寫楷書難在力有千鈞同時又靈活精巧，這考驗書法家如何將剛與柔協調自然。因此，雖說歷史上善楷者不可勝數，但能開宗立派、成就斐然者寥寥無幾。楷書界有“歐顏柳趙”四家之說，而大字楷書則有“顏黃張鮮”的排名。相比于正楷，大字楷書就更考驗書藝了。

“顏黃張鮮”指的是顏真卿、黃庭堅、張即之、鮮于樞四家，顏、鮮二人水平尤其高。顏真卿大字楷書墨跡如今已然不存，而鮮于樞尚有真跡存世，現藏于臺北故宮的《麻徵君透光古鏡歌》，是其大字的“扛鼎之作”，獨步書壇700余年，每一筆都有千鈞之力，氣勢宏大。

《透光古鏡歌》為紙本冊頁，共30頁，每頁縱30.5厘米、橫19.8厘米，總計59行、近180字，單字大小約9厘米。此作鮮于樞晚年所寫，不僅筆力精熟、筆法深厚，而且達到了“人書俱老”的境界，得晉唐神髓。

陳繹曾點評此作：“今代惟鮮于郎中善懸腕書，余問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”書寫時用中鋒懸腕，將力氣貫注于臂，每一筆都飽滿渾實，同時輕重、虛實變化明顯，無絲毫的板滯，有網友看后直呼：“沒見過比這更震撼的字”。

《透光古鏡歌》文書雙絕，據記載鮮于樞曾收藏透光鏡，此鏡在折射的影子中會出現鏡背的花紋，因此被譽為“稀世之寶”，金人麻九疇作《賦伯玉透光鏡》詩贊頌此寶，言辭華美，搭配上鮮于樞的字，更加相得益彰了。

此作起筆多逆鋒重按，頓筆后鋪毫，行筆中鋒，轉折處筋骨十足又不失靈巧，剛柔對比強烈。收筆爽利，重按后急提，無趙孟頫的婉轉回護。澀筆取勢，線條如枯藤。結字寬博舒展，大小錯落，如“鏡”字左部傾斜并略高，中宮緊湊，右半部則端莊敦實。

墨法濃枯相生、節奏鮮明，開篇濃墨重按，之后遇到枯筆，出現飛白，筆斷意連。《透光古鏡歌》堪稱筆法訓練的“模板”，從逆鋒起筆到中側互用，從提按頓挫到澀筆取勢，涵蓋楷書筆法的核心技巧，可糾正浮滑甜熟之弊。結構欹側險絕，示范如何在平正中求變化。

全卷書風融合剛健與靈秀，臨習可兼收骨與韻，避免陷入柔弱或粗野的極端。清代傅山稱“筆力健古，幾欲越趙吳興”。臨習此帖，不僅能掌握技法，更可開闊眼界，培養守正出奇的書寫意識。

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