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文景播客《讀藥丸》Ep.5來了！

不久前，巫鴻教授的《中國繪畫：元至清》出版之際，他和黃小峰教授在芝加哥大學北京中心舉辦了一次新書分享活動，當天聊了很多，從元代文人雅集的“文藝派對” ，到明清宮廷奢華的藝術追求；從女性畫家細膩入微的筆觸，到民間壁畫質樸純真的風情，現在，我們通過播客把這次對談再次分享給大家。

嘉賓簡介：

巫鴻，美術史家、批評家、策展人，芝加哥大學教授。1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學院終身院士，并獲美國大學藝術學會美術史教學特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學藝術學會杰出學者，2019年獲選為美國國家美術館梅隆講座學者，并獲得哈佛大學榮譽藝術博士，2022年榮獲美國大學藝術學會“藝術寫作杰出終身成就獎”。成為大陸赴美學者獲得這些榮譽的第一人。著有《中國繪畫：元至清》《中國繪畫：五代至南宋》《中國繪畫：遠古至唐》等。

黃小峰，1998年考入中央美術學院美術史系，2008年獲博士學位后留校任教。現為中央美術學院教授、人文學院院長。主要研究中國美術史，致力于中國古代繪畫的研究。著有《虢國夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》等，譯有柯律格《大明：明代中國的視覺文化與物質文化》。

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Show Notes：

[02:31] 一千多年來，繪畫史總在變化

實物

/證據在變化，觀點在擴充。

古代人不大談寺廟繪畫，不大談墓葬，不大談石窟，他們覺得只有卷軸畫算畫，但我們今天對繪畫的定義就不太一樣。

[07:17]“中國繪畫”系列的目的

整合材料、想法、研究，形成基礎，可以用來做教科書，也可以放在案頭查一查，要上美術館看展覽的普通讀者，也可以翻一翻看歷史背景。

[16:54] 寫到元明清，一個挑戰是，材料太多了

[18:44] 處理中國繪畫的“立體感”時，怎樣找側重點

舉例：解構后人的概念，不要被

“元四家”“吳門四家”這些名詞限定。

[29:37] 如何閱讀這么厚一本繪畫史？先吃透導言

[38:57] 推動繪畫發展的動力

媒材、地理、文人、宮廷、商業間

的互動。

流行文化總是要把文人文化吸納進來，用自己的養分把它通俗化、普及化、大眾化，但文人總有一種逆反心理。

八大山人這樣的人有很強的遺民情節，但有時候我們過于強調，反而把他其他方面屏蔽了。

[39:04]不談壁畫的繪畫史是不完整的

請大家去看看法海寺，很棒的壁畫，絕對棒。

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