在以金錢價值為唯一衡量標準主導一切的時候，社會各行業就會發展畸形，變成“劣幣驅逐良幣”、“黃鐘盡棄，瓦釜雷鳴”！如今的文學、藝術正是如此！

高雅文學不知何時就消失了，如今是網絡文學的天下。在網絡文學中，又以“玄幻”修仙流小說為主，就像中世紀的“騎士小說”風靡歐洲一樣；其次才是歷史穿越、都市、鬼怪等。

某個導演曾說，“先有垃圾觀眾，才有垃圾作品”，這話確實有幾分道理。文學的多樣性我不反對，但反對超越自然現象和規律、超越常規、超越世俗的瘋子式的構思，那樣無異于一個瘋子通過作品將正常觀眾也變成瘋子。那么，文學作品應該怎樣來衡量呢？用一句中國古典審美的話來說，那就是——“中庸”。何謂中庸？就是“無過無不及”。好比中間有一條中線，偏左為冒險，偏右為保守，作品應該保持在或左或右不偏離的位置上。修仙小說脫胎于傳統武俠，然后進行了無限夸張和遐想，動輒一人統治一個星球，一人吞噬一個星球，主人公在他統治的星球上如同皇帝一般，生殺予奪，決于一己。這當然有逃避現實社會法律和道德約束的折射在里面，但也夸張、變形得太離譜了。在傳統武俠中，一個高手修煉一種高深內功尚且還可接受，因為那是基于氣功的延伸；一個凡胎肉體的人，連個足球都吞不下，怎能吞噬一個星球呢？不是瞎扯淡嗎？

修仙小說的危害遠不止此。它使得沉迷于其中的讀者喪失了正確的審美體驗和三觀，分不清現實與虛擬的界限，就像吸鴉片上癮的“癮君子”一樣，還美其名曰：“福壽膏”。

修仙小說的興起離不開滋長它的土壤，各大網絡小說平臺正是這種土壤。平臺為了追求利益，通過用“賣身契”式的合同“捆綁”作者，“逼迫”他們每天更新4000字以上，有的甚至要求是10000字，如果作者沒有存稿，只靠臨時發揮，是很難完成約定的字數的，更別說小說質量了。于是，許多作者就開始瘋狂碼字。當然，高頻率、大密度更新換來的補償是高報酬。作者在嘗到了堆砌字數帶來的甜頭后，一本書動輒就是三、四百萬字，甚至七、八百萬字，并且抓住觀眾的喜好修仙小說的心理，如法炮制，進行流水線式的生產。

根據最新一項調查顯示，如今網絡文學市場約摸430.6億元的規模，網絡文學作者就達到了3000萬人，生產作品4165.1萬部，平均下來，每人可分1435元的蛋糕。實際這樣計算毫無意義，就像將一個窮人和一個億萬富翁平均財富一樣，窮人的手里始終不會增加一個銅板，掙錢的永遠只是頭部的百分之幾作者。

網絡文學已經不能用“參差不齊”來形容了，只是用“泛濫成災”來概括，許多連一點文學常識都不具備的人都在網絡上寫小說，以至于犯下諸如“滿山遍野的紫河車”、“倒背圓周率”、“劉、關、張三人邀請諸葛亮，說‘葛亮，你來了’”等等低級錯誤，不知那些編輯是干什么吃的。我下過多次決心，始終沒有將一本修仙小說讀上十頁過，因為實在太爛了，根本讀不下去。喜歡它的人大概與喜歡吃皮蛋的人是一樣吧。

為了顯示不與網絡作者同流合污，大部分正統文學作者都不屑于在網絡平臺上發表作品，而是將作品發表在承載正統文學的期刊之上。每個省都有一本知名的文學期刊，這些單位都有政府兜底，旱澇保收，所以他們不用管市場銷量如何，一直堅持自己期刊的風格。那么，這些正統文學作者的作品就一定好嗎？相比于網絡文學，這些作品是要好一些，起碼經過打磨過，沒有那么多的低級錯誤。但要說到好，也說不上。正統作家向來以“現實主義”作品為高尚，像金庸的武俠小說在他們眼里就不入流。現在，這些正統作家寫的小說要么是“倒苦水”；要么輕飄飄的、沒有一點血肉（特別是年青一代的作者）；要么是高高在上、不沾人間煙火。生活已經夠苦逼了，看書就是為了找個樂子，放松心情，誰TM還聽你倒苦水呀！一本優秀的通俗小說，必定是人物形象飽滿深刻，有血有肉，社會背景廣闊，那些輕飄飄的文字與空氣有什么區別？有的垃圾編輯偏偏認為這樣才是文字的升華。

我認為，通俗文學的功能應該有以下幾點：

一是消遣娛樂；

二是傳播教化；

三是汲取知識；

四是審美體驗；

只要滿足了以上幾點，就是一部好作品。我們提倡現實主義，因為它具有揭露黑暗、批判現實的作用，但也不能過分夸大它的功用，因為文學作品寫得再好，饑餓時它也不如一個饅頭。

總之，文壇已經鮮有優秀作品了，網絡修仙小說還在肆虐，通俗文學的路在何方？