作者/雨欣

黃圣依母女吵架普通話+上海話+英語輪番上陣，程瀟父母各過各的，小時候和父親就不說話，李嘉格因為婆媽長期矛盾，一度想要和丈夫車澈離婚......

若論一檔綜藝精準拿捏觀眾情感脈門，還得看我們芒果。最近芒果新綜又把代際關系玩出了花，《是女兒是媽媽 2》將視角放在了母女關系上。

本以為是個母女抱頭痛哭的溫情治愈系節目，結果點開一看——

四對母女，每對都有自己的“相愛相殺”，讓桃叨叨邊看邊覺得，編導是把攝像頭裝我家了吧，中國式親情關系的代入感要不要這么強！

中國式母女的“相愛相殺”

去年看《再見愛人》時，桃叨叨一直在感嘆“黃圣依為什么這么能忍？”，現在看完這個綜藝，可算知道她的忍耐力從哪里練出來的了。

鄧媽是華東師大才女，以前在《新民晚報》當記者，把做學問的嚴謹勁兒全用在養女兒上。黃圣依小時候的生長曲線、喂養時間，甚至 “三翻六坐八爬”的節點，她都記在育兒書里。現在母女倆住一起，黃圣依想給媽媽請保姆、扔舊衣服，鄧媽立馬開啟“辯論模式”，用中文、英文、上海話battle。

甚至搬出“參考文獻”證明自己有理。

有人說鄧媽太強勢，但她又能在節目里跟女兒道歉“沒在乎到你的情緒”。

鄧媽的“嚴”里藏著“望女成鳳” 的期待，鄧媽希望女兒按自己的規劃走，考個大學，做個普通人，黃圣依偏要在演藝圈闖出自己的天地。

而黃圣依的“忍” 里，也有對媽媽的理解，兩代人的觀念碰撞，其實都是想讓對方過上自己眼里的好日子。

對于這對母女的相處模式，有人心疼黃圣依 “前有強勢老公，后有嚴苛親媽，不瘋就算好的了”，但也有網友認為黃圣依勸媽媽穿新衣服、請保姆、休息時別說話，這不也是在用自己的方式“控制”媽媽嗎？

李嘉格一提起媽媽就連說三遍 “受不了”，看完之后終于理解了： 包餃子必須等女兒回家才動手、三分鐘不接電話就奪命連環call、女兒結婚生娃了還想一起睡。

網友調侃“這是女兒兼老公，”李嘉格自己也吐槽“有點給媽媽做老公的感覺。”

別家的母女吵架還有點“前戲”，她倆直接零幀起手，上一秒還是“母慈女孝”的畫面，下一秒火力全開。

談心環節，李嘉格講述心路歷程，想好好的解決矛盾，卻被一句“那是你的事”、“我沒有錯”堵回。薄媽媽像沒事人一樣，不聽，不認錯，把源頭都歸結于“你不像小時候那么愛我了。”

這母女倆的溝通方式，簡直是“雞同鴨講”，一個想解決問題，一個避開不談。

不過看下來，桃叨叨覺得薄媽的焦慮背后，是對女兒婚姻的不放心。當年李嘉格婆婆的態度讓她覺得女兒嫁得委屈。

導致媽媽只能通過“你得獨立”來表達擔憂。

但這種方式讓李嘉格夾在中間很難做，一邊想安撫媽媽的情緒，一邊想經營好自己的小家，最終被兩邊拉扯壓得喘不過氣。

比起這兩組的激烈交鋒，程瀟母女走的是疏離客氣型路線。

倆人同城不同居，送湯止步于小區門口，甚至生病都是對方最后一個知道。

節目中即便共處一室也不交流，給人感覺一點都不熟悉，甚至有點尷尬。

明明互相惦記到不行，偏要裝成 “不給對方添麻煩” 的客氣模樣。

梁媽媽怕成為女兒的累贅；

程瀟則因常年缺席媽媽的生活而深感虧欠；

這種“想親近又怕打擾” 的別扭勁兒，像極了無數中國家庭的日常。

“懂事的女兒+懂事的媽”，桃叨叨的眼淚全給這一對了。最新期這倆“懂事精”終于不再“懂事”。

梁媽媽參加節目的動力源于癌癥復發的危機感，渴望在“倒計時”前修補關系；程瀟則借機打破11年的情感封閉，要我說梁女士趕緊搬去和閨女住，快點“麻煩”對方吧，現在黏糊還來得及！

最后說說陳夢和媽媽逄敏，這對是“嚴愛型”的代表。

逄媽當兵出身，信奉“沒規矩不成方圓”“嚴師出高徒”“吃虧是福”，字字不離 “為你好”。

陳夢小時候練球失誤，她比教練還嚴格，甚至說“教練打哪我就打哪”。逼得陳夢一度懷疑 “是不是親生的”。陳夢九歲進省隊時高興地說 “終于離開家”，可見媽媽的嚴厲給她壓力多大。

網友也吐槽“這么嚴格，陳夢沒叛逆算好的了。“桃叨叨認為，陳夢沒“瘋”全靠家里有個貓爸當緩沖器 —— 陳爸負責寵女兒，在生活上無微不至地照顧女兒，甚至自學運動心理學為女兒疏導壓力。

逄媽后來說“后悔沒多抱抱你”，其實她的 “虎臉” 下藏著 “貓心”，只是用嚴厲的方式表達愛。

看完這幾對母女，桃叨叨最大的感受是：沒有完美的親子關系，每個家庭都有自己需要面對的情感課題：黃圣依母女在觀念差異里找平衡，李嘉格母女在依賴與獨立間拉扯，程瀟母女在疏離中渴望親近，陳夢母女在嚴厲與溫柔中尋找支點。這檔節目沒搞“母慈女孝” 的濾鏡，而是將真實的矛盾呈現出來，讓觀眾在觀察中獲得情感共鳴，也反思各自的親情關系。

下一期有虞書欣母女倆，不知道這對走的什么路線，期待她們能帶來不一樣的畫風～桃叨叨已經搬好小板凳了！

代際類綜藝成了“新寵”？

代際類情感綜藝這條賽道，可以說就是芒果做火的。

從《我家那閨女》、《我家那小子》系列以“單身女性/男性 + 父母觀察室”的模式，將催婚、職業選擇等代際矛盾轉化為全民話題；

到《女兒們的戀愛》讓爸爸們正大光明圍觀女兒談戀愛，看父親面對女兒男友時的“審視眼神” 與 “酸溜溜吐槽”，探索父女關系和情感態度；

再到《婆婆和媽媽》聚焦婆媳、母子之間的日常溝通。

家長里短雞毛蒜皮中，蘊含著人情世故與煙火氣息，一邊血壓與歡樂同飆升，一邊看得欲罷不能，是觀眾追這些節目的心理寫照。

從親子、婆媳到跨代共居，從明星觀察到素人實驗，各大平臺紛紛把鏡頭對準 “代際差異”。

比如愛奇藝的《做家務的男人》將鏡頭對準父子互懟、夫妻協作，把家務分工上升到性別角色討論的高度；

浙江衛視的《我們的爸爸》通過三組素人家庭樣本展現父子關系與隔代親情；

快手的《出發吧！老媽》則讓大張偉、李雪琴帶媽媽體驗生活，傳遞“陪伴式盡孝”理念；

B站的《屋檐之夏》讓三位獨居老人和滬漂青年共居 21 天，通過數字鴻溝、審美差異等議題引發 “家文化” 重構思考；

抖音的《百川綜藝季》系列里大量有關代際問題的闡述直戳人心，如《百川老朋友》專注剖析中國式家庭表達愛的方式。

還有像《五十公里桃花塢》《花兒與少年》《一路繁花》《這是我的西游》這類節目雖未主打“代際”標簽，卻總能在嘉賓的年齡差碰撞中天然滋生出代際話題。《五十公里桃花塢》里，宋丹丹的“團建執念”與年輕人的 “社恐基因” 曾掀起全網熱議；《花兒與少年》《一路繁花》更將“年齡差”變成旅行催化劑，當姐姐們堅持行程必須緊湊高效，00后成員卻渴望躺平式旅行；《這是我的西游》，從開播就把“跨代際綜藝”的 title 焊死，72歲的唐國強和平均20歲的“時代少年團”，年齡差53歲的兩代人在西游副本里打成一片。

同樣由芒果推出的《老有意思旅行社》，讓吳克群等中生代藝人帶領銀發群體旅行圓夢，則有點彌補親情代餐的意味：7年前吳克群曾答應母親帶她去夏威夷旅行，但卻因為種種原因未能成行，如今他帶著來自全國各地的老人結伴旅行，讓大家理解親情陪伴的意義，勿要留下子欲養而親不待的遺憾。

這些非典型代際綜藝證明：只要把不同年齡層的人放進同一個生活場域，代際差異自帶的“效果”，便會成為節目出圈的“隱形敘事線”。

熱鬧背后，代際綜藝的“成長煩惱”也不少，最直觀的是模式內卷：打開三檔代際綜藝，可能看到同樣的“觀察室 + 外景”結構，相似的“沖突爆發— 深度對話 — 和解擁抱” 劇本，甚至連嘉賓配置都開始復制 —— 這邊芒果讓明星母女去旅行，那邊某平臺立刻推出 “明星父子去露營”。

盡管如此，代際綜藝的潛力依然肉眼可見。騰訊視頻將推出《沒有秘密的家族旅行》打算讓素人家庭在 25 天旅途中解開 “父母為何總報喜不報憂” 的謎題；

愛奇藝的《愛在日出日落時》通過代際戀愛互助模式，邀請不同年齡層嘉賓共同解決婚戀困惑；

芒果的《我們的時光機》，讓國民小花和好友帶領各自的父親，赴一場時光之旅，感覺是“翻轉版”《爸爸去哪兒》。

為啥代際綜藝突然成了“香餑餑”？說白了，就是摸到了當代人的情感G點。“如何與父母相處”成為全民議題，年輕一代與長輩的傳統觀念激烈碰撞，通過代際沖突外化這種焦慮，再用“和解”“成長”等溫情敘事提供情緒解藥，觀眾自然買單。如《是女兒是媽媽2》里，“我要做個懂事的媽媽”“都是為你好“”你得聽我的“，直接把中國式父母的教育扒開給人看。

說到底，觀眾對代際綜藝的熱情，本質是對“如何與不同世代共存”的追問。只要代際差異存在，這類綜藝就永遠有故事可講。

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜、麗璇

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