近日，演員梁超在專訪中盛贊合作搭檔肖戰(zhàn)，稱其“已具備藝術(shù)家的所有品質(zhì)”，更用“堪稱完美”評(píng)價(jià)這位年輕演員的專業(yè)態(tài)度與演技實(shí)力。

這番高度評(píng)價(jià)迅速引發(fā)熱議，也讓觀眾再度將目光聚焦于肖戰(zhàn)在作品中的表現(xiàn)——他早已不止是“頂流”，更是用細(xì)節(jié)與即興創(chuàng)造力證明自己的實(shí)力派。

梁超提到，肖戰(zhàn)在劇組的狀態(tài)顛覆了許多人對(duì)“流量明星”的刻板印象。面對(duì)大量專業(yè)術(shù)語臺(tái)詞（如堪輿學(xué)相關(guān)內(nèi)容），肖戰(zhàn)堅(jiān)持逐字推敲發(fā)音和斷句，劇本從不離手，甚至主動(dòng)配合導(dǎo)演的即興修改，“從未抱怨”。這種近乎苛刻的自我要求，讓合作演員坦言“必須更加認(rèn)真才能跟上他的節(jié)奏”。

觀眾或許只看到熒幕上肖戰(zhàn)行云流水的表演，卻不知背后是“左手劇本右手筆”的反復(fù)打磨。

這種“藝術(shù)家式”的專注，正是他能將復(fù)雜角色轉(zhuǎn)化為經(jīng)典形象的關(guān)鍵——從《陳情令》的魏無羨到《夢中的那片海》的肖春生，每個(gè)角色都有截然不同的生命力。

在《藏海傳》中，肖戰(zhàn)與梁超的師徒關(guān)系是劇情的重要支點(diǎn)。導(dǎo)演鼓勵(lì)二人在符合角色設(shè)定的前提下自由發(fā)揮，而肖戰(zhàn)的臨場反應(yīng)能力令人驚艷。

例如“散了吧，這個(gè)家散了吧”的搞笑臺(tái)詞、同步插手蹺腿的默契動(dòng)作，均來自即興創(chuàng)作。這些片段播出后成為觀眾津津樂道的名場面，既緩解了復(fù)仇主線的壓抑感，又讓人物更加鮮活。

梁超透露，肖戰(zhàn)對(duì)即興表演的開放態(tài)度源于他對(duì)角色的深度理解，“他愿意傾聽任何有價(jià)值的建議”。這種協(xié)作精神與創(chuàng)造力，恰恰是優(yōu)秀演員的稀缺品質(zhì)——既能精準(zhǔn)執(zhí)行劇本，又能為角色注入即興的靈動(dòng)。

梁超特別強(qiáng)調(diào)，肖戰(zhàn)的“完美”并非技巧上的無懈可擊，而是一種職業(yè)素養(yǎng)的全面性：作為頂流，他毫無浮躁之氣；作為演員，他兼具嚴(yán)謹(jǐn)與靈活性；作為合作者，他始終保持謙遜的學(xué)習(xí)姿態(tài)。這種特質(zhì)讓他在《藏海傳》中既能駕馭沉重戲碼，又能輕松切換至詼諧模式，呈現(xiàn)出多層次表演。

從流量明星到被業(yè)內(nèi)認(rèn)可為“藝術(shù)家”，肖戰(zhàn)用行動(dòng)撕掉了標(biāo)簽。他的實(shí)力不僅體現(xiàn)在臺(tái)詞功底和情緒爆發(fā)力上，更在于那份對(duì)表演的敬畏心——無論是劇本上一個(gè)標(biāo)點(diǎn)的較真，還是片場即興的靈光乍現(xiàn)，都在證明：真正的頂流，永遠(yuǎn)靠角色說話。