★星標“醍醐”，和西藏保持聯系~

你想象中的退休生活是怎樣的？茶杯一盞，柴米油鹽？

藝術家龔玉與丈夫戴嘉陵給出了他們的答案：畫板裝進房車，載著與千米海拔的風交融的顏料，向雪域高原駛去——他們追逐太陽，捕捉日照金山的神圣瞬間；他們醉心花事，將春天留在筆下……

當人們習慣于在沙發上老去，他們卻在稀薄的空氣里，讓熱愛與藝術發生高原反應。

正在上海醍醐藝術空間展出，我們邀請藝術家來聊聊，關于“藝術房車”的那些事兒。

對談

醍醐君

藝術家 龔玉

藝術家 戴嘉陵

為了進藏的一個借口。

醍醐君（以下簡稱為“醍”）：歡迎龔老師、戴老師來到上海醍醐藝術空間。很高興邀請到兩位和我們一起來聊聊“藝術房車”之旅。請先介紹一下這趟旅程是如何開始的呢？

藝術家 龔玉（以下簡稱為“龔”）：還是為了進藏的一個借口，或者，夢想吧。

（展覽現場）門口那張照片勾起了我的回憶，大概85年，我們第一次去西藏，在同學裴莊欣的畫室里拍的。

進去坐的長途巴士，差不多40多個小時，從格爾木買票到拉薩，晚上兩個司機輪換著開，也不休息。那會兒就想，要是自己有一輛車，就能更舒服一點了。

94年他（指戴老師）就買了一輛三菱越野車，但因為工作、家庭，進藏的計劃耽擱了下來，一直到07年小孩上大學，我們才有了更多空閑，陸陸續續到西藏去：開車；坐飛機，早前買機票還需要開證明；青藏鐵路通了也坐過火車，一直在雪山里走……

但那個借口或夢想好像還沒有完全實現——要完全自由地進出、生活以及畫畫。

1985年，龔玉（右二）和戴嘉陵（左三）在同學裴莊欣（左二）的拉薩畫室

醍：所以就有了房車。

藝術家 戴嘉陵（以下簡稱為“戴”）：是的。我和龔老師從學畫畫開始就喜歡風景。我倆都有一個特點：不喜歡臆想，也不喜歡畫照片，都要寫生，也就是現場感受，現場審美。

這就造成一個困難：交通。我們最早開越野車，畫完就得走，然后找餐館、住宿。換成房車以后，看見好的地方就可以停下來畫畫，無需再去考慮生活層面的事情。相當于我們把畫室，搬到大自然里去了。

龔：有一次路過貢嘎雪山，馬上就要日照金山，我們趕忙找了個地方停車，畫具架上就畫，搶在那一個小時左右的時間。

水彩就是可以慢，也可以快。

上圖：貢嘎雪山，2024，紙本水彩，42×29.5cm

下圖：龔玉在房車內寫生

醍：這次“高頂澄煙霞”展出的作品中，哪些是畫得比較快的，哪些是畫得比較慢的？

龔：（快的）像這個尺寸，就是隨身旅行的速寫本，兩張紙拼起來的畫幅，畫的都是房車旅途中的見聞。

這是在林芝，我們租了一座磨坊，作為相對固定的工作室，身后是連綿的雪山，旁邊停著的就是我們的房車；

秋日棲停，2024，紙本水彩，63×19cm

“高頂澄煙霞”現場展出

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然后一路往拉薩、亞東。我每次都會在大昭寺前面坐很久，看那些虔誠磕長頭的人們，也是在這里遇見了“最美修行者”。開始我就覺得她與眾不同，靜靜地坐在那里，跟周圍微笑打招呼。一身裝束都特別考究，有修行者的那種雅和靜。

最美修行者，2024，紙本水彩，39×19cm

“高頂澄煙霞”現場展出

一年中我們還會在云南待上一段時間。這張畫的就是云南地區藏族的生活狀態，每家每戶都會做火腿；那些精美的藏式爐子也特別吸引我，不僅能做吃的喝的，還能取暖。

圖右：豐年小院，2017，紙本水彩，90×70cm

“高頂澄煙霞”現場展出

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時間長的比如《雪山下的鍋莊》，前后差不多一年，先是畫了很多小稿，如何表達山川草地，如何畫載歌載舞的人群，反復進行調整。

上圖中：雪山下的鍋莊，2009，紙本水彩，69×61.5cm

“高頂澄煙霞”現場展出

堵車了，先畫會兒。

醍：請和我們介紹一下兩位的“出行搭子”吧。

龔：從川美退休后，還是想畫畫。疫情之前他就訂了一輛房車，桌椅去掉，空出一塊地方作為工作室，可以放畫具，擺靜物。

重慶還沒法做這些改裝，當時是找到南通的一個工廠定制，戴老師一個人飛了好幾次去看，最后直接從南通提車開回重慶，之后就開始往云南、西藏跑。

醍：還記得第一次開房車進藏的情景嗎？

龔：2017年，我們受邀到西藏山南洛扎縣寫生。他的一個朋友一直想開房車進藏，我就說，戴老師正好可以幫忙開。

戴：結果那是一輛拖掛式的房車，非常難開，一路修車進去。后來我們自己買的是自行式房車，它實際上是一個貨車，底盤像拖拉機一樣皮實。

龔：那次全國差不多有十幾位藝術家去了，包括我倆在內只有三個人沒有高反，其他人都是一路抱著氧氣，這也是喜歡西藏的原因之一——甚至在海拔5000多米的地方，還可以跳起來拍照。

拉康寺，2021，紙本水彩，81×66cm

“高頂澄煙霞”現場展出

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醍：兩位是輪流開車嗎？

戴：是的，我和龔老師都開的手動檔。一個原因價格便宜；二個原因是高原上更方便維修。不過去年我們進藏，感覺到道路越來越好了，只要選好季節，選好天氣，已經沒有了以前的艱辛。

醍：除了專門定制工作空間，房車上還有哪些地方花費了心思？

戴：我設計了一個“三件套”：房車、無人機、摩托車。

在一個地方停下來以后，先用無人機打探一圈，哪里風景好，哪里好駐車，馬上就能熟悉周邊環境；接著就是騎上摩托車去現場看，決定好地方再把房車開過去，這樣效率非常高。

龔：我還放了一個隨時可以插花的花瓶，（展覽現場）這里就有幾張花卉的作品。

花影伴行途，2024，紙本水彩，57×47cm

“高頂澄煙霞”現場展出

醍：有什么是房車旅行必備的嗎？

龔：畫具畫材很重要，所以我們會一次性采購備足，一兩年都用不完。前段時間把房車上的床抬起來看，下面都是水彩紙。

相比起來，生活上的需求恰恰不那么重要。到了當地，牛羊肉豐富極了，不像80年代那會，買個青椒都很難。

醍：如果在無人區遭遇車輛故障或極端天氣時，怎么辦？

戴：這輛房車就是應付極端情況的。我記得有一次在東達山上，堵車堵了6個小時，外面就是零下的雪原。我們也不著急，打開制氧機和暖氣，該喝茶喝茶，龔老師那會還畫了張雪景。

永遠新鮮，永遠驚喜。

醍：西藏最吸引您的是什么？

龔：這些年我們走過很多地方，但好像還是和高原最親。

從80年代到現在，我對西藏的感受都是歡樂與陽光。就像《雪山下的鍋莊》——07年那曲賽馬節上所見的場景，身著盛裝的男男女女，戴著鮮艷的紅頭巾、蜜蠟、松石……稍稍喝酒就開始唱起歌跳起舞來，我也被這種氣息感染了。

所以說這么多年來，我喜歡它的原因，也是它的陽光啊，空氣啊，水啊——這些我們賴以生存的、最寶貴的東西。

醍：藏地行旅40余年，有哪些印象深刻的事情嗎？

龔：82年從四川美院畢業之前，學生都有一個體驗生活的課程，我選擇前往四川阿壩州，到草原和當地牧民同吃同住。我還記得睡的床就在帳篷里，下面是谷物稻草，上面是被子，方方正正的。

印象很深刻的是宰羊的時候，帳篷之間分肉，比如有10個人，那么包括一個舌頭都要切成10塊。我很喜歡這種平均、原始自然、又親切隨和的生活狀態，感覺不可能有什么爭吵或是不愉快的事情。

氈房前，1981，紙本水彩，38×48cm

“高頂澄煙霞”現場展出

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上世紀末，龔玉在藏地

醍：戴老師呢？

戴：像剛剛龔老師說的，我們在讀書的時候就對藏區特別關注。最開始是坐長途車、貨車，后來買了摩托車、三菱越野車，都是為了進藏。

龔：當時他把所有的錢都拿去買了越野車，身邊的朋友們都在笑。

戴：結果一直到那輛車快開壞了，我們才開著它進去。我記得最艱苦的一次是去來古冰川，那會還沒有景區，也沒有修路，車子就陷進泥地里了。

四周看過去一個人也沒有。正在郁悶糾結的時候，不知道從什么地方跑出幾個藏族小孩，像是從地底冒出來的一樣，搬來石頭和樹枝墊在車底，幫我們脫了困。哎呀太感動了！因為語言不通，我們最后就送了一些隨身帶的東西給幾個孩子。

那個時候，人與人之間是很樸實的。

白塔，1995，紙本水彩，55.5×43.5cm

“高頂澄煙霞”現場展出

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醍：每次旅行是提前規劃好的，還是隨心所欲就出發呢？

戴：只要天氣好就可以出發。但實際上天氣不好也不怕，我們停在哪里都可以畫畫，所以說現在基本上不做攻略了。春天肯定要去看桃花，沒事都去；秋天也很漂亮……

龔：最近我們發現波密是一個完美的理想之地，既有高原的壯美景觀，同時海拔不算太高，不需要吸氧輔助。

醍：現在畫西藏和40年前相比，心境上會有什么不一樣嗎？

龔：我們好像都保持著很驚喜，或者很新鮮的感覺，沒有說畫過了就不畫了。就像我們每天都會想要去看看日出或日落，始終保持著一種熱情。

戴：所以房車就是為這樣的生活準備的。好的東西就要留下，不留遺憾。

醍：謝謝龔老師、戴老師，愿我們每個人都能持續熱愛，不留遺憾。

龔玉：高頂澄煙霞

2025.2.22 - 5.31

上海醍醐藝術空間

上海市普陀區莫干山路

50號3號樓108

龔玉

Gong Yu

1982年畢業于四川美術學院版畫系，同年開始研習水彩。中國美術家協會會員，亦是川美水彩專業的奠基者之一。龔玉擅于捕捉市井民俗中的煙火氣息，從茶館系列到靜物花卉，以清新如詩的藝術語言呈現生活靈光。其作品收藏于浙江美術館、湖南美術館等機構。曾參加第七屆中國水彩畫大展，獲銀獎；第十一屆全國美展，作品《冰川下的鍋莊》入選。龔玉近期在國內外的機構個展包括之禾空間（上海）、東南藝術館（蘇州）、HOAA藝術展覽中心（米蘭）、全華水彩藝術館（上海）。

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