眼神接觸雖然是街頭攝影中的偶發(fā)事件，卻是總也不可避免的事情。事實上，很多人對街頭攝影的恐懼心理多多少少都是源自于「接觸」。對街頭攝影的純粹主義者來說，眼神的接觸就意味著你想要拍攝的人注意到你在拍他們，而這種「注意」則意味著當前畫面的已經被你的「介入」所打破，而不再純粹。

因為本來想要「隱身」的拍攝者的出現，畫面的性質發(fā)生了改變，由「捕捉」變成了「對抗」，不論是眼神和鏡頭的接觸還是被拍攝者因為發(fā)現鏡頭所做出的肢體語言，此刻都成了攝影語言中的一種新的要素。

但是，僅僅因為一張照片顯示了被拍攝者與鏡頭的眼神交流并不意味著沖突，雖然作為街頭攝影師來說，在拍攝之前就應該要做好這樣的心理準備，而眼神的交流，因為它們總是在計劃之外，可能還會成為畫面中的意外驚喜。

畢竟眼神交流在攝影中的功能，就像現實生活中的眼神交流一樣，本質上都是在創(chuàng)建一種聯系，這種聯系，既可以是拍攝者（相機）與被攝者之間的聯系，同樣也可以是觀看者和拍攝主體之間的聯系。

通過眼神交流，攝影師作為現場的實際參與者，將他們所看到的事，通過鏡頭相連，向外延伸并傳遞給觀看者，讓觀看者在看到畫面主體的同時，可以很輕易的和畫面中的情緒相連，進而更加輕松的理解拍攝者想要傳遞的信息。

眼神足夠強大可以產生一種情緒，講述一個故事，也可以連接兩個世界。而眼神交流卻并不僅僅只是簡單的發(fā)現拍攝者在拍攝者按下快門的瞬間和鏡頭對視，這只是向外的交流，是畫面中的世界和畫面外的世界的溝通。它同樣還應該包含向內的交流，即畫面中的眼神傳遞，也就是我們拍攝的對象的眼神指向的方向應該能夠表明被攝者的一種態(tài)度一種情緒，它意味著場景之內獨自為一個世界，場景的存在和拍攝者并沒有任何直接的關系，拍攝者做的，只是記錄下這個世界上曾經發(fā)生的故事。

之所以眼神的交流可以讓觀看者更加輕易的進入的畫面的故事中去，是因為眼神讓觀看者產生了一種代入感，讓觀看者在看到畫面的同時以自己的視角進入到畫面之中，和畫面中的主體產生溝通。