上海人美出過兩套紅樓，分別是50年代的老紅樓，和80年代的新紅樓。今天我們探尋紅樓夢連環(huán)畫，通常也是談這兩部。

聽說這個月上美要出老紅樓大精裝，小歪尋思著，不如就順勢來盤一盤老紅樓的底，給大家撥草尋蛇，引個路。如果你對上美老紅樓有點好奇，且聽我慢慢道來。

1954三民紅樓

民國到建國初，陸續(xù)有過一些紅樓連環(huán)畫，但都是零敲碎打，不成氣候。

1953年，上海三民圖書公司籌備出一套《紅樓夢連續(xù)畫》，后世稱之為“三民紅樓”，從選題、改編、裝幀、繪畫各個環(huán)節(jié)都非常用心，公司負責人吳振寰組建了八人編審組，組內(nèi)有多位精通古典文學的專家，比如趙景深、秦瘦鷗等。潘勤孟負責編文，編好后集體討論，力求腳本簡練通俗。

繪畫人員請到九位，有張令濤、胡若佛、董天野、劉錫永等。畫家們讀透原著，在每一本卷首做主角繡像，張、胡是一路，董天野是一路，劉錫永又是一路，各畫各的，雖然畫風并不統(tǒng)一，也有各自獨到之處。

三民54紅樓封面欣賞

三民54紅樓封面欣賞

1954-1955年，三民紅樓陸續(xù)出了13本，56開大小，封面右翻，頁數(shù)大多固定在104頁。

正當三民公司想繼續(xù)出下去的時候，因公私合營達到高潮，它被并入了新美術(shù)出版社。

1956年初，上海人民美術(shù)出版社成立了，它又吞并了新美術(shù)、華東人美等社。從誕生之日起，上美就是一個超級強大的美術(shù)生產(chǎn)單位，在全國連壇風頭一時無二，放眼70年后看，它依然是最強的。

我們要走進上美老紅樓，必須理解三民、新美術(shù)、上美之間的關(guān)系，其實就是小魚吃蝦米，大魚吃小魚的關(guān)系。

1956上美紅樓

1956年上美成立后，繼續(xù)完成三民的“遺愿”，重啟項目。

接下來內(nèi)容有難度，大家要長腦子了，請跟上小歪的節(jié)奏，一起搖擺~

首先，上美紅樓吸納了三民紅樓的十冊，而拋棄了其中的三冊《劉老老進大觀園》《鴛鴦抗婚》《晴雯之死》。

其次，上美又調(diào)取了前鋒出版社的《晴雯》（錢笑呆等繪）、新美術(shù)出版社的《鴛鴦抗婚》《拷打?qū)氂瘛贰恩煊裨峄ā罚@四冊此前也都已畫好，上美基本撿現(xiàn)成的，把上述的這14本，整理換皮，放在1956年出新版。不難發(fā)現(xiàn)，三民版《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》被換掉了。就因為這樣一換，造成了后來再版目錄混亂難辨。

最后，上美斷斷續(xù)續(xù)組織新繪了四冊，到1962年《寶玉出走》截止，如此這般，10+4+4，共18冊，全部統(tǒng)一封面設(shè)計，我們不妨稱之為56紅樓。

圖為56上美紅樓，標紅的是三民紅樓，標黃的是新美術(shù)出版社的產(chǎn)物，標綠的是上美組織新繪的

考慮到三民紅樓有三本棄用，還有一本《瀟湘驚夢》畫好了當年沒能出版的。整個上美老紅樓的譜系，足足有22套稿子，請大家記住22這個重要數(shù)字。

三民紅樓有一本董天野的《晴雯之死》，張胡合作的《鴛鴦抗婚》，此處都被替換掉了。《劉老老進大觀園》據(jù)說因為胡若佛用鋼筆作畫，線條效果不理想，也被刪除。

上美56紅樓封面欣賞

上美56紅樓封面欣賞

重新設(shè)計封面，開本改為60開

上美紅樓新封面，任意、陳業(yè)恒設(shè)計左右圖框，繪制云彩和鳳凰翱翔紋理，配上潘勤孟的漂亮的隸書，比三民版更古雅精致了。潘勤孟當時也到了上美社，后來為三國、東周等連環(huán)畫項目配文，大展其才。

上美紅樓藝術(shù)欣賞

三民54紅樓是13本，上美56紅樓是18本，這是收藏家的視角。

但在小歪眼里，22本的老紅樓連環(huán)畫，它們是一個整體，下面按照幾位主要作者創(chuàng)作脈絡(luò)，給大家做些介紹。

1.張令濤、胡若佛合作的《寶玉初會黛玉》等6本

張令濤和胡若佛，連壇鼎鼎大名的黃金搭檔，向來是焦不離孟，孟不離焦。合作時，張負責草稿構(gòu)圖，胡若佛有一手鐵線游絲線描功夫，負責勾線，二人優(yōu)勢互補，創(chuàng)作了大量傳世佳作，以《楊家將》最為有名。

《寶玉初會黛玉》

《黛玉葬花》

《寶玉初會黛玉》

《黛玉葬花》

《黛玉葬花》

老紅樓全集22本，二人共擔6本，寶玉黛玉主角戲給了他們，毫無疑問是充當主力。所以有人也稱老紅樓是“張胡紅樓”。張胡的仕女造型，多生媚骨，更適合畫金X梅，要說塑造紅樓閨閣少女，就發(fā)育過頭了。

《王熙鳳》

張胡功力深厚，故事中處處可見豪門大戶的古雅陳設(shè)，用線雜而不亂，細而不折，精致細膩地描畫出賈府華貴而悠然的生活。

張胡的草木城郭、樓閣大院，好像是從古畫上跑下來。相比于景物，人物會遜色一些。

《劉老老進大觀園》

《劉老老進大觀園》

《鴛鴦抗婚》

其中《劉老老進大觀園》《鴛鴦抗婚》胡若佛用了鋼筆，最后被上美56紅樓無情地斃掉，不難看出，線條沒有筆鋒，鋼筆不太適合這種題材，胡若佛后來也明白過來，改用毛筆。

2.董天野繪《尤二姐》《晴雯之死》等5本

董天野獨自畫了5本，負責晴雯、二尤姐妹、司棋這些配角的章節(jié)，也是這套書的大功臣。

董天野（1910―1968），浙江慈溪人，師從張大千，為《新民晚報》和少年兒童出版社畫過不少插圖，他的人物造型融入了漫畫小品的特點，略顯夸張，嘴唇厚，鼻頭大，有法令紋，帶點清代中式恐怖，人物稱不上美貌，也很別致。用線也干凈分明，夠爽利。

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《尤二姐》

《尤三姐》

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《晴雯之死》

《晴雯之死》

《尤二姐》

3.劉錫永繪《鴛鴦抗婚》等3本

劉錫永（1914—1973），專業(yè)科班出身，西畫基礎(chǔ)非常扎實，他畫的三國《虎牢關(guān)》《長坂坡》讓連迷津津樂道，而三本紅樓作品就所知者寥寥，1956年，他重畫了《鴛鴦抗婚》來替代張胡的版本，另有《亂判葫蘆案》《呆霸王薛蟠》都是與人合作，有劉大師參與，這三本品質(zhì)都較好。

《亂判葫蘆案》

《亂判葫蘆案》

無論是前面的張胡、董天野，還是這里的劉錫永，都能把古人的古意畫出來，仿佛人在畫中游，這種意境，沒有深厚的中國畫基礎(chǔ)是達不到的。

《呆霸王薛蟠》

《呆霸王薛蟠》

這幅畫前有動后有靜，遠處柳湘蓮騎馬姿態(tài)瀟灑，薛蟠的馬已經(jīng)悠閑的吃草，而倒霉的薛蟠還在泥潭里撲騰，趣味盎然。

《呆霸王薛蟠》

《鴛鴦抗婚》

劉錫永的畫很注意中國畫筆墨，也保證嚴格的西畫透視，王熙鳳穿過百里畫廊，長廊仿佛沒有盡頭。

《鴛鴦抗婚》

《鴛鴦抗婚》

4.江棟良繪《瀟湘驚夢》等3本

江棟良當初也畫了三本，只是《瀟湘驚夢》雪藏多年才正式出版，所以56紅樓只發(fā)了他的兩本。

江棟良（1912-1986），江蘇蘇州人，曾擔任“良友”主編，解放后也是和劉錫永一起在上美社古典題材組的創(chuàng)作員，他的連環(huán)畫構(gòu)圖明晰簡約，而線條細粗相間，形成了一種特殊的裝飾感。

《寶玉瞞贓》

群像動作，江就力有不逮。能省略的邊緣，他就直接抹掉了，不求面面俱到。

《寶玉瞞贓》

他畫的人物多用粗線輪廓，粗細繁簡搭配巧妙，常用黑底反白，來形成一些衣服絲綢，窗戶木料的質(zhì)感。

《黛玉焚稿》

《黛玉焚稿》

夜未央，月朧明，竹影婆娑，人無眠，詩中有畫，畫中有詩，讀來心緒平靜。

《瀟湘驚夢》

《瀟湘驚夢》

他對于光影的理解也是強過傳統(tǒng)連環(huán)畫家，淡淡月光的透過窗簾，給整個房間帶來一股夢幻、冷清、寂靜的氣息。江老的畫風尤其契合悲劇環(huán)境。

5.劉旦宅繪《史湘云》

天上地下，畫仙就此一位，非劉旦宅莫屬。

劉旦宅（1931-2011）浙江溫州人，十歲辦畫展，20歲成為最年輕的上海中國畫院畫師，大量連環(huán)畫因為有了他的神級封面成為經(jīng)典，劉旦宅只為三民紅樓畫了一冊《史湘云》，可是因版權(quán)糾紛，玩再版書的連友就難得一見了，《史湘云》幾成絕響。

當時劉旦宅才24歲，個人的風格還沒完全定型，人物大眼、蒜鼻，和董天野畫的有相似之處。衣紋，景致絲毫不弱于上述的幾位前輩，人物造型方面更是勝出一籌，紅樓兒女們本該是10來歲中學生的年紀，少男少女，就不能太老氣，劉旦宅的紅樓人物清秀靈動，天真爛漫，眉目眼波都是青春的氣息，和原著的靈氣相通。《史湘云》是我最喜歡的，為了淘這冊宣紙，耗費不少銀子。

彼時劉旦宅還沒有達到筆意成熟揮灑自如，難得只有他真正畫出了少女的憨態(tài)。劉老說他畫紅樓人物不少，史湘云是他最為偏愛的一位，他也確實用他的筆踐行了這份喜歡。

6.王靖洲繪《寶玉出走》

王靖洲只畫了一本《寶玉出走》，這是整套書唯一遺留到60年代的收尾作。他走的是師古摹古的路子，造型、線條取法于吳道子的八十七神仙卷、永樂宮壁畫等。這種調(diào)調(diào)看多了也容易膩，有一本調(diào)劑視覺，足夠了。

《寶玉出走》

7.其他：李成勛、錢笑呆等

再有就是李成勛、錢笑呆、于濂元等人的，他們參與度不高，就簡單一曬。

李成勛 朱元紅《元春省親》

李成勛 朱元紅《元春省親》

錢笑呆《晴雯》

于濂元 葉之浩《查抄賈府》

上美紅樓的再版

近20年以來，上美頻頻再版老紅樓，玩足了花樣，讓人眼花繚亂，下面我將脈絡(luò)整理出來供大家參詳。

（1）1998年大可堂版19本

民營的動作比國營靈敏，1998年，大可堂公司一馬當先，找到畫家授權(quán)再版了上美56紅樓，用的是上海畫報出版社的書號。

大可堂紅樓分為平裝和宣紙高檔型，外盒請了劉旦宅先生題字。和全譜系相比，大可堂缺了《瀟湘驚夢》《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》（張胡）。

大可堂平裝盒子

大可堂50開平裝書

大可堂宣紙

大可堂的宣紙版，綾質(zhì)書衣，錦質(zhì)函盒，制作精美，古色古香，是連藏復興時的一大創(chuàng)舉。

大可堂宣紙

大可堂宣紙前扉封面

大可堂的出版行為激怒了上美，引發(fā)糾紛，導致后來《史湘云》難產(chǎn)，從此唯獨大可堂版含有《史湘云》，成了一大收藏亮點。

（2）2000年人美版12本

人美社動作也比上美快，《五十年連環(huán)畫收藏精品系列》中，就把三民紅樓都給放了進去。總體封面設(shè)計也還好看，24開，相比三民版少了本《史湘云》。

人美社12本方形本

（3）2005年上美小精版21+1本

上美自己比較遲鈍，直到2005年才開始再版紅樓。先出50開小精，趕在曹雪芹290周年紀念日，出了一批三民版的，共12本，同樣沒有《史湘云》，用一個劣質(zhì)的透明盒子裝起來，好在大觀園的盒子封面圖增色不少。

三民小精，12冊，塑料盒裝

三年后，上美補了剩下8本紅樓，做成小精，也是成一個盒子。

三民和上美兩個盒子，共20本

小精紅樓

小精紅樓

2011年，文苑（yeji）出版社制作了《史湘云》小精，給連友配套。

2012年，上美整理庫房，發(fā)現(xiàn)了《瀟湘驚夢》稿子！它本該是這個系列中的，所以立馬做成小精出版。

至此，假如算上文苑自制的《史湘云》小精，這22本紅樓是勉強湊齊了。

文苑自制的《史湘云》和上美單獨發(fā)行的《瀟湘驚夢》，《驚夢》裝幀設(shè)計和小精套書不搭

（4）2005年上美收藏本20/19本

就在小精出來的次月，上美還推出收藏本，裝了個紅色盒子，1-10印的收藏本，都含有20本，只少史湘云和驚夢。

可是到了2012年后的印次，補上了《驚夢》，卻把《鴛鴦》《晴雯》撤掉了，只剩19本。

收藏本

收藏本展開

（5）2012上美宣紙（藍盒，錦盒）19本

2012年，上美找到了《瀟湘驚夢》，首次亮相就納入到藍函宣紙中，次年又換了個錦盒裝宣紙。有趣的是，上美這次放棄了三民《晴雯之死》《鴛鴦》，和收藏本選的不同。

藍函宣紙版

藍函宣紙版展開

錦盒宣紙版

（6）2013上美紅函和大紅袍19本

2013年，上美依據(jù)收藏本內(nèi)容，改頭換面，面向低端市場做了紅函，分冊的裝幀用了藍灰色，很簡約。面向中高端市場，則換個紅底燙銀的外殼，走中高端路線，名曰珍藏本，俗稱大紅袍，然而大紅袍并不受歡迎，是一款失敗的產(chǎn)品。

紅函

紅函展開

平裝本

后來還有很多其他平裝本，是更下沉的市場了，不做贅述。

總之，上美在頻頻再版老紅樓時，對《晴雯》《鴛鴦》取舍總是搖擺不定，是選三民的？還是選上美重繪的？要我說，全都塞進去就好了，這樣搞得太亂。自大可堂版本后，上美自己再也沒能將《史湘云》出版，成為老紅樓再版最大的遺憾。

（7）2022年彩色大精 5冊

彩色紅樓大精是由民間私人和上美合作，陸陸續(xù)續(xù)出了一些張令濤胡若佛畫的一些紅樓連環(huán)畫，除了上美的四本，還有他們?yōu)槿嗣衩佬g(shù)畫的《紅樓二尤》。由劉雪強重新勾線敷色，色彩方面還不錯，但線條水平和老畫家原作相去甚遠，尤其是人物面部無法細看。這些書還被人暗中屯炒，價格偏高。彩色紅樓大精，是不是繼續(xù)出，目前沒有確切消息。

彩色紅樓，重新描線重新上色

不僅僅是紅樓，上美把老三國，老西游也基本按這些花樣都做了一遍，大同小異，通過老紅樓的這些再版形式，大家也可以基本領(lǐng)略上美龐大復雜的產(chǎn)品線了，一稿多版，一雞多吃。你可以不要，但他不能沒有。這不，黑白大精也即將推出了。

在連壇，相比起那遍地開花的西游，一柱擎天的三國，膾炙人口的水滸，紅樓夢總是孤孤單單，常年坐冷板凳，西風獨自涼。圍繞紅樓十二釵的組畫、掛歷、插圖著實不少，為什么連環(huán)畫改編卻很罕有？根本原因就是：紅樓夢和連環(huán)畫八字不合。

老畫家極盡所能調(diào)動人物演戲，可是紅樓原著就這樣，很少有激烈沖突，不爽快，缺乏戲劇視覺張力，日常閑談中草蛇灰線，暗流涌動，這些文學性的東西用連環(huán)畫很難表現(xiàn)，有的連友說讀紅樓連環(huán)畫只發(fā)困，也不難理解了。老紅樓那些人物還是受限于當時思維，畫得不美貌，不少女，至于故事連貫性，畫風統(tǒng)一性，那又在其次了。

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