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重新認識屈原:說好的要“上下而求索”,為何自沉汨羅江? | 人物盲盒

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來源:【人民日報中央廚房-博古知今工作室】

榴花盛放,蒲艾懸門,端午將至。這個傳統節日不僅沿襲了古人入夏時辟毒除疫的傳統,相關習俗里還融入了對詩人屈原的紀念,“屈原五月五日投汨羅水,楚人哀之”,讓端午節的文化內涵更為厚重。

在節令食物中,端午粽子的普及率遠遠高于春節的餃子,據說它的前身就是楚人爭相投入江中的祭品,以寄托對屈原的哀思。


粽子。攝/dashiyiyuan_vip,來源/圖蟲創意

“遺風成競渡,哀叫楚山裂”,端午常見的賽龍舟活動,也和紀念屈原關聯起來。南朝《荊楚歲時記》中已經出現了端午競渡的習俗:“五月五日競渡,俗為屈原投汨羅日,人傷其死,故命舟楫以拯之。”歷經千年,賽龍舟仍然在各地江河中如火如荼地開展,特別是嶺南的龍舟,更是劃出了爭先恐后救屈原的氣勢。


廣東順德劃龍舟現場。攝/王慶武,來源/圖蟲創意

其實,粽子和劃龍舟作為民俗的誕生時間都早于屈原生活的時代,卻被國人心甘情愿地與他“深度綁定”。屈原對后世的影響可見一斑,這位兩千多年前自沉汨羅江的士大夫,不僅為我們帶來了端午的節慶習俗和三天假期,更以瑰麗的詩章和奔放的想象名垂史冊,我國火星探測任務即以屈原的詩命名為“天問一號”。當然,也為語文教材增加了諸多需要背誦的經典。

然而,不知你是否有過這樣的困惑:

這位寫出“路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索”的屈原,為何最終停止了求索,選擇慨然赴死?

他那句“舉世皆濁我獨清”的遺言,如此的高高在上,為何仍能引發國人數千年的共情,至今仍被紀念?

今年的端午節,身處21世紀的我們,不妨共同回望這位既熟悉又陌生的先人。


1994年6月25日發行的《中國古代文學家(第二組)》紀念郵票,屈原為其中之一。來源/《中華人民共和國郵票目錄(2013)》


現代作家、文學評論家李長之曾在著作中寫道:“代表孔子精神的,是那樣整整齊齊的《詩經》,代表屈原精神的,是那樣參參差差的《楚辭》。這兩者是奠定了中國文學史的兩大基石。”由于屈原的《離騷》是其中的代表作,《楚辭》別稱“騷”,與因《國風》而被稱為“風”的《詩經》并列,“風騷”自此成為詩文的代名詞,進一步引申為文采才情。


中華書局版《楚辭》

因為《楚辭》的緣故,現代人說起屈原,首先想到的是他的文學成就。但如果要真正認識屈原,就不能忽視他身為政治家的一面。

屈原的一生,是為楚國殫精竭慮的一生,縱然命運隨之沉浮,至死不改初衷。但在屈原生活的戰國時代,“楚材晉用”并不罕見,許多名人都離開了自己的父母之邦,轉投他國效力。西漢揚雄就曾提出疑問,屈原為何不能像孔子、老子那樣周游列國,寧可固守楚國呢? 在屈原的代表作《離騷》中,也曾清晰地表現出“去”與“留”的矛盾。

關于屈原的生平,除了他在《離騷》中的自述,主要見于司馬遷的《史記·屈原賈生列傳》。屈原與楚王同姓(先秦時期姓、氏并存),其先祖在楚國曾任要職。《宜都記》稱秭歸便是屈原的故鄉。屈原生于太歲星逢寅的“攝提格”之年,后世考據通常認為此年為公元前340年。按此計算,屈原走上楚國的政治舞臺時,可能僅有20多歲。


位于湖北秭歸的屈原祠。來源/央視新聞

年輕的屈原能得到楚懷王的重用,擔任左徒,地位僅次于楚國的最高官職令尹,并不只因為家族的光環,更多地是基于自身的優秀:“博聞強志、明于治亂、嫻于辭令。”對內,屈原與懷王熊槐商討國家大事,起草詔令,修明法度,選賢任能;對外,屈原應對諸侯,接待來使,主持外交活動。

戰國紛爭的形勢下,楚國處于各大諸侯國與日益強盛的秦國相互對抗的重要位置。各國外交策略中,“連橫”與“合縱”兩派相持不下,“連橫”即以秦為中心,六國共同向秦俯首;“合縱”則與之相對,主張六國聯合抗秦。因秦、楚、齊三國的力量最強,屈原贊同“合縱”,主張聯齊抗秦,推動楚國和齊國結盟,五國合縱攻秦。

但在公元前313年,秦相張儀到楚國游說楚懷王,許諾:“大王如果能和齊國絕交,秦國愿意獻出商、於之地(今河南浙川)六百里。”利令智昏的懷王便斷絕了與齊國的合縱之盟。反對此舉的屈原大約在此時被免左徒官職,退守其世職“三閭大夫”,掌管昭、屈、景三姓貴族的祭典和公族教育。


影視劇中的張儀形象。來源/電視劇《大秦帝國縱橫》截圖

不料,在齊國和楚國絕交、與秦國結交后,張儀聲稱楚懷王聽錯了,秦國只能給楚國六里土地。發現上當的楚懷王發兵攻秦,遭遇大敗,損失丹陽、漢中二地,不得不復遣屈原二次出使齊國,修復兩國關系。

屈原展示了高超的外交才能,說服齊宣王重新與楚和好。然而,有時候“力挽狂瀾”只靠自己是不夠的,首先敵人不能太狡猾,其次是隊友不能太拉跨。奈何屈原的處境卻是兩者皆具。得罪了楚懷王的張儀的確是個人物,他竟再次冒險來到楚國,賄賂上官大夫靳尚、楚懷王幼子子蘭、寵妃鄭袖等權貴,干擾楚懷王的選擇,令楚國再次與齊國盟約破裂。

之后的十余年里,楚懷王在秦、齊之間反復搖擺,不僅未再獲得齊國的信任,還將楚國折騰得元氣大傷。 “信而見疑,忠而被謗”的屈原被流放到漢北(漢水上游地區),此時他大約40歲左右。

雖然屈原寫作《離騷》的具體時間未定,但通常認為可能是在這次流放中寫下的。《離騷》在中國古詩中首次展現了強烈的“自我”情感,正是屈原開創了將詩歌從集體詠唱轉到個人獨吟的時代。在這個抒情世界里,諸神為“我”扈從,龍鳳為“我”座駕,風云簇擁“我”左右,無拘無束的想象在文字中馳騁,印刻了瑰麗雄奇的楚文化印記,但它的內核仍然明確。屈原所斥責的混濁的世界,正是他所面臨的現實:忠臣賢士遭遇排擠,貪婪小人當道,是非顛倒,前路幽昧。因此,并不能認為屈原臨終時所說的“舉世皆濁我獨清”是在平等地蔑視所有人。


(明)蕭云從繪《離騷圖》來源/《欽定補繪蕭云從離騷全圖》上海古籍出版社2002年

《離騷》的后半部分, 展現了屈原內心的激烈斗爭:是去國遠游,還是留在楚國?當他準備遠走高飛時,卻因看到一心掛念的舊鄉而停留。最后,屈原表明了 自己愿以生命代價踐行理想的人生態度:“既莫足與為美政兮,吾將從彭咸之所居”。“彭咸”相傳為殷商賢臣, 因諫君不從,投水而死。屈原以此明志,決心若不能為國實現“美政”,便做出同樣的選擇。


楚懷王三十年(前299),秦國攻占了楚國八座城池,秦昭襄王約楚懷王到武關會盟,屈原堅決反對:“秦虎狼之國,不可信,不如毋行。”公子子蘭卻慫恿他赴約。楚懷王果然中計,被秦軍扣留后劫往咸陽,最后死在秦國,楚人無不悲痛。《招魂》可能就是屈原為悼念楚懷王之死所作,目極千里、反復呼喚的,正是客死異鄉、漂泊無依的懷王魂魄。


話劇中的屈原(左,王洛勇飾)與楚懷王(右,郝平飾)。來源/歷史新編話劇《屈原》劇照

楚懷王的繼任者楚頃襄王更為昏庸,屈原再度遭遇貶謫。根據司馬遷在《史記》中的敘述,屈原的 三次遭貶,一次比一次嚴重。楚懷王統治時期,先是被免去左徒官職,“是時屈平既疏,不復在位”;后來被流放漢北,“屈平既嫉之,雖放流,眷顧楚國,系心懷王”;楚頃襄王統治時期,已任令尹的子蘭唆使上官大夫向楚頃襄王中傷屈原,襄王“怒而遷之”,將他遠謫南方的沅水、湘水一帶,在當時屬于楚國最偏僻之處,被稱為“江南”。此時屈原已近老年,流放江南的艱辛歲月約有九年之久。如果真是一心求死之輩,屈原也不會忍辱渡過這九年。

屈原離開楚國的國都郢都后,根據《哀郢》《涉江》中的記述,他渡夏水、溯長江,經洞庭、入辰陽,歷辰水、沅水,最后沿湘水北上,直到生命終止于汨羅江。直到現在,屈原曾經過的溆浦、辰溪等地民間還有過“雙端午”的習俗,農歷五月五日是“小端午”,包粽子;五月十五是“大端午”,賽龍舟。在本地的傳說中,屈原在五月五日投江后,經過十天,溆浦才得知噩耗,人們連忙在 五月十五日劃龍舟找尋遺體,成為特有的風俗,側面體現出對屈原的愛戴之情


東湖行吟閣,為紀念屈原而建。攝/姚志學,來源/圖蟲創意

《九歌》《天問》,應該都寫于最后的流放時期。王逸《楚辭章句》稱,在屈原的流放之地,當地人有歌、樂、舞合一祭祀諸神的習俗,屈原見他們的歌詞鄙陋,便為之作《九歌》,“上陳事神之敬,下見己之冤結,托之以諷諫”。


(元)張渥《九歌圖》局部。來源/克利夫蘭藝術博物館

屈原在流放時經過楚國的先王廟及公卿祠堂,見到壁畫上詭譎琦瑋的天地山川神靈、古賢圣怪物行事,心中激蕩,在墻壁上寫下《天問》,圍繞楚國的神話傳說和夏商周三代史事連續提出了一百多條問題,甚至直到現在,許多問題也無法回答。屈原看似叩問蒼天,實則質疑黑暗的現實,借以宣泄憤懣,“千秋萬載之人所欲同聲一問者也”。

從《九歌》到《天問》再到大部分寫于放逐期間的《九章》,屈原不僅在文字間洋溢的情感越來越憂憤,深重的孤獨感更溢于辭表。與此同時,楚國深陷戰火,百姓哀苦不堪。楚頃襄王二十一年(前278),秦將白起攻破楚國郢都,燒毀了楚國先王墓夷陵,郢地生靈涂炭,楚頃襄王和貴族們倉皇逃至陳城(今河南淮陽)。屈原得知后,為國之危亡痛心疾首,深知作為罪臣的自己有心無力,在《哀郢》中寫道:“鳥飛返故鄉兮,狐死必首丘。信非吾罪而棄逐兮,何日夜而忘之?”

先秦時代,60歲算是高齡了。哪怕是在他最后的流放歲月里,年邁的屈原仍會保有對美好事物的強烈感情:

“余幼好此奇服兮,年既老而不衰,帶長狹之陸離兮,冠切云之崔嵬,被明月兮佩寶璐,世溷濁而莫予知兮,吾方高馳而不顧。”(《涉江》)

如果不是所熱愛的東西爛透了,屈原本可以不如此看起來“凹造型”般的痛苦與高潔,乃至與人距離越來越遠。就像有人說的,林黛玉如果原生家庭幸福點,不知道會多么的快樂可愛。正是對人間如此真摯的眷戀,屈原遲至60多歲才下定決心離開濁世。

閉心自慎,終不失過兮!秉德無私,參天地兮!……年歲雖少,可師長兮;行比伯夷,置以為像兮!(《橘頌》)

李長之通過對屈原《橘頌》的分析,認為他對自己的要求特別高,責任感特別重。也正是這種超高的自律,讓他與別人的距離越來越遠,正如尼采所說:“我本不棄世,世人自棄我。”

五月五日,顏色憔悴、形容枯槁的屈原來到汨羅江畔。

我們都知道他在江邊遇到了寬慰他的漁父,但細思恐極的是,這個說出“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”的神秘人,也是屈原自己創作的啊。

屈原即使到了生命的最后時刻,也在權衡取舍。當漁父的人生哲學隨著時間的推移獲得了越來越廣泛的共鳴,卻沒人注意到,這個人生哲學也是屈原創造的。從《漁父》的行文可以看出,他對漁父的道路不僅欣賞,還有些向往。或許,這個漁父是平行時空下的屈原,一個生活在充滿希望的楚國貴族,擁有著樂天知命、怡然自得的生活。但汨羅江邊的屈原知道,眼前這個楚國是沒希望了,這個世界里的楚國貴族,大多已是非不分、渾濁不堪,他卻早已被剔除出局,連想入政治火坑的機會都沒有,他不需要知道國滅的800種方法,也不關心自己將怎樣身死,只要知道楚國要陷落而自己無能為力就足夠了。

最終,他堅持了當年《離騷》中明確的志向,追隨殷商名臣彭咸自沉江中,終年約62歲。


(明)陳洪綬《屈子行吟圖》木刻版畫。來源/上海博物館

屈原自盡55年后,楚國最終在公元前223年被秦所滅,八百多年前楚王先祖“篳路藍縷,以啟山林”的基業盡毀。又過了16年,統一六國的赫赫大秦覆亡于“西楚霸王”項羽之手,咸陽之火,三月不熄。

回望屈原的一生,一心為國,卻遭三棄,縱使如此也未想過去國遠游,至死都是在楚國大地上。這樣一種浪漫而悲壯的人生之路,縱使歷經千年仍能震撼人心。


傅抱石《屈原像》,1942年作。來源/南京博物院

“屈平詞賦懸日月,楚王臺榭空山丘”,遙望戰國時代,強秦盛楚都已湮沒在歷史的長河之中,屈原卻始終被后世憑吊懷念。縱觀屈原的一生,他始終不渝地堅守信念,最終在楚國岌岌可危時,以生命踐行了“雖九死其猶未悔”的誓言。從朝堂到江湖,歷代對屈原的紀念,不僅基于對他畢生遭際冤屈的同情,更來自于對他人格的崇敬。正如前文所講,無論吃粽子還是賽龍舟,民間習俗實際上是早于屈原投江就存在的,但是屈原將粽子、賽龍舟、端午節等已有元素聚合在一起,為農歷五月初五增添了新的含義,誠如聞一多所言:

唯其中國人民愿意把他們這樣一個重要的節日轉讓給屈原,足見屈原的人格,在他們生活中,起著如何重大的作用。也唯其遠在屈原死后,中國人民還要把他的名字,嵌進一個原來與他無關的節日里,才足見人民的生活里,是如何的不能缺少他。

屈原“以道自任”的氣節,數千年來深切契合著中國社會的主流價值觀,隨著時代的變化歷久彌新。梁啟超曾說:“吾以為凡為中國人者,須獲有欣賞《楚辭》之能力,乃為不虛生此國。”這種出自精神的感召力量,深切地融入了中華民族的文化氣質,不分南北,無論古今。

身處當下,屈原所處的環境是我們有幸不會體驗的噩夢,他在地獄模式中的極限表現不是讓人學的,是讓人心疼的。我們可以帶著從他身上看到的做人內核,懷著加倍的珍惜生活在當下,一個好人不必自絕于時代和人群的時代。滄浪之水就是時代,屈原生活在濁水中的孤傲、執拗、高潔、人畜勿近、眾人皆醉……并不需要后人仰望和效仿,而是提醒我們要熱愛目力所及的任何一汪清水。所以在我們互道“端午節安康”的同時,也要快樂,這是屈原用他的痛苦告訴我們,這世間本該是浪漫和快樂的,因而今天的我們需要快樂,每一份多巴胺都是獻給屈原的花。


編輯:周斌 詹茜卉

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