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改編自南派三叔同名小說的《老九門》時隔九年終于回歸，續集《九門》已于前日開機，讓不少劇迷感到驚喜。加上同屬于《盜墓筆記》世界觀的《藏海傳》正在熱播，很難不感嘆一句：南派三叔是真能賺錢啊。

不過，《九門》的回歸也伴隨著一些爭議，觀眾對南派三叔的信任度并不高。《盜墓筆記》系列被先后翻拍為10部電視劇和7部電影，質量卻參差不齊，早已大大消耗了觀眾的耐心。

實際上，《盜墓筆記》系列面臨的困境并非個例。此前各大平臺公布的片單中，IP改編作品仍占據大量份額，例如改編自尾魚小說的《七根心簡》、改編自天下霸唱小說的《真火神探》等。諸如此類知名作者的作品本有潛力構建IP宇宙，但怎奈版權糾紛頻出，各方利益爭奪之下，打造IP宇宙幾乎成了不可能的任務。

系列IP的黏性

當下的影視環境中，“IP宇宙”已然成為一個炙手可熱的概念。

無論是《鬼吹燈》這類圍繞一個核心發散的系列叢書，還是諸如劉慈欣、馬伯庸、尾魚等基于一位高產作者的IP宇宙，多個獨立故事共享背景設定、人物關系或歷史脈絡的敘事方式，往往能極大地滿足讀者持續探索世界觀的興趣。

截至目前，已經有許多作品成功影視化，積累了一眾對作品念念不忘的劇粉。

比如擅長奇情與志怪元素的尾魚，其已播出的作品《司藤》憑借新穎的設定和演員的出色表演成為爆款，隨后跟上的《西出玉門》反響相對平淡。不過仍有《七根心簡》《三線謎回》《梟起青壤》分別落在優酷和騰訊視頻兩大平臺手中，由不同的制作公司操刀。

天下霸唱的《鬼吹燈》系列也已改編為《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》等多部影視作品；更有劉慈欣構建的宏大科幻圖景《三體》；馬伯庸融合歷史與懸疑的《長安十二時辰》《風起洛陽》等故事；南派三叔的《盜墓筆記》及其衍生宇宙……這些作品都是觀眾耳熟能詳并津津樂道的IP代表。

觀眾之所以對這些IP宇宙情有獨鐘，核心在于它們所提供的“聯動性”與“整體感”。就像一座城市中生活著形形色色的人，他們的生活軌跡卻會偶爾相交，單單一個故事精彩還不夠，不同故事線之間千絲萬縷的聯系才為人稱道。

以劉慈欣的科幻宇宙為例，丁儀號稱“在大劉手底下死過三次的男人”。雖然大劉的作品中只有《球狀閃電》與《三體》共享世界觀，但丁儀作為御用NPC也在《朝聞道》《宇宙坍縮》《微觀盡頭》和《地球移民》中出場，被書迷戲稱為“六分儀”。

指紋的“津港宇宙”中，津港市被劃分為長豐、海港、西關、向陽等幾個警區。《白夜追兇》和《白夜破曉》的關宏峰/關宏宇、《重生》的秦馳、《庭外》和《刀鋒上的救贖》的喬紹廷和魯南等主角，雖各有獨立的案件和故事主線，但他們身處同一個體系，在作品中也偶有合作。

同樣，《老九門》作為《盜墓筆記》的前傳，詳細講述了“九門提督”前輩們在動蕩年代的傳奇經歷，也使“盜墓宇宙”的歷史脈絡更加清晰、世界觀更加完整。

當我們在新故事中看到熟悉設定下延續的人物和事件，作品便不再只是一個模糊的背景板，而成了活生生的平行世界。這種在閱讀或觀影時挖掘彩蛋的奇妙感受，正是IP宇宙獨特的黏性所在。

成不了宇宙的IP們

當讀者得知自己喜歡的IP影視化時，總希望它能形成一個統一、完整的影視宇宙。但從書本到銀幕卻有著重重阻礙：制作團隊更迭、演員陣容變動等因素都有可能成為IP宇宙成形之路上的絆腳石。

類似的案例數不勝數，而對部分IP宇宙而言，其發展面臨的主要問題僅在于核心演員的穩定性。

就拿尾魚構建的奇幻志怪世界來講，尾魚的小說相對獨立，世界觀關聯性不如其他宇宙緊密，因此分散開發的最大影響其實是演員陣容重復。比如《西出玉門》中飾演龍芝的孟子義搖身一變，成為了《三線輪洄》的女主易颯，難免讓觀眾感到割裂。

還有《法醫秦明》系列，雖然首部改編作品口碑頗佳，但同樣受困于頻繁更換主演的問題。張若昀、李現和焦俊艷塑造的三人組太過深入人心，續集更換演員后割裂感極強，觀眾很難將其視為一個連貫成長的角色宇宙。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》改編而成的一眾劇集，也面臨著主角頻繁更迭的問題。胡八一這一角色便由靳東、潘粵明、阮經天、陳坤、蔡珩、于毅、趙又廷、周澄奧、林雨申共九位演員先后詮釋；《盜墓筆記》中的吳邪同樣經歷了朱一龍、秦昊等十位扮演者。更有“曾舜晞演完孫子演爺爺，張魯一演完爺爺演孫子，張藝興演完師傅演徒弟，季肖冰演完解雨臣演解九爺”的演員循環。

這種現象本質上是改編過程中的“換湯不換藥”。其弊端在于：首先，不同制作團隊水準不一，作品質量與風格差異巨大；其二，雷同的故事線與冒險模式嚴重消耗了觀眾的耐心與情懷；其三，不同版本之間可能產生設定沖突，也在不斷削弱原著世界觀本身的可信度。

另外，IP宇宙也要面對原作者后勁不足的問題。

馬伯庸的歷史懸疑作品是近幾年改編市場的寵兒，不過，其作品改編劇集制作愈加精良，口碑和影響力反而有折損趨勢。況且他的作品雖豐，但尚未被改編的“庫存”正在迅速減少，IP的開發后勁已顯乏力。

值得慶幸的是，仍于IP宇宙展現出蓬勃生機。《三體》電視劇因對原著情節、科學設定、核心思想的“神還原”而口碑爆棚。目前第二季仍由靈河文化操刀，在一定程度上保證了風格的延續性。不過由于故事格局更宏大、特效要求更高，制作進度相對緩慢。

大劉（劉慈欣）的科幻宇宙中，除了《三體》，還有屬于同一世界觀的《球狀閃電》《帶上她的眼睛》，為陳思誠團隊制作，分別以劇集和電影形式呈現；《夢之海》則是由優酷、工夫影業出品。雖然未必能和《三體》系列劇保持相似風格，但對大劉的粉絲來講依舊值得期待。

爭搶之下難成一體

不過，IP宇宙難以成型的最根本原因，在于各方對IP資源的爭奪。

一個潛力巨大的IP宇宙，其影視改編權往往會成為制作方競相角逐的目標。而爭奪的最終結果，就是作品呈現碎片化、功利化的傾向，并常常陷入后繼乏力的窘境。

最典型的案例莫過于天下霸唱與電影《九層妖塔》的版權糾紛。電影雖是根據天下霸唱所著小說《鬼吹燈之精絕古城》改編而成，借用了書中的人名和部分設定，卻在故事情節、核心設定乃至精神內核上都進行了大幅度的、甚至偏離原著的改動。

正因如此，電影雖然頂著《鬼吹燈》的名頭，卻難以被粉絲接納為真正的《鬼吹燈》宇宙的一部分。網友紛紛表示對天下霸唱大失所望，電影非必要的改編也讓原作者的口碑大大受損。

于是，天下霸唱遂將《九層妖塔》制片方訴至法院，四年鏖戰后，法院最終審理認定：中影公司、夢想者公司、樂視公司將小說《鬼吹燈之精絕古城》改編成電影《九層妖塔》的行為，侵害了小說作者張牧野（筆名：天下霸唱）對該小說的保護作品完整權和署名權。

同樣產生法律糾紛的還有歡瑞世紀和南派三叔的《盜墓筆記》。

2013年，歡瑞世紀一次性買斷《盜墓筆記（1-9冊）》電視劇改編權，版權到期后，雙方對版權的延期、歸屬各執一詞，于是對簿公堂。這也是為什么歡瑞世紀制作的《終極筆記》一部劇涵蓋了《云頂天宮》后全部內容的原因。有趣的是，《終極筆記》拍攝時沒有作者的參與，卻被公認為是系列里口碑最高、最還原的一部。

而更令人扼腕的極端案例，則是轟動一時的“游族毒殺案”，這場牽扯到對頂級科幻IP《三體》影視改編權的殘酷爭奪，也給整個行業敲響了警鐘。

縱觀這些案例，不難發現其核心矛盾：觀眾渴望看到相互聯動的IP宇宙，而現實中的開發模式卻往往走向功利與短視，最終導致宇宙分崩離析。

優質IP的改編權被多家公司分割，各方出于利益最大化的考量追求短期回報，快速變現的需求讓制作方沒有足夠的時間和耐心去精心打磨劇本，再加上構建一個真正的IP宇宙需要長期、巨額的投入……十年磨一劍打造統一宇宙的模式，在國內當前的產業環境下幾乎難以復制。

制作方固然深知IP宇宙的影響力，但頂級IP所蘊含的巨大商業價值及隨之而來的激烈競爭，反而嚴重損害了宇宙的連貫性，催生出強烈的割裂感——這正是版權分散與利益爭奪下難以避免的惡果。

沒有對IP宇宙的敬畏之心和統一規劃，觀眾想沉浸在一個連貫且不斷延伸的故事世界，終究是大夢一場。