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暗星計劃-這次認真寫一部自己的小說

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自奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契埃廣受贊譽的《美國佬》(Americanah) 出版至今已逾十年，因此她的新小說問世堪稱一大文學盛事。《夢的計數》圍繞三位尼日利亞女性交織的生活軌跡和她們之間的友誼展開，她們的人生都未能如她們所設想的那樣發展。小說在敘述人物希望與掙扎的同時，將她們的童年和青年記憶與當下的生活編織在一起。《觀察家報》稱其“值得等待”，并說它“就像花一本書的錢買的四本小說，每部都因沉浸在那些精心塑造、血肉豐滿的圓形人物中而迸發出簡單卻永恒的興奮感。”《新政治家》則指出，本書探討了“宏大的主題”——男性氣質、種族、殖民主義、權力。它是一部“復雜、層次豐富的美妙之作。是非凡之作。”

《不做告別》于今年二月發行英文譯本，盡管其韓文原版早在2021年已在韓國出版，因此也為她贏得2024年諾貝爾文學獎的作品體系做出了貢獻。與她那部獲得布克獎的暢銷書《素食者》(The Vegetarian) 相提并論，同樣模糊了夢境與現實的界限，《不做告別》探討了兩位女性慶荷和仁善之間的關系，同時揭示了一段被遺忘且殘酷的韓國歷史。《洛杉磯時報》稱《不做告別》“精致優美且令人深感不安”。它評價韓江稱：“她那種在身體與靈魂之間建立聯系的獨特能力以及在形式與風格上的實驗精神，使她成為世界上頗為重要的作家之一。”

托瑞·彼得斯廣受好評的首作《變性，寶貝》(Detransition, Baby) 的續作是一部短篇小說集，每篇小說都有一個引人入勝的前提，體裁從言情小說到反烏托邦再到歷史小說，不一而足。在《偽裝者》(‘The Masker’) 中，一位在拉斯維加斯放縱周末派對的年輕人必須在兩位向導之間做出選擇：一位神秘男子或一位經驗豐富的跨性別女性；在《追逐者》(‘The Chaser’) 中，一段寄宿學校的禁忌戀情浮出水面；在與書名相同的篇目《雄鹿舞會》中，一群19世紀在森林深處工作的伐木工計劃舉辦一場冬季舞會——其中一些男性自愿以女性身份參加。《芝加哥書評》將這部集子與其首作相提并論，稱贊其故事“誘人、炫目，并再次創造了歷史”。《衛報》同樣熱情洋溢：“這些故事都精心構思；尤其是《雄鹿舞會》，其巧妙的節奏把控和近乎歌劇式的高潮。”評論補充道，其文風是“惡作劇式的而非道貌岸然的”，“很明顯她樂在其中”。

《觀察家報》將《竊賊》描述為“敘事大師技藝的一次低調而有力的展示”，這是2021年諾貝爾文學獎得主的第十一部小說。背景設定在后殖民時代的東非，位于桑給巴爾和坦桑尼亞的達累斯薩拉姆之間，《竊賊》是一部成長小說，探索了三位青少年——卡里姆、巴達爾和福齊亞——的內心世界，盡管成長環境迥異，他們卻建立了深厚的友誼。《經濟學人》稱其為“一部焦點集中、構思精妙的友誼與背叛的探究”，而《華爾街日報》則贊揚古爾納的“克制”，并補充道：“他通過累積的方式構建他的虛構世界，對構成經驗的‘眾多事物’給予同等關注。在這部沉穩、成熟的小說中沒有單一的真理，這或許正是它整體上感覺如此真實的原因。”

娜塔莎·布朗備受贊譽的2021年首作《集會》(Assembly) 是一部精煉、精準的小說，是對階級和種族的剖析，曾入圍多個獎項。在她的續作（《普遍性》）中，她則審視了身份政治如何被玩世不恭地利用，同時對取消文化以及出版和新聞界進行了諷刺。故事始于一篇試圖解開一樁懸疑事件的文章，涉及一場非法銳舞派對、一塊失蹤的金條和一位銀行家。小說很快轉向了這篇曝光報道引發的后果以及受該罪行影響的人們所遭受的連鎖反應。《文學評論》稱其“整個過程充滿巨大的、糟糕的歡愉”，“不忠、剝削和仇恨比比皆是……布朗的主要目的是諷刺和抨擊自21世紀10年代末以來塑造英國生活的這股社會經濟力量。”《新政治家》稱《普遍性》“非常有趣”，并指出“布朗是一位敏銳的政治觀察者，輕松解構了取消文化和我們的媒體‘馬戲’。”

納普首作的故事始于1987年，科拉·阿特金正在為她剛出生的男嬰考慮三個不同的名字：戈登，以她那習慣施虐的醫生丈夫命名；貝爾，她大女兒瑪雅的選擇；或者她自己偏愛的朱利安。基于每個潛在的名字都預示著一個獨特命運的前提，敘事由此分岔，以七年為間隔重新審視其人物，其方式令人想起電影《雙面情人》(Sliding Doors)。盡管題材黑暗，評論家們仍稱贊《名字》具有積極向上、振奮人心的效果。《旗幟晚報》寫道：“納普巧妙編織的故事既是一次大膽的實驗，一場關于命名決定論的游戲，一次對命運的沉思，也是一部成長小說。”而《華盛頓郵報》稱這部小說是“對家庭虐待深刻而充滿深切同情的探尋”，它“驚人地充滿歡樂，節奏如驚悚片般緊湊”。

據《藝術評論》稱，王海洋的第二部小說《歡樂皇帝》“很可能是第一部千禧世代的‘偉大的美國小說’”。它“調校完美”，“既視野宏大，又兼具靜謐與溫情”。小說講述了年輕同性戀男子海（Hai）離家出走的故事，同樣描繪了他在奧巴馬時代的美國東北部鄉村的成長經歷。同時也探討了他與格拉日娜——一位患有癡呆癥的立陶宛老寡婦——的友誼。海在一家快餐連鎖店找到工作，并與一群背景各異的新同事建立了聯系，他們在過去的困境中發現了共鳴。《觀察家報》稱《歡樂皇帝》是“一幅由因不穩定和痛苦而團結的群像演員推動的細膩社會全景圖”。

這部殘酷的海上史詩“是一個精彩絕倫的傳奇故事”，其主角是安吉爾·凱利，一位18世紀末的奴隸販子，他前往巴西，目標是建立一個烏托邦社區；混亂隨之而來，他被沖上了一個未具名的西班牙殖民地的海岸。費根以最黑暗的幽默和對形式的實驗性探索，毫不避諱地詳細描述了奴隸貿易的暴力。《泰晤士報文學增刊》寫道：“《伊甸之岸》是一個關于偏狹冒險主義的豐富而優美的故事”，而《金融時報》則評價稱：“（費根）宏大的敘事足以涵蓋這段旅程中身心內外的體驗——疾病、性、暈船、暴力——以及其中更偏理性的層面，彼時的政治、哲學和理想主義的烏托邦思想在此得以被呈現。”

這部多代家庭傳奇《夢幻之境》探討了愛、背叛等主題以及我們所作選擇所造成的跨越數代人的影響。故事始于2004年，設定在一個快速變暖、虛構化的蒙大拿州弗拉特黑德谷，位于山谷中心的湖泊是故事的核心。《夢幻之境》跨越了五十年，《文學站》稱其“逐漸凝聚成一部感覺具有里程碑意義的家族史”。其效果是“催眠般地具有伸縮性，呈現了我們在數十年間逐漸了解的人物群像。普赫納對時間的操控是其小說頗具魔力的元素之一。”他的敘述“能像年輕人滑雪奔向死亡一樣，從風趣瞬間滑向令人心碎”。奧普拉讀書會將《夢幻之境》選為讀書俱樂部推薦書目，稱普赫納為“講故事的大師”，并稱這本書是“對我們生命中最重要的關系的精妙審視”。

入圍2025年女性小說獎 (Women's Prize for Fiction) 長名單的《夢境酒店》是拉拉米的第五部小說，是一個關于技術與監控可怕延伸的噩夢般的推想故事。當薩拉參加完會議返回洛杉磯國際機場時，被風險評估管理局攔下，該機構利用她夢境中的數據判定她即將傷害她的丈夫。她被轉移到一個滯留中心接受為期21天的監控，在那里她發現——與其他“做夢者”一起——回到家人身邊的旅程變得越來越遙不可及。《旁觀者》評價《夢境酒店》是“一個令人毛骨悚然但不失可能性的景象”，并稱它“巧妙地觸及了我們這個時代的恐懼”，而《經濟學人》稱其為“一部關于為便利而放棄隱私之風險的引人入勝的故事”。

新銳作家凱瑟琳·艾雷的首作廣受好評。《懺悔錄》追溯了三代女性的生命軌跡，她們在經歷過去復雜性所帶來的沉重負擔。2001年，剛因9·11事件成為孤兒的紐約人科拉·布雷迪即將成年，這時一位疏遠的姨媽為她提供了一個在愛爾蘭——她父母成長的地方——開始新生活的機會。《愛爾蘭獨立報》 稱：“敘事帶著唐娜·塔特 (Donna Tartt) 式的犀利智慧快速推進，充滿轉折、急變和真正的驚喜。《懺悔錄》是一部驚人而卓越的小說，完全配得上它獲得的所有贊譽。”《衛報》稱“這本書是一部傳奇：其嚴肅的樂趣在于其廣闊的范圍和廣度以及艾雷對有趣場景或世界的罕見而獨特的直覺——從上世紀70年代的紐約藝術青年到早期的女性游戲玩家。”它總結道，《懺悔錄》是“關于女性痛苦與解放的一幅冷靜而大膽的圖景”。

紹洛伊最著名的作品《人不過如此》(All That Man Is) 曾入圍2016年布克獎，它通過九位不同男性的生活探索了21世紀的男性氣質。《肉身》則聚焦于一個男人從青少年到成年的歷程。我們首先在匈牙利遇見15歲的伊斯特萬，他與母親生活在那里，隨后他開始與一位年長許多的女性交往，這段關系帶來了悲劇性的后果，接著他參軍，然后登上倫敦社會的頂層。在《肉身》中，紹洛伊運用了比其簡約文風更為凝練的語言，來探索生命的意義。《衛報》寫道：“《肉身》不僅僅關乎那些未說出口的事情……它也關乎那些從根本上無法言說的事物，那些存在于每個人生命中心、游離于語言之外的不可言喻之事。”《觀察家報》稱贊《肉身》擁有“對當下我們生活方式灼見”，是“一部杰作”。

以上這12本書，你又看過多少呢？歡迎在評論區和我們分享閱讀后的感受。

編譯：阿洛

審校：文穴編輯部

來源：BBC Culture

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