表現(xiàn)形式，還可以結(jié)合戲劇的人物造型，再糅進(jìn)影視動(dòng)畫的風(fēng)格。構(gòu)思完成后，李大瑋創(chuàng)作出圍繞孫悟空展開的“水簾洞”“戰(zhàn)哪吒”“蟠桃會(huì)”“八卦爐”“打白骨”“芭蕉扇”“盤絲洞”“取經(jīng)路”這八個(gè)主題。

“據(jù)說，當(dāng)時(shí)這套票定名為《孫悟空》，后來改稱《中國古典小說——〈西游記〉》。它一經(jīng)推出，掀起了一場集郵熱潮。主要因?yàn)橐皇窃O(shè)計(jì)好，二是形象新。縱觀郵票畫面，工筆單勾，重彩濃染，人物生動(dòng)逼真，動(dòng)作場面雖靜猶動(dòng)，頗具美感。”不過，當(dāng)時(shí)一名上海小學(xué)生發(fā)現(xiàn)這套郵票是“錯(cuò)票”，他指出在第2、第3和第4枚郵票上，孫悟空的腰間圍著虎皮裙，而虎皮裙是孫悟空在取經(jīng)之后才成為孫行者服裝的標(biāo)記，不應(yīng)該出現(xiàn)在取經(jīng)以前的畫面中。

“不過，這個(gè)小失誤倒沒引發(fā)‘錯(cuò)票’爭議，可能設(shè)計(jì)者和審稿者有自身的理解和解釋。也許，還有另一重原因是這套郵票太過出彩了，出彩到足以掩蓋它的瑕疵。在1980年‘建國三十年最佳郵票評選’活動(dòng)中，《中國古典小說——〈西游記〉》郵票榮膺‘最佳特種郵票’稱號。”譚夏陽補(bǔ)充。

譚夏陽在這個(gè)專欄先后發(fā)表了《漫郵記：古典之美》《漫郵記：金花綻放》《漫郵記：戲曲之美》等文章。有評論說，譚夏陽的寫作從方寸之地窺見大千世界，鉤沉出百科全書式的內(nèi)容，達(dá)到了“對一件很小很小的事情，我知道得很多很多”的意境和趣味。

2025 如同導(dǎo)游一般講故事 帶領(lǐng)年輕讀者走進(jìn)中國郵票“博物館”

《中國古典文學(xué)名著——〈西游記〉（一）》小型張《大鬧天宮》

2015年，在發(fā)表完“漫郵記”系列文章之后，譚夏陽逐漸將精力轉(zhuǎn)向介紹中國古詩詞在海外傳播，出版了專著《李白來到舊金山》。

近年，他想起“漫郵記”系列，特別輯錄了發(fā)表的那五篇文章，之后增補(bǔ)了2015年前后發(fā)行的經(jīng)典郵票以及關(guān)于澳門郵票的“老行當(dāng)”系列等內(nèi)容，整合成《漫郵記：中國文化之美》一書。書中介紹了關(guān)于“名著”“戲曲”“園林”“金花”“年畫”“老行當(dāng)”六個(gè)中國文化符號的郵票，講述了300余張經(jīng)典郵票背后的故事。

據(jù)譚夏陽介紹，《紅樓夢》與《西游記》題材郵票在2015年先后迎來了二次重發(fā)，且是五組大全套的配置。中國郵政在挑選《西游記》郵票設(shè)計(jì)者時(shí)，先經(jīng)過書畫行業(yè)內(nèi)的查訪、推薦、評估，再篩選出四位候選畫家——候選者們并不知曉彼此，并提前一年公布命題讓候選畫家進(jìn)行創(chuàng)作。最終，內(nèi)蒙古畫家李云中脫穎而出。“李云中是一位80后畫家，先后畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)和中央美術(shù)學(xué)院，主修國畫專業(yè)，尤擅工筆白描。他與《西游記》結(jié)緣是小時(shí)候看電視劇，一下子就被孫悟空迷住了。由于癡迷《西游記》，所以畫得最多的也是《西游記》，他筆下的《西游記》人物靈動(dòng)而傳神，在傳統(tǒng)工筆白描的基礎(chǔ)上作了較大的創(chuàng)新。”

2015年5月3日，《中國古典文學(xué)名著——〈西游記〉（一）》郵票發(fā)行，其圖案內(nèi)容分別為“自封齊天大圣”“佛祖降悟空”“發(fā)愿取真經(jīng)”“悟空收心”，小型張圖案內(nèi)容為“大鬧天宮”。“曾有人提出‘悟空收心’中的姿勢有問題，單腿似跪又不像是跪，看起來別扭。李云中解釋，這張圖中孫悟空單腿跪下才是正解。因?yàn)樵袑O悟空一開始并不服唐僧，頭上的金箍也是被騙才戴上的，所以這里的拜師不過是孫悟空的權(quán)宜之計(jì)。在李云中的計(jì)劃中，等到最后成正果時(shí)，不論是孫悟空還是其他人，他們已經(jīng)十分虔誠了，那時(shí)才是雙腿跪下的姿勢。”譚夏陽轉(zhuǎn)述李的設(shè)計(jì)構(gòu)思。2023年，《中國古典文學(xué)名著——〈西游記〉（五）》發(fā)行，歷時(shí)8年的《西游記》系列郵票迎來了收官，也是我國四大名著全系列郵票的收官。“而對于李云中來說，他也完成了歷時(shí)8年的方寸世界的‘取經(jīng)’之旅。”

譚夏陽還特地介紹了中國澳門的“澳門傳統(tǒng)行業(yè)”題材郵票。1989年起，澳門連續(xù)發(fā)行了三組“老行當(dāng)”郵票，每年一組，每組表現(xiàn)四個(gè)行當(dāng)，大致囊括富有澳門特色的傳統(tǒng)行業(yè)及其從業(yè)者：擔(dān)水婆、疍家、“叮叮”佬、“豆腐花”小販、“唱龍舟”、補(bǔ)鞋匠、寫信佬、漁夫、磨刀佬、占卦佬、街道剪發(fā)佬、捏面粉公仔等。譚夏陽認(rèn)為設(shè)計(jì)者采用水彩的筆法，將傳統(tǒng)行業(yè)的市井氣息再現(xiàn)出來，相當(dāng)逼真和傳神。“之所以特意選擇澳門這套郵票，是因?yàn)榘拈T的選題更偏向于當(dāng)?shù)氐氖芯幕嬅嬗謳в幸稽c(diǎn)葡萄牙水彩的風(fēng)格，具有濃郁的地方特色。這與內(nèi)地常常選擇傳統(tǒng)文化的題材有點(diǎn)不同，可以讓讀者的閱讀體驗(yàn)更為豐富。”

今年1月，《漫郵記：中國文化之美》正式出版。譚夏陽希望自己可以像導(dǎo)游一般，帶領(lǐng)年輕讀者走進(jìn)關(guān)于中國郵票的“博物館”。“《漫郵記》不只是單純的一本郵票之書，我將其定位成年輕群體的文化美學(xué)讀本，希望它可以和年輕人進(jìn)行交流。因?yàn)槲沂芑萦卩]票的美學(xué)，所以更要將郵票作為載體，向年輕人呈現(xiàn)一場中國傳統(tǒng)文化的‘美學(xué)盛宴’。這是我寫這本書的宗旨。”譚夏陽強(qiáng)調(diào)。

供圖/譚夏陽

文/北京青年報(bào)記者 韓世容

編輯/汪浩舟