文丨本刊記者 方曉

特約撰稿人劉向林

北京、上海、香港??最近幾個月，古陶瓷研究學者黃清華的行程被安排得滿滿當當，他馬不停蹄地輾轉于各大瓷器拍賣活動現場。作為一位從事古陶瓷收藏行業研究20多年的資深人士，黃清華總是能在第一時間感知到來自市場、藏家、需求等多方面的變化。“超出預期。”在他看來，剛剛結束的幾場瓷器拍賣帶給他不少驚喜。

其實，黃清華還有一個被業界所熟知的身份——景德鎮唐英學社社長，今年恰逢唐英學社成立十周年。應該說，十年來唐英學社在古陶瓷文化傳播與研究方面做了不少工作，對培育新人、挖掘學術等也有著不小的貢獻。“我們正在籌備一場十周年的展覽。”黃清華說道。

在外奔波數月、終于回到景德鎮的黃清華，近日接受了《中國收藏》的專訪。話匣子就從當前熱鬧的古陶瓷拍賣開啟——

黃清華

古陶瓷研究學者、英國東方陶瓷學會會員、景德鎮唐英學社社長

PART/

01

不應以大小論英雄

《中國收藏》：2025年春拍正在熱火朝天地進行中，就目前落槌的瓷器板塊成交狀況而言，您覺得表現如何？

黃清華：我主要關注元、明、清時期景德鎮御窯生產的瓷器。從今年來看，雖然與2019年之前的高峰期相比，整個市場確實經歷了調整，但瓷器板塊的調整幅度卻是所有門類中最小的。

此季春拍中，各家拍賣公司在上拍數量方面調整明顯，呈現縮量態勢，布局上也更為審慎，強調性價比與專業度。這對市場是個正向信號。例如，中國嘉德“超以象外——宮廷藝術中的詩與畫”專場中，一件清乾隆時期的墨彩乾隆御題唐岱山水四體詩文八方小筆筒十分難得，其曾在2018年現身市場，這次重出江湖引來諸多關注，最終以805萬元成交。另一件清康熙斗彩四喜登梅圖臥足杯出現在“玲瓏”專場，并斬獲736萬元，超出了大家的預期。

清乾隆 墨彩乾隆御題唐岱山水四體詩文八方小筆筒

成交價：805萬元

中國嘉德2025年春拍

清康熙 斗彩四喜登梅圖臥足杯

成交價：736萬元

中國嘉德2025年春拍

對某些藏家來說，“小而精”的器物更容易討喜。因為能在掌中把玩的小物件，正是當前市場的一個潮流。雖然“小件雅器”較受歡迎，但“大件重器”仍具備穩固的市場地位。仍然以中國嘉德春拍為例，一件清乾隆青花折枝花果紋天球瓶以1587萬元成交，另一件清乾隆青花纏枝紋鹿頭尊以402.5萬元成交，均表現不俗。

清乾隆 青花折枝花果紋天球瓶

成交價：1587萬元

中國嘉德2025年春拍

《中國收藏》：是否可以理解為，器物的大小并不是決定成交好壞的關鍵因素？

黃清華：確實如此。近幾年，我很留意香港拍賣的生態。今年，佳士得香港將青花“三大件”作為一個專場——“靛藍若化-重要私人珍藏官窯青花器”，結果三件拍品全數成交。其中，明永樂青花竹石芭蕉紋梅瓶、清雍正青花九龍鬧海圖天球瓶都以逾7000萬港元成交。

明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶

成交價：7812.5萬港元

佳士得香港2025春拍

從瓷器拍賣市場的結構來看，100萬至300萬元的價格區間擁有較多的活躍買家；而在500萬至1000萬元這個區間，一件拍品的競價者通常不足十人；對于超過千萬元的拍品，目前市場中真正具備購買力的買家數量極為有限，大約在3至5人之間。高端買家在當下經濟環境下確實更加謹慎，但好器物仍具號召力。

另一個趨勢是拍賣公司越來越傾向于為資深藏家量身定制專場。例如今年香港蘇富比推出的“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術選粹”專場中，元青花纏枝牡丹云龍紋大罐以2599.5萬港元成交。同樣，此季香港邦瀚斯推出的莊貴侖先生“世德堂”珍藏專場、“胡世昌醫生暨胡周妙坤女史中國藝術藏珍”專場都表現穩健。比如后者，領銜拍品為清乾隆爐鈞釉天球瓶，以889.4萬港元成交。

元青花 纏枝牡丹云龍紋大罐

成交價：2599.5萬港元

香港蘇富比2025“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術–選粹”專場

清乾隆 爐鈞釉天球瓶

成交價：889.4萬港元

香港邦翰斯2025“胡世昌醫生暨胡周妙坤女史中國藝術藏珍”專場

這些老藏家體現出收藏界應有的風格，即收而藏之，所藏器物沉淀二三十年后才推到市場；每件器物都體現出藏家的收藏理念。這樣流傳有緒的藏品在市場上更容易受歡迎，它們不會在短時間內頻繁出現在拍場上，這就是收藏界常說的“生貨”。

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02

理性看待生貨概念

《中國收藏》：“生貨”概念在當前市場很受重視，您怎么看待這一現象？

黃清華：與“生貨”相對應的是“熟貨”。近幾年，中國內地拍賣競爭激烈，拍品流通頻繁，過度曝光影響了新鮮感，這就是所謂的“熟貨”。一些優質藏品常常因短期內多次露面而被藏家冷落，其實這并非器物本身的問題，而是流通節奏失衡所致。過去，藏家偏好十年以上未現身的藏品，如今，不少拍品常常三五年內就重復出現在拍場上。如果內地市場要健康發展，需要對拍品流通頻率與市場節奏進行調整。

我也常對藏家們建議，收藏應該立足于自己長期的收藏體系，如果一件器物正好可以彌補自己收藏的空缺，就不要在意它是否頻繁在市場上露面。比如，我有一位藏家朋友，他非常喜歡雍正墨彩。2019年以前，一件雍正墨彩在拍場拍了兩三次后再度現身。我對這位藏家說：你不是一直想買這件東西嗎？但是藏家因為這件器物是“熟貨”，所以一直心理猶豫。我建議他聚焦兩點：第一，你覺得東西好不好？是否喜歡？如果認為是好東西又喜歡，那么因為它出現頻次高，價格也不會太高，正是合適的購藏時機。第二，這件器物是否符合你的收藏體系，這是關鍵。如果屬于你的收藏體系，那么它是生貨還是熟貨，其實都無關緊要。

《中國收藏》：在很長一段時間內，清三代瓷器受到藏家的廣泛喜愛，且價格也水漲船高，以至于許多藏家不得不轉向其他門類。您如何看待目前瓷器市場的整體格局？

黃清華：清三代御瓷長期主導市場，很大程度上是因為其價格已經居高不下。自2005年起，蘇富比等國際拍賣公司不斷推廣清代宮廷藝術，這一舉措影響了很多中國內地剛入場的藏家品位。但我個人更欣賞“老派”的收藏理念，不少香港大藏家就很“老派”，他們崇尚明代器物的收藏體系，尤其鐘情于永宣、成化時期的瓷器。

這一理念在當前的拍賣市場上也表現突出。今年上海仲軒春拍中，一只明成化青花庭院嬰戲圖碗，盡管無款，但因其品相優良、來源明確，最終以1518萬元成交，并摘得專場桂冠。同樣在香港邦瀚斯春拍中，我受藏家委托成功競得一件明成化青花觀音及善財龍女圖屏，落槌價130萬港元，加上傭金接近180萬港元。這件硯屏為莊貴侖先生唯一收藏的明代器物，是明代早期少見之作，許多行家事后對我表示“買得非常值得”。對我來說，立足元、明、清這三個朝代，判斷一件器物是否具有收藏價值，核心標準是它能否被納入景德鎮陶瓷史的研究體系。

明成化 青花庭院嬰戲圖碗

成交價：1518萬元

上海仲軒2025年春拍

明成化 青花觀音及善財龍女圖屏

成交價：180萬港元

香港邦瀚斯2025春拍

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03

抗跌性為何那么強

《中國收藏》：在采訪開始，您提到瓷器板塊的調整幅度是所有門類中最小的，這種較強的“抗跌性”具體體現在哪些方面？

黃清華：這兩年市場整體處于調整期，從成交數據上可以看出，瓷器的價格回落是所有門類中最小的。過去十多年里，瓷器的價格并不是大起大落，就算上漲也并非瘋狂，現在價格收縮也在合理范圍。我經常跟身邊的朋友說，如果專注自己的收藏體系，就不用跟風市場短期的漲跌。當前的市場調整甚至是一種利好，原本三件器物的預算，如今可以購藏四五件，反而是收藏的良機。

像中國嘉德本季春拍，雖然陣容縮減，但五六件明星瓷器的成交價格表現不錯。比如前面提到的清乾隆墨彩乾隆御題唐岱山水四體詩文八方小筆筒以805萬元成交，這個價格與2019年的行情相當。即便有藏家在價格上略有損失，也通常是在可接受范圍之內。收藏本身就是一種精神消費，收藏了七八年后還能賣到如此好的價格，說明了它的抗跌性很強。

《中國收藏》：那為什么瓷器的抗跌性很強？

黃清華：一是因為瓷器收藏的體系理念成熟，價格框架明顯，比如乾隆官窯的盤子、碗等，估值區間基本明確；而晚清器物則很難超越乾隆時期的價格。這是共識。

二是收藏體系成熟，市場結構穩定。瓷器收藏圈一直比較理性，市場中很少出現規模較大的資本炒作行為，價格變動實在。比如2023年底時，明末清初的瓷器價格稍有回落。這次中國嘉德上拍了幾件明末清初瓷器，但我沒有競拍到，這說明好的拍品藏家喜歡，行家也喜歡。現在處于調整期，市場上有一個重要轉變，那就是拍賣公司都希望同行拍得好，這意味著自家也會拍好。當下越是困難，越要抱團守護市場。這種轉變挺令人可喜的。

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04

學術挖掘備受關注

《中國收藏》：我們發現，近年來不少拍賣公司都致力于學術挖掘，比如今年上海仲軒還成立了仲軒文化藝術研究院，您覺得內地拍賣公司在這方面做得怎樣？

黃清華：學術，是這些年來我最為關注的一點。上海仲軒雖然是新成立不久的拍賣公司，但團隊成員卻是拍賣界的老面孔，他們都很有經驗。4月，我受邀參加了仲軒文化藝術研究院的啟動儀式。在致辭時，我說道，仲軒旗幟鮮明地做學術研究，在拍賣行業中是一個開創之舉。

從 2003 年開始，我參加了各種拍賣會，見證了 20 多年來國內拍賣市場的發展，感受到國內拍賣公司對學術越來越重視。他們開始關注對藏品價值的發掘，對藏品相關信息的梳理等。我本人十分看重拍品資料的整理和考證，從 2005 年起，我參與了北京匡時瓷器部和北京保利瓷器部的圖錄制作。邦瀚斯、中國嘉德、中貿圣佳等拍賣公司也陸續邀請我撰寫相關拍品的考據文章。我認為，拍賣不只是一個商業行為，它同樣可以作為學術傳播與文化推廣的載體。學術的最新成果、最新考古發現、最新的認知都應該呈現在拍賣圖錄上。這些年，各大拍賣公司的圖錄內容越來越豐富，這是一個可喜的變化。

我一直很欣賞北京保利制作的圖錄，他們投入了很多精力挖掘學術深度，在業內做出了表率。近期北京保利推出的特展 “證圓明·致中和——雍正宮廷藝術大展”開展前后，我足足看了四次，每一件都看一遍、拍下來。展覽很精彩，有將近 200 件雍正官窯或者頂級藏品，展覽之后還要出版圖錄。再好的展覽都是臨時的，但圖錄卻可以永久保存。

今年4月，黃清華受邀參加了仲軒文化藝術研究院的啟動儀式。

近期，由北京保利拍賣和保利藝術博物館主辦的“證圓明·致中和——雍正宮廷藝術大展”備受業界好評。

《中國收藏》：眾所周知，您創辦的唐英學社其實也一直注重學術研究。今年是唐英學社10周年，回顧這十年，您覺得是否達到自己的初衷？

黃清華：2006年我定居景德鎮，快20年了，對景德鎮感情很深。我一直認為，對景德鎮貢獻最大的一個歷史人物就是唐英。但多年來這里缺乏專業的唐英研究機構。景德鎮不應該忘記這樣一個優秀的歷史人物的貢獻，我于2015年斗膽創立唐英學社，定位為獨立民間學術團體，由我的老師、香港中文大學文物館榮休館長、國際資深古陶瓷學者林業強教授擔任學術顧問，專注于學術展覽、研究與出版。

一直以來，我們都在力所能及地堅持做原創展覽，并嚴格遵循國際學術展覽規范，展品三至五年內不得公開拍賣流通，確保學術研究的獨立性與權威性。我認為學術展覽的理念在國內相對欠缺，唐英學社希望學習海外一些行之有效的方式，通過展覽與出版的方式，推動收藏發展，建立起學術與收藏之間的良性互動。

唐英學社自創立以來，舉辦了多場學術展覽并出版多部學術成果，包括“璀璨英華——英國東方陶瓷學會百年慶典之景德鎮紅綠彩瓷器紀念特展”“東瀛異彩——明清日本來華訂造瓷特展”“王者之器——明代藩王用瓷”“通達四海——明清景德鎮民窯瓷器與經濟全球化貢獻紀念特展”等。

今年5月18日第49個國際博物館日到來之際，承蒙景祥學術基金的支持，我們欣然決定將清道光彩繪御窯廠陶成圖輔首四方瓶一對，分別捐給景德鎮中國陶瓷博物館和景德鎮御窯博物院，讓廣大市民和觀眾生動地感受到古代御窯廠的歷史場景，為官方館藏增添景德鎮陶瓷歷史文化獨特元素的藏品，積極助力景德鎮申報世界文化遺產的偉大壯舉。這也是唐英學社十周年的一個重要舉措。

清道光 彩繪御窯廠陶成圖輔首四方瓶一對

《中國收藏》：事實上，唐英學社通過展覽、研討以及培訓等活動，為瓷器收藏培育了不少愛好者。依照您的觀察，現階段瓷器購藏的群體發生了哪些變化？

黃清華：我十分關注藏家群體的變化。我記得北京有家公司上拍了一件過千萬元的拍品，參與競價的三個委托方里，其中兩個是新注冊的買手，最后拍出1000多萬元的價格，完全出乎大家的意料。

去年12月，我建議中貿圣佳瓷器部主管劉典新先生對秋拍后的新注冊買家進行數據分析，發現新藏家占比達20%以上。現在的互聯網傳播手段和影響力比過去更透明更有效，提高了這些新藏家入場的可能性。這批新買家入場的目的多樣，有的是為資產配置，也有純粹出于興趣和愛好的年輕人，構成更為多元。

中貿圣佳2024年秋拍預展現場

行業只要有新人進來，就有希望。我印象最深的是一位00后藏家，他把五六十萬元拍得的一件器物放在中貿圣佳拍賣，我們最后以將近200萬元的價格競得。后來我才知道，這位委托方好年輕。

我一直強調，新藏家要入場，需要具備四種“力”：審美力、財力、魄力和眼力。最后一項“眼力”，讓藏家短時間內擁有并不現實，但只需要有專業顧問協助，就可以立刻開始收藏。專業的事情應交給專業人士完成。

（注：本文刊發于2025年第6期《中國收藏》雜志）

編輯丨陳曦

校對丨鄭爽

設計丨周倩

本文為原創，版權歸中國收藏雜志所有，歡迎轉發到朋友圈，未經授權不得轉載。

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