前面先說好,本人跟孤煙暮蟬之流完全不是一路人,不會拿《東京一年》拿了日本的資助,“宣傳”日本說事。《東京一年》這書我看過,還不錯。
整體上,蔣方舟當然是有才華的,畢竟閱讀量和經歷擺在那了,這讓蔣方舟有了常人很難擁有的眼界和高度,這讓她在一些時候,仿佛成了一個早慧的智者,跟一幫老男人坐在一起錄綜藝,說一些本該在她這個年紀說不出的話。實際上,這話也有點矯情了。畢竟蔣方舟已經36歲了,還沒有代表作。
近日,有讀書博主“抒情的森林”,運用查重軟件和文字對比的手法,找出蔣方舟還有一些作家存在“異曲同工之妙”,圖片貼出來,大家自行看看就知道,這個是不是抄襲。還有很多,我懶得貼了,感興趣的讀者可自行去“抒情的森林”賬號里面看看。
這事其實沒什么好爭議的,就是部分內容存在雷同,這或許是蔣方舟等人想要對他們敬仰的作家表示致敬,但是由于也并沒標出引用,落了個毫不占理的局面。
抄襲自然是可恥的,對于“抒情的森林”這樣“認真的讀書人”,這是不能原諒的,毫無爭議。因為你把別人的智慧裝點成你自己的,這樣,以后還讓讀者怎么相信你呢?
盡管如此,對于蔣方舟而言,我覺得她更大的問題其實是混圈。不只是說是國內的文壇,而是陷入了一種妄想與大師們平起平坐的念頭中了,張口閉口就是納博科夫、加繆、卡夫卡、張愛玲,誤以為天才如她,假以時日,能夠跟大師們平起平坐。
我個人很抗拒一種理論,即“你的收入大致等同于你五個最親密朋友的平均收入”,事實上,別人有錢跟你有什么關系呢。這即便在經濟上成立,在創作上也一定不成立。因為創作比較吃個性,吃想象力,太容易受到別人的影響,自己就會失去創作的激情和個性。
這讓博覽群書的蔣方舟,一旦寫起小說來的時候,就會打怵,像是《故事的結局早已寫在開頭》,《和唯一知道星星為什么會發光的人一起散步》。看過幾篇,感覺很一般,如果是十幾歲參加新概念作文大賽的人寫的,可能還會覺得有才華,但是蔣方舟在年齡上也逐漸成熟了。光看書名,也很難看出她的身上有什么大師氣象。
正是出于這個緣故,19年的時候,某出版社編輯無情地告訴蔣方舟“放棄吧,你沒什么寫小說的天賦”,蔣方舟回應:“你相信我,我是肯定能寫出好小說的”“我只是練習還不夠”。
蔣方舟很顯然沒有理解對方說的“天賦”是一個什么意思,一個真正有天賦的人,上手就是對的,不需要太多的刻意練習,這個不是用“練習還不夠”就可以解釋的。
但是蔣方舟作為一個寫作者,還是有立身之本的,她適合寫文化評論,就像是一個常去米其林三星吃飯的人,看著桌上的一盤盤大師們,點評這個哪兒好,那個哪兒好,同時還能講出一些道理,有人自然愿意為她的表達而買單,畢竟讀書的人也越來越少了,文化產業當然也需要這個。但是蔣方舟自己,起碼目前來看,還很難成為一道有特色的菜。
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