近日，江蘇省藝術(shù)基金資助項目、射陽縣雜技團(tuán)創(chuàng)作的《草原魂?頂》在省舞臺藝術(shù)優(yōu)秀小型作品調(diào)演中震撼亮相。作為全省唯一入選的雜技節(jié)目，這場融合了千年頂功技藝與草原文化精髓的表演，以國際首創(chuàng)的高難度技巧和深厚的文化底蘊(yùn)，贏得了省文旅廳領(lǐng)導(dǎo)、專家及現(xiàn)場觀眾的一致贊譽(yù)，成為本次調(diào)演中極具代表性的傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新范本。

“頂功” 作為雜技四大基本功（腰、腿、跟頭、頂）中難度最高、技巧性最強(qiáng)的一項，其歷史可追溯至漢唐百戲。從出土的瓦當(dāng)拓片與崖刻磚雕中，能清晰地看到古人以頭手支撐形成 “三角倒立” 的表演形態(tài)，因形似古代 “三足鼎” 而得名 “鼎功”。歷經(jīng)千年演變，頂功已發(fā)展為包含三角頂、雙手頂、單手頂、小頂四大類型的完整技藝體系，其中 “小頂” 更要求演員完全放棄雙手支撐，僅憑頭部控制身體平衡，堪稱雜技中的 “平衡藝術(shù)巔峰”。

在《草原魂?頂》中，縣雜技團(tuán)的演員們將頂功技藝推向了新高度：三角頂四連翻如磐石般穩(wěn)固，展現(xiàn)團(tuán)隊協(xié)作的精密默契；單臂舉頭頂?shù)拱岩詥问种巍凹庾印毖輪T的重量，肌肉線條在力量爆發(fā)中勾勒出雕塑般的美感；頭頂蹦梯連跳單桿旋轉(zhuǎn)則將道具與技巧完美結(jié)合——演員在數(shù)米高的蹦梯上完成頂功動作后，縱身躍向旋轉(zhuǎn)單桿，以空中倒立姿態(tài)完成跳躍，落地時僅以頭頂支撐，全場觀眾屏息凝視后爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。這些國際首創(chuàng)的動作組合，既延續(xù)了頂功 “高、難、險” 的傳統(tǒng)特質(zhì)，又通過現(xiàn)代編創(chuàng)賦予其流暢的敘事性。

舞臺燈光漸暗，悠遠(yuǎn)的馬頭琴聲如穿越草原的風(fēng)，裹挾著天籟般的蒙古長調(diào)傾瀉而出。一群身著傳統(tǒng)服飾的 “草原漢子” 以狂野的姿態(tài)入場，他們心手相連組成的金字塔造型，仿佛大漠中屹立的敖包；而單人完成的頭頂腳上連跳，則似駿馬在草原上騰躍奔馳。編導(dǎo)將草原文化中的 “英雄情結(jié)” 與雜技技巧深度融合：演員們時而以剛勁的單臂舉頂展現(xiàn)勇士的剽悍，時而以多人造型模擬馬隊遷徙的壯闊，動靜之間，勾勒出絲綢之路草原上 “高下相傾、剛?cè)岵?jì)” 的生命圖景。

“信念是春風(fēng)，吶喊是號角”——節(jié)目通過肢體語言傳遞的精神內(nèi)核，正是對草原文化中 “堅貞勇敢、團(tuán)結(jié)拼搏” 的當(dāng)代詮釋。當(dāng)最后一個高難度動作完成時，所有演員手腳相牽的造型定格，形成一朵綻放的 “草原之花”，舞臺背景投射出絲路星辰，象征著傳統(tǒng)文化在新時代的璀璨光芒。這種將地域文化符號與雜技本體語言無縫銜接的創(chuàng)作理念，正是《草原魂?頂》打動觀眾的關(guān)鍵所在。

截至5月31日，《草原魂?頂》已累計完成55場演出，足跡遍布城鄉(xiāng)劇場與文化廣場。其中既有惠民性質(zhì)的公益性演出，也有商業(yè)舞臺的市場化嘗試，這種 “雙軌并行” 的演出模式，讓傳統(tǒng)雜技藝術(shù)既扎根民間，又走向更廣闊的市場。在合德鎮(zhèn)張林社區(qū)公益演出中，一位蒙古族觀眾激動地表示：“看到頂功里融入了我們的長調(diào)和馬頭琴，就像看到草原搬進(jìn)了劇場，太震撼了！”

縣雜技團(tuán)團(tuán)長張正勇在接受采訪時透露，節(jié)目從創(chuàng)意到成型耗時五年，期間團(tuán)隊深入內(nèi)蒙古草原采風(fēng)，研習(xí)馬背文化的精神內(nèi)核，同時邀請體操、舞蹈等領(lǐng)域的專家優(yōu)化動作編排。“我們不想做簡單的技巧堆砌，而是要讓每個倒立都講述一個草原故事。” 這種對藝術(shù)的極致追求，使得《草原魂?頂》不僅成為技術(shù)標(biāo)桿，更成為文化表達(dá)的載體——當(dāng) “小頂” 技巧與草原長調(diào)共振，當(dāng)千年頂功與現(xiàn)代舞臺美學(xué)碰撞，縣雜技團(tuán)用行動證明：傳統(tǒng)藝術(shù)唯有在創(chuàng)新中扎根，才能在時代浪潮中煥發(fā)永恒生命力。

“《草原魂?頂》實現(xiàn)了三個突破：技巧難度的突破、文化表達(dá)的突破、舞臺呈現(xiàn)的突破。” 省文旅廳藝術(shù)處專家在點評中指出，節(jié)目將頂功這一古老技藝與草原文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，既保留了雜技 “驚、險、奇、美” 的本體特征，又通過敘事化編排提升了藝術(shù)感染力。現(xiàn)場一位戲劇評論家則感嘆：“當(dāng)演員以頭頂完成旋轉(zhuǎn)時，我看到的不僅是技巧，更是一種文化自信的姿態(tài)——傳統(tǒng)藝術(shù)正以這樣的方式與當(dāng)代觀眾對話。”

此次調(diào)演作為全省舞臺藝術(shù)的 “閱兵式”，《草原魂?頂》以唯一雜技節(jié)目的身份入選，不僅彰顯了江蘇雜技的實力，更體現(xiàn)出傳統(tǒng)技藝在新時代文藝創(chuàng)作中的重要地位。

文 字：張學(xué)法

圖 片：射陽縣雜技團(tuán)

編 校：邱　旭

責(zé) 編：張宏偉

審 核：劉友華 樊　穎

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