踏入印尼的神秘畫(huà)卷，仿佛穿越時(shí)光的隧道，將自然奇觀與文化精粹完美融合。無(wú)論是火山的壯闊湖光，星空下的礁石瑰麗，還是海岸線上流動(dòng)的云彩，每一幕都由最頂級(jí)的影像科技捕捉，彰顯極致的細(xì)節(jié)與色彩。這里不僅是一場(chǎng)旅程，更是一段奢華的視覺(jué)盛宴，留下無(wú)法復(fù)制的藝術(shù)印記。我?guī)细皇縂FX100II和GF20-35mm f4 R WR鏡頭，記錄下了許多獨(dú)屬于這一片土地的美景。

iso6400 35mm f4 1/20s 手持拍攝

Teras Semeru正上演著一場(chǎng)光與火的儀式，而我手中的富士GFX100II在6.5級(jí)防抖的加持下，將這場(chǎng)動(dòng)蕩的溫柔凝固成畫(huà)。這些本該需要三腳架的慢門場(chǎng)景，全部被這臺(tái)防抖怪獸輕松拿下。離山時(shí)我意識(shí)到：GFX100II的防抖不是簡(jiǎn)單的功能升級(jí)，而是重新定義了中畫(huà)幅的拍攝方式。

簡(jiǎn)單介紹下富士GFX100II，富士GFX100 II 是富士GFX中畫(huà)幅系統(tǒng)中的旗艦級(jí)全能機(jī)型，主打超高畫(huà)質(zhì)+專業(yè)視頻+高速性能的結(jié)合，是目前最全能的中畫(huà)幅相機(jī)，在富士產(chǎn)品線中屬于頂級(jí)旗艦。也是我第一臺(tái)中畫(huà)幅相機(jī)，正所謂“底大一級(jí)壓死人”，對(duì)于用慣了全畫(huà)幅機(jī)器的我，在首次拿到GFX100II的時(shí)候，即使它塞進(jìn)去了一塊中畫(huà)幅CMOS，也并沒(méi)有給我?guī)?lái)很大的持機(jī)手感差異，而當(dāng)看到成片時(shí)，畫(huà)質(zhì)分辨率的跨越令人震驚，并且色彩同樣吸引人，尤其是拍夕陽(yáng)的時(shí)候，那種漸變過(guò)渡比全畫(huà)幅絲滑多了，后期拉陰影也不容易出噪點(diǎn)。對(duì)攝影師而言，如果追求“中畫(huà)幅天花板”，GFX100II是最佳選擇。

富士GFX100II0二代中畫(huà)幅CMOS與全畫(huà)幅對(duì)比

清晨，迎著還帶著薄霧的天空，我站在Bromo火山附近。GFX100II的102MP超高像素傳感器讓我可以在遠(yuǎn)距離拍攝火山的宏偉輪廓，捕捉到巖漿噴發(fā)的細(xì)微紋理和細(xì)膩的地表細(xì)節(jié)。配合精確的相位檢測(cè)自動(dòng)對(duì)焦（PDAF），我能快速鎖定遠(yuǎn)處搖曳的火山口和冒煙的火山口。面對(duì)強(qiáng)烈的逆光和低光條件，GFX100II擁有寬動(dòng)態(tài)范圍（15+檔），確保我拍到的天空和地面細(xì)節(jié)都完整還原，火山的暗影和天空的亮部都不失真

iso80 22mm f10 30s

以下展示后期修圖過(guò)程中富士GFX100II的寬容度以及細(xì)節(jié)畫(huà)質(zhì)

RAF文件截圖

拉了亮度對(duì)對(duì)比度后

放大查看邊緣細(xì)節(jié)

富士GFX100II寬容度極佳，動(dòng)態(tài)范圍非常大，讓我在高光和陰影部分都能拿捏得恰到好處?；鹕皆绯康墓饩€變化豐富，明暗交錯(cuò)，富士GFX100II出色的色彩表現(xiàn)力讓我能夠輕松捕捉到天空的漸變、巖石的質(zhì)感及火山口的深邃，用色彩的層次感營(yíng)造出逼真的景象。

Iso250 20mm f16 1/50s

RAF截圖

簡(jiǎn)單提亮后

iso80 20mm f16 1/6s

上為局部放大

以下附上RAF文件截圖

不光是一億像素，富士GFX100II中畫(huà)幅傳感器有著16bit的色深，后期空間更大，暗部的細(xì)節(jié)更加純凈。

iso80 20mm f16 1/4s

（放大裁切后）

林賈尼火山的火山湖以其碧藍(lán)的水面與火山口形成的壯美景象聞名。我用GFX100II的超高像素捕捉湖面的倒影，把每一滴水波細(xì)節(jié)都記錄下來(lái)。其色彩科學(xué)極為出色，能還原湖水的深邃藍(lán)色和周圍火山巖石的質(zhì)感。

而因?yàn)槠鋼碛兄粌|像素，我在拍攝的時(shí)候甚至可以不用考慮如何構(gòu)圖，反正可以裁剪。如果只是發(fā)一個(gè)朋友圈，甚至還可以再一次進(jìn)行裁剪。

iso80 20mm f11 1/4s

來(lái)到任抹海灘，夜幕降臨，星空璀璨。我興奮地開(kāi)啟長(zhǎng)曝光模式，利用GFX100II的出色低光性能，拍攝繁星點(diǎn)點(diǎn)的壯麗夜空。它的先進(jìn)的高感光性能意味著我可以在極少的光線下獲得明亮細(xì)膩的精彩照片，無(wú)需長(zhǎng)時(shí)間堆棧。

面對(duì)海面上的礁石，細(xì)節(jié)展現(xiàn)無(wú)遺：巖石的紋理和海浪的動(dòng)感都能得以完美呈現(xiàn)。高像素讓我能在后期裁切時(shí)仍保持極高的畫(huà)質(zhì)，捕捉海岸那片靜謐又神秘的夜色。

Iso500 20mm f8 1.30s

同樣是任抹海岸，看著無(wú)數(shù)礁石被海浪沖刷，浪花飛濺夜晚的礁石在朝霞的映襯下，利用長(zhǎng)曝光，記錄了海浪拍打礁石的壯闊場(chǎng)景。因?yàn)镚FX100II其在高感光下對(duì)噪點(diǎn)的優(yōu)異控制，讓我即使在暗光環(huán)境下也能捕捉到豐富的細(xì)節(jié)。

iso5000 20mm f4 20s

在那片崎嶇、磅礴的任抹海岸，海浪每一次沖刷礁石，炸裂出浪花與泛起的泡沫，天空宏偉而沉靜。這里的每一幕都強(qiáng)烈呼喚一支具有卓越表現(xiàn)的廣角鏡頭來(lái)捕捉其壯闊與細(xì)節(jié)，而 GF20-35mm f4 R WR正是這樣一支理想的利器。海岸環(huán)境多風(fēng)、多鹽、多水，容易帶來(lái)水汽和塵埃侵?jǐn)_。GF20-35mm f4 R WR確保了我在惡劣天氣條件下也能順利工作，防水防塵，讓我無(wú)后顧之憂地專注于捕捉瞬間。

這是風(fēng)光攝影師經(jīng)常會(huì)遇到的問(wèn)題：由于日出日落光比太強(qiáng)，陽(yáng)光太刺眼，鏡頭很容易折射出色散和炫光，加上炫光如果出現(xiàn)在一些關(guān)鍵性的元素上層，后期處理起來(lái)非常的麻煩。GF20-35mm f4 R WR憑借3片ED鏡片+納米GI鍍膜的設(shè)計(jì)，有效抑制色散和炫光，無(wú)疑給我省去了很多后期步驟。。

iso80 20mm f16 1/4s

RAF文件截圖

完整修圖截圖

任抹海灘（Pantai Watu Ulo）正被晨霧溫柔地籠罩，我坐在一塊被海水磨圓的玄武巖上，用富士GFX100II的ISO80記錄著這一切。原生低感光度的優(yōu)勢(shì)在此刻展露無(wú)遺——浪花在長(zhǎng)曝光下化作絲綢，而礁石的紋理卻像被上帝親手雕刻般清晰。沒(méi)有噪點(diǎn)的干擾，只有晨光在1.02億像素的傳感器上流淌，連沙粒間微小的貝殼碎片都成了詩(shī)的分號(hào)。

原生ISO 80通過(guò)降低傳感器的基礎(chǔ)靈敏度，顯著減少暗部噪點(diǎn)，尤其在長(zhǎng)曝光或陰影提亮?xí)r，畫(huà)面更干凈。在光線充足時(shí)，ISO 80能最大化保留高光細(xì)節(jié)和陰影層次，提供更大的后期調(diào)整空間。測(cè)試數(shù)據(jù)顯示，GFX100II在ISO 80下動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)15+檔。

富士GFX100II的ISO 80是中畫(huà)幅系統(tǒng)“天花板級(jí)”畫(huà)質(zhì)的核心設(shè)計(jì)之一，適合對(duì)動(dòng)態(tài)范圍、噪點(diǎn)控制和色彩深度有嚴(yán)苛要求的專業(yè)用戶。在光線可控或需要極致畫(huà)質(zhì)的場(chǎng)景下，這一設(shè)置能充分發(fā)揮1億像素中畫(huà)幅的潛力。

iso80 27mm f18 1/60s

當(dāng)Bromo的晨光在林賈尼的星空下消散，當(dāng)阿貢的香火融入任抹的浪聲，GFX100II于我，不再只是工具——它成為地質(zhì)年代的解碼器，用1.02億像素的虔誠(chéng)，書(shū)寫著赤道火山的視覺(jué)詩(shī)篇，伴隨著任抹海岸浪聲的呢喃，一切仿佛都被細(xì)膩而深沉的藍(lán)調(diào)吞噬。而我手持富士GF20-35mm f4 R WR鏡頭，靜靜捕捉這片刻的靜謐。

這支鏡頭以其極高的銳度和廣泛的焦段覆蓋，讓我在廣角視野中融入更多元素，無(wú)論是遼闊的天空、身旁的火山輪廓，還是遠(yuǎn)處海岸的細(xì)節(jié)，都能一覽無(wú)遺。其恒定的F4光圈不僅在低光環(huán)境下表現(xiàn)穩(wěn)定，配合富士GFX的高感光性能，即使在光線漸暗的時(shí)刻，也能輕松將天空、山脈和海岸線的每一絲細(xì)節(jié)精細(xì)呈現(xiàn)。我無(wú)需擔(dān)心環(huán)境的惡劣，安心靜待那個(gè)只屬于我的靜謐瞬間。

而對(duì)比全畫(huà)幅機(jī)器以及鏡頭，富士GFX由于是中畫(huà)幅機(jī)身，配合上GF20-35mm f4 R WR有著更廣闊的視野。

35mm焦段富士及其裁切

35mm焦段全畫(huà)幅及其裁切

Iso80 20mm f16 1/8s

Kingkonghill

iso125 26mm f7.1 1800s

總結(jié)一下，富士GF20-35mm f4 R WR以其銳利的成像性能、穩(wěn)健的防護(hù)性能和靈活的焦段覆蓋，成為我在任抹海岸捕捉每一處細(xì)節(jié)的絕佳拍檔。無(wú)論是壯觀的海景，還是微妙的礁石質(zhì)感，它都能完美呈現(xiàn)，并在極端環(huán)境中保證拍攝的連續(xù)性與畫(huà)面質(zhì)量。

這是一支結(jié)合專業(yè)光學(xué)設(shè)計(jì)與戶外堅(jiān)韌性能的鏡頭，幫助我用最真實(shí)的影像，記錄下大自然的磅礴與溫柔。

在此期間，還發(fā)生了很多有趣的事情：

在拍攝bromo killkong hill時(shí)，由于要拍攝星空和清晨的景色，我和當(dāng)?shù)氐膬蓚€(gè)小哥晚上就出發(fā)了，山頂過(guò)于寒冷了我們?nèi)苏伊艘惶幭鄬?duì)安全的地方生火扎營(yíng)，烤火時(shí)沒(méi)注意把鞋底烤化了，我們?nèi)苏麄€(gè)行程都因?yàn)檫@個(gè)事笑了一路。

還有林賈尼火山 往返25公里，海拔爬升2600負(fù)重20斤（白天徒步山上遭遇暴雨，冒著暴雨和山頂沖刷下來(lái)的雨水夾雜著泥石攀登，后半程幾乎都是50-60度的陡坡，晚上凌晨一點(diǎn)從營(yíng)地最后沖頂攀爬4個(gè)半小時(shí)到林賈尼最高點(diǎn)）。

在我到達(dá)任抹海灘之前，看云圖軟件一直都顯示多云，這讓我難過(guò)了會(huì)很久，一度覺(jué)得將會(huì)與這美景失之交臂。然后沒(méi)想到的是，到達(dá)時(shí)，仰頭一望，卻是萬(wàn)里無(wú)云。星星們排出了很長(zhǎng)的隊(duì)伍，分明是等候多時(shí)了。我先是驚，繼而喜，架起三腳架時(shí)，手指竟有些發(fā)抖。

這云圖，向來(lái)是極準(zhǔn)的，今日何以失算？大約是那云在半途上忽然轉(zhuǎn)了念頭，或是被風(fēng)吹散了罷。人們常說(shuō)"天有不測(cè)風(fēng)云"，如今看來(lái)，連科學(xué)的云圖也未必可信。我對(duì)著星空按下快門，心中暗笑那些云，躲躲藏藏，到底還是被我鉆了空子。拍完收拾器材，忽見(jiàn)天邊飄來(lái)一絲云翳，游魂似的蕩著。我想，這大約是云的先遣隊(duì)，來(lái)探虛實(shí)的。它們終究會(huì)鋪滿天空罷，不過(guò)是在我走之后了。我的生活亦是如此，給予我們恰到好處的空隙，又在不經(jīng)意間收回。我們抓不住永恒，只能珍惜那些偶然的晴朗。也許人生的智慧，就在于明白有些美景注定短暫，卻依然愿意驅(qū)車前往，用我的GFX100II記錄下來(lái)，這也是我特別著迷于攝影的原因。

這一路有坎坷、有驚喜；正因?yàn)檫@一路上發(fā)生的各種事情，見(jiàn)識(shí)到的不同的面孔，成就了我這一趟完整的旅行，造就了更完整的我。如同電影荒野生存中提到的一樣：你得回到這個(gè)世界，從你那寂寞的房子走出去，人類的精神核心在于新的體驗(yàn)。