女性覺醒破囚籠——《還有明天》

今天聊聊意大利電影《還有明天》。

片名C'è ancora domani/ There's Still Tomorrow (2023)，別名明天還有夢(港) / 我們還有明天(臺)。

啪，羅馬的清晨從一記耳光開始。

丈夫伊萬諾手起掌落在妻子迪莉婭臉上發出一聲清脆的響聲，像一句無需解釋的晨間問候。這是《還有明天》的開場，床單褶皺、光線昏沉，黑白畫面中的暴力被極力淡化，卻讓人脊背發涼。

迪莉婭的日常是一場永不停歇的啞劇。

清晨挨打起床，她沉默地縫補雨傘、注射針劑、擦洗地板，像一臺自動執行指令的機器。

導演寶拉·柯特萊西用極致的細節堆砌殘酷的真實。丈夫的皮帶、公公的辱罵、兒子的臟話織密成網，將她困在1946年羅馬的地下室。

真正的囚籠其實不在地下室墻壁之間。

迪莉婭發現笨拙的男學徒工資比自己高時，老板理直氣壯表示“因為他是男人。”這句話揭露了比拳腳更窒息的暴力，整個社會早已將女性釘死。

導演用一場荒誕舞蹈戲謔化家暴，伊萬諾的毆打被編排成探戈，迪莉婭的淤青在旋轉中消失。這不是美化暴力，而是將習以為常的惡行陌生化。當暴力成為日常的華爾茲，麻木比疼痛更駭人。

《還有明天》上映一個月后，成為意大利疫情后票房冠軍。

人們涌進影院，不僅為故事，更多是為看見自己。關注新聞的人會知道，2023年的意大利，平均每三天就有一名女性死于伴侶之手，引發了強烈抗議。

影片鏡頭穿越回1946年，拍出的不僅是歷史，更是當下新聞頭條的血淚。導演從祖母的經歷汲取靈感，以二戰后意大利女性的生活為基礎，讓私人記憶升華為集體創傷。

迪莉婭的覺醒不是一蹴而就，而是慢慢發展，逐漸壯大，開花結果。

從美國黑人士兵威廉遞給迪莉婭一塊巧克力開始，迪莉婭開始了思考。巧克力被她丈夫怒斥為“施舍”，實際卻是平等尊嚴的傳遞。當威廉注意到她手臂的淤青，問出“需要幫助嗎”，迪莉婭第一次在他人眼中看見自己的樣子，不是某個人的妻子，而是一個值得被注視的獨立個體。

女兒瑪切拉的未婚夫抹花她的口紅，宣布“你只能為我化妝”。隔壁房間的縫紉機聲戛然而止，迪莉婭在鏡中望見二十年前的自己，她不能讓自己的不幸在女兒身上重演。縫紉針上下穿梭，仿佛兩代女性的命運重合，而口紅則成了點燃反抗的火種。

1946年意大利首次賦予女性投票權，寄給迪莉婭的選民信讓伊萬諾暴跳如雷。伊萬諾試圖阻止妻子投票，但卻擋不住歷史向前的車輪。伊萬諾想要動手時，所有女性都注視著他。這一刻，迪莉婭個人的覺醒升華成了群體的覺醒儀式。至此導演徹底表明了用意，改變不靠英雄降臨，而是始于無數人睜開麻木的眼睛。

《還有明天》比國內的幾部打拳電影好了一百倍，通過描繪一個平凡女性對家庭暴力和性別歧視的抗爭，傳達出對女權運動的支持，結合戰后意大利背景，使影片的抗爭更具社會變革的史詩感。

權利與責任是相統一的，平權斗爭并不是要求特權優待，而是爭取與男性平等的社會參與權、身體自主權。

同時去臉譜化，不將男性塑造為單一施暴者，施暴者可能是“好丈夫”“好父親”，但他們的控制欲潛移默化滲透于日常生活。

家暴只有零次和無數次，這句被說爛的真理，在《還有明天》中有了更深的注解。容忍第一次耳光，就等于簽下終身囚禁的契約。

迪莉婭的覺醒之所以震撼，正因她選擇在“還有明天”的幻覺中清醒，只有撕碎虛假的希望，才能奪回真實的此刻。

導演拍的不是歷史，而是一面鏡子。鏡中映出每個曾被規訓“忍一忍”的女性，映出每句“為了孩子”背后的自我絞殺。真正的明天，從拒絕等待明天開始。

細膩描繪女性抗爭，

展現社會變革力量。