《蘭亭序》人們一直稱它為“天下第一行書”。現在流傳的蘭亭，人們普遍承認馮摹《蘭亭序》。所謂馮摹《蘭亭序》，原來有人說是馮承素等摹的。后來把“等”字去掉了。

這個版本的《蘭亭序》有哪些筆法特點呢？

#1

用筆多露鋒

用筆的藏露，古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕《九勢》云：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”其實，用筆的藏露是相互轉換，相輔相成的，這是一個筆鋒調整的過程，也是一個節奏轉換的過程。

露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。唐張懷瓘《六體書論》云：“隸書者......王獻之遠減于父，鋒芒往往直筆而已，鋒芒者若犀象之有牙角，婉態者若蛟龍之恣盤游。”用鋒的藏露轉換在《蘭亭》中得到了充分運用，羲之自己也說：“用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求于點畫瑕玷也。”(《書論》)

因為羲之筆力強勁，入鋒使轉無所顧忌，順逆藏露已無須過分修飾而純任自然。這就是張懷瓘所說的直筆。通過實臨，我感到羲之此帖用筆已達腕力使轉的極致，不強調尖鋒即無法達到他要體現的筆勢力度。

同時古人的尖露也為我們指明了其運筆取勢的方向與節奏，這是何其寶貴的細節，有時這是需要刻意追求的。

古人筆力強勁，點畫的圓勁是通過筆鋒在行進過程中自然轉換體現的。全是中鋒即無中鋒，全是側鋒也是不可能的。中側是相互彰顯的，一切取決于筆勢。尖筆落鋒混成需要極強的筆力與自信，這是晉人行草筆法的精髓!

#2

多翻筆、重使轉

在快速書寫的過程中，出現點畫的牽引是很自然的。牽引使點畫的關系更為緊密，也更為微妙多變。

《蘭亭》點畫的牽引既復雜多變又出于自然，這在其后的書法史中也是極為罕見的。用羲之自己的話說就是：“游絲斷而能續，龍鸞群而不爭。” (《用筆賦》)

當然，單有牽引還不能極其變化，同時還需增加用筆的翻轉。這就是唐虞世南《筆髓論》中所說的：“其腕則內旋外拓而環轉紓結也。旋毫不絕，內轉鋒也，加以掉筆聯毫，若石璺玉瑕，自然之理。”這種旋毫翻轉使筆鋒能不斷凝聚在一起，使筆力得以不斷增強。

羲之用筆重使轉，后人往往將使轉與絞轉混為一談，其實使轉與絞轉分屬于兩個不同的時期。

絞轉的概念似乎產生得很晚，大約在清中后期，碑學興起之后，這又要先回到這個時期所用的筆——羊毫! 包世臣對于用筆講求鋪毫，講萬毫齊力。羊毫鋪鋒作 書，結果可以想見，所以他的實踐基本上是失敗的! 這種理論的忠實實踐者是趙之謙，他成功了。因為大多數人沒有趙的才氣與筆力，也沒有他修養那么全面。因為用羊毫寫碑很難體現力度，所以，在書寫的過程中自然要將筆鋒絞轉起來，這樣筆力才能貫通下去，代表書家如康有為。后來這個概念又演化為裹束。可見絞轉與晉唐筆法相去甚遠。

那么晉唐講什么呢？講使轉。因為用硬毫(主要是兔毫)，所以筆鋒在運行過程中的各個面，各個角度反彈所形成的感受都能瞬間回傳給書寫者，書寫者只要注意腕的運用就可以了。這樣書者的氣質韻度能通過運腕而直接在紙上表現出來，是為不隔。

而若用羊毫，在運腕的同時還要關注筆鋒的 絞轉程度，是為隔。隔與不隔，境界自然有別!當 然，在運筆的過程中，無論羊或兔毫都會使筆鋒絞 在一起，但在運用上是有本質區別的，古人通過順 逆等手段進行調整，情況也很大不同。需要極為細 致具體地分析。

#3

重側勢

用筆中鋒的概念，似乎形成于唐宋之后，因那時用筆趨軟，執筆較正，之前無用筆中側之說，只講順逆、藏露。這是因為晉人斜執筆、重運腕、硬毫側鋒取勢。

在運筆使轉過程中，自然會有一種中側的變化。因為晉人筆力強勁，不存在點畫軟弱之病。正如羲之所云：“先須用筆，有偃有仰，有欹有側有斜，或大或小，或長或短。”(《書論》) 對晉人而言，用筆八面出鋒不單指行筆的方向，也包括了對筆毫各個面的運用。

后來方筆與圓筆之爭，也是因為不明白晉唐用筆的特點而產生的。側勢用筆有刷掠的意味，使點畫產生振動感，顯得生動而有姿態，也使筆力得以充分地體現。因為若用硬毫正鋒寫字，那是很難有變化可言，也是難以成字的。

重側勢也使行書的起筆豐富而生動。

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