想必大家都有這樣的經驗：有些電影坐在家里屢次三番、開開停停就是看不下去，但又不甘心就此放過它也放過自己，久而久之，成了心上的朱砂痣。于是，每年的上海國際電影節，我都會搜羅片單，開展“除痣行動”，畢竟到了電影院里，往人堆里一坐，手機一關，燈光一暗，無處可逃。

今年我打算去掉的兩顆，其實還不算陳年老痣，不過放著不管，未必不會變成病灶，還是早除早安心。一部是2024年洪常秀導演的《在溪邊》，另一部是今年奧斯卡的熱門《粗野派》。

《在溪邊》以韓國的秋天為背景。

老實講，如今的我，對于法國的侯麥依舊癡心不改，前幾天剛在大銀幕下一償夙愿，邂逅《雙姝奇緣》；但對于韓國的侯麥已是意興闌珊。或許是因為根本不存在什么“法國的侯麥”，侯麥就是侯麥；也不存在什么“韓國的侯麥”，洪常秀就只是洪常秀。不過，看到《在溪邊》的劇照后，還是不由凡心大動。那是屬于秋天的故事，我唯一熟悉的韓國的季節。只要沒有臺風的侵擾，天氣就有種不冷不熱的爽颯感，金黃色的銀杏葉鋪滿街道，一陣風吹過，化蝶撲朔而來。

《在溪邊》依舊由洪常秀的繆斯金敏喜主演。

電影本身也的確沿襲了洪常秀一貫的風格，如片中的那條溪流一般，并不壯麗卻清澈怡然。問題就在于太過怡然自得，于是滋生了欲望——當然是指食欲。看到他們喝起米酒，便想起冰箱里還剩下的半瓶酒釀，苦惱是做圓子湯還是雞蛋羹好；再看金敏喜吃起熱乎乎的面條，想起來好久沒吃泡面了，頓時口癢心癢；咦，怎么就連她手上一次性杯子里的咖啡都看上去如此香濃順滑……我等凡夫俗子，口腹之欲永遠大過精神慰藉，于是只好按下暫停鍵，先去安撫蠢蠢欲動的味蕾。

好在一旦進了影院，五臟府也能洗去貪欲，變成六根清凈之地；再加上四周遍布護法天神，膽敢如入無人之境大快朵頤，必定會被當眾呵斥。如此一來，我定當能心無雜念地品評洪常秀與金敏喜的“愛的結晶”。

阿德里安·布羅迪主演的《粗野派》長達3小時又35分鐘。

再來說說《粗野派》。今年奧斯卡激戰正酣之際，有匿名評委悄咪咪接受采訪，談看片投票的內里乾坤。其中有一位提到，自己花了五天時間斷斷續續看完了《粗野派》，又花了兩天時間才緩過神來。看到這條新聞，我先是慶幸自己止損及時，節約了七天時間。之后，又靈機一動，得出了好好看完這部長達3小時又35分鐘的電影的最佳辦法。也就是把它當成一部連續劇，每天看半小時，連續看上七天便可大功告成。

《粗野派》呈現了一段關于建筑的史詩。

不過，之后看到它正式在香港公映，就打算去那邊看電影節展映片時，順道一網打盡，于是沒有實施上述計劃。誰料我的如意美夢還是敗在片長上，3小時又35分鐘外加來回趕場，那就得特意空出半天來，最后還是因為勻不出那么大塊空余而作罷。好在這次上海國際電影節給了我第二次機會。古人云：機不可失，時不再來。

以上純屬拋磚引玉，假如上影節展映片目里也有你的朱砂痣，不妨除之而后快。

【影片簡介】

粗野派 IMAX/4K（2024）

導演：布拉迪·科貝特

影片圍繞著匈牙利猶太建筑師拉斯洛·托特展開，他在二戰后來到美國，在此重建事業與生活，追求自己的美國夢。權力和功績總是伴隨著高昂的代價，一位富有的客戶改變了他的人生，托特在妥協與堅持中逐漸迷失，甚至犧牲婚姻與道德，最終目睹作品異化為空洞的紀念碑。

男主角阿德里安·布羅迪的細微表情傳遞著角色的脆弱與癲狂，顫抖的嘴角、空洞的眼神成就了又一經典畫面。他也憑借精準的表演第二次斬獲奧斯卡影帝。本片為1988年出生的布拉迪·科貝特從演員轉為導演的第三部作品，不僅贏得威尼斯電影節銀獅獎最佳導演，也橫掃美國金球獎、奧斯卡金像獎等各大獎項。

此次將是影片首次亮相國內IMAX大銀幕，粗糲冰冷的“粗野主義”建筑風格將在大銀幕下纖毫畢現，見證一個靈魂在文明廢墟中的掙扎與重建。

在溪邊（2024）

導演：洪常秀

一位女講師邀請她的舅舅執導女子大學的短劇，沒想到排練期間爆發的丑聞將二人意外卷入風波。

這是洪常秀近年來最具親和力的作品。一如既往，固定機位下的長鏡頭對話，偶爾以輕微變焦或平移，為場景增添幾分靈動感。而演員們通過悠長停頓念白和充滿微妙情感地回應，強化了一種尷尬的自然主義風格。即便是最普通的對話，也蘊含著戲劇張力。

金敏喜憑借其輕盈、靈巧的表演，游走邊緣卻散發核心魅力，最終獲得第77屆洛迦諾電影節最佳表演獎。

注：影片簡介來自上海國際電影節