江蘇
這幅素描靜物，以黑白灰的層次構建起獨特的視覺詩章。畫面中，骷髏居于顯眼位置，它并非恐怖符號，而是生命沉思的載體。頭骨的輪廓、骨縫、眼窩等細節，在細膩排線里清晰呈現，明暗交錯間，似在訴說生命從誕生到消逝的歷程，引發對存在與逝去的哲學叩問 。
陶罐靜立一旁，圓潤的形態、光滑的質感，通過深淺色調區分。受光面的柔和白與背光面的沉穩灰，塑造出體積感，其質樸造型與骷髏的冷峻形成視覺呼應，仿佛在對比生命容器的不同形態——一個盛著往昔生機，一個凝萃生命終章 。
深色瓶子如沉默的見證者，簡潔的輪廓、厚重的色調，在畫面中起平衡作用。它與透明玻璃杯搭配，玻璃的通透感借光影刻畫，杯身的亮部、折射的光線，讓堅硬的素描多了絲靈動，與其他靜物的實形成虛與實、硬與軟的交織 。
襯布是畫面韻律的延伸，褶皺的起伏、陰影的藏露，用細膩排線鋪陳。它如舞臺幕布，承載起所有靜物，讓零散物件因這層“布”產生關聯，構建出空間縱深，也讓黑白灰的節奏更具層次——淺灰的桌面、深灰的褶皺、留白的襯布邊緣，共同織就富有呼吸感的背景 。
整體而言，作者以扎實的素描功底，借明暗交織，將靜物升華為對生命、物質、空間的思考載體。每一處排線、每一塊色調，都似在輕吟一首關于存在與形態、實像與虛境的詩，讓觀者于黑白世界，觸摸到藝術與哲思交融的溫度 。（李子萱/廣州美院附中）
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