故事要從這里開始講起，那是大唐的大歷七年春天，劉太沖決定辭去當前職務前往另一個地方謀職時，做為致交好友的顏真卿心中百感交集，多次舉薦未果的愧疚，對摯友才學不遇的憤懣，以及二十年來共同經歷的烽火歲月，都化作筆下那股郁勃之氣。

而此篇書作就是顏真卿寫與劉太沖的作品，書寫此作時的顏真卿已是六十四歲了，這這位歷經四朝的老臣筆端凝聚的已不僅是墨色，而是半生跌宕的生命印記。

而此作也被稱之為晚年的精品之作，《送劉太沖敘》開篇"劉太沖者，彭城之華望者也"這幾個字，逆鋒起筆如刀刻斧鑿，收筆回鋒似有余怒未消。這種篆籀筆法的運用，已不僅是技術選擇，更是情感的自然流露。

又細觀"昔余作郡平原，拒胡羯，而請與從事"一句，行筆中突然加重的捺畫，分明是回憶起那段金戈鐵馬的歲月時，不自覺的力量迸發。書法史上所謂"屋漏痕""錐畫沙"的筆意，在此刻獲得了最生動的詮釋。

而此作更是應用到了楷行草等多書體，多種書體融于一體是顏真卿的書作中前所未有的，似乎他是想借此抒發自己百感交集的心態，但是雖為多體之作，但其中卻毫不顯得凌亂，而是變化有序，而有人則是稱它為"極品丑書"的作品，但它卻是以其獨特的"丑拙"美學，超越了單純的視覺審美，成為顏真卿人格力量與藝術造詣的完美結晶。

米芾則是以“龍蛇生動，見者目驚”來評價它氣勢十足，而董其昌則是以“郁屈瑰奇，于二王法外別有異趣”。在行楷夾雜之間還不乏帶有隸意，與我們所熟知的顏體楷書差距非常之大，所以初見此作幾無人敢信是其顏真卿這位大佬所手筆的。

對于看不懂的人而言，想必也看不懂他的《祭侄文稿》，他于安史之亂之后寫下的《祭侄文稿》被譽為是“天下第二行書”，排在蘭亭序之后。顏真卿二十六歲就中進士及第，早年書法深受"二王"影響，筆法精嚴，結體秀潤。

當顏真卿以平原太守身份組織義軍抵抗叛軍時，書法于他已不僅是藝術，更是戰斗的武器。正是在這場國難中，他與劉太沖結下了生死之交。這位天寶十二年的進士，在顏真卿最艱難的時刻毅然投奔麾下，出謀劃策，共克時艱。歷史記載中那段"大破叛軍，乘勢攻克魏郡、鳳翔"的輝煌戰績背后，實有劉太沖不可磨滅的功勞。

看到這就能明白他與劉太沖之間的關系了，而顏真卿創作此作送于劉太沖的這帖《送劉太沖敘》最令人震撼之處，在于它徹底打破了"二王"體系建立的審美范式。

顏真卿晚年將漢魏碑版的雄渾、篆隸的古拙與行草的流動熔于一爐，創造出一種前所未有的書法語言。而這種"丑拙"并非技巧不足導致的缺陷，而是有意為之的美學追求。如同蘇軾所言"端莊雜流麗，剛健含婀娜"，顏真卿在看似粗獷的筆畫中暗藏精微，在仿佛笨拙的結構里蘊含機巧。

自初唐以來，書壇始終籠罩在"二王"的陰影之下，歐陽詢、虞世南、褚遂良等大家雖各具特色，終未跳出晉人窠臼。顏真卿的突破性在于，他將書法從形式美的追求提升到了人格力量的表達。

作品中那種"郁屈瑰奇"的氣息，與其說是筆墨效果，不如說是作者剛直不阿的品性顯現。當董其昌感嘆此作"于二王法外別有異趣"時，他實際上指認了顏真卿最偉大的貢獻——為書法藝術開辟了一條不依附于"二王"的新路。后世的徐渭、傅山、王鐸等人的大寫意風格，均可追溯至這一源頭，所以才明白了什么叫一脈相傳。

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