書法乃是中華獨(dú)有的傳統(tǒng)藝術(shù)，故而后世覺得，古人法帖最精妙，實際上，唐朝之后，日本“遣唐使”來朝，拜訪名師，搜購真跡，之后回國傳授，他們的書道水平大幅提升。

譬如一代宗師——啟功先生，也客觀評價曰：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也……此皆真行之典范，與中土中唐以來名家，固兄弟行也”。

特別在江戶、明治時代，誕生諸多高手，他們以古法為尊，觀摩真跡，不受狂怪之風(fēng)的侵染，也沒有沾染刻刀之氣，筆法純正、精到，超越元明清的書法家。

甚至“幕末三筆”之一的卷菱湖，水平勝過9成唐代大師，他堅守古法，只看晉唐作品，眼界開闊，用筆毫無刪減，極其純正，堪為最得王羲之真?zhèn)鞯耐降?/b>。

據(jù)說當(dāng)時卷菱湖門下弟子，多達(dá)10000人，足以見其水平之精妙，我們學(xué)習(xí)王羲之筆法，不用再去臨摹，久遠(yuǎn)的晉唐拓本，或者“趙董”等人簡化筆法，卷菱湖距今不遠(yuǎn)，用筆精準(zhǔn)，技藝醇厚，還有范本傳世，非常適合臨學(xué)。

譬如最精妙的《大草千字文》，值得必備一幅，此帖是晚年所寫，原稿失傳，市面存有2種拓本，分別是烏金拓、蟬翼拓，前者僅有后卷，后者整幅存世，并且蟬翼拓的筆畫細(xì)膩，墨色清雅。

極大程度上，把字跡的精微細(xì)節(jié)，展露出來，甚至紙面的石化痕跡，也能看清楚，與真跡毫無二致，可從中分析，學(xué)到最完備、最正確的筆法，全卷共計1000多字，單字約為4厘米。

用筆遵循古法，堅守中鋒，隨勢而變，就先“天地玄黃”的“玄”字分析，首點凌空取勢，尖鋒直落，長橫中鋒鋪毫，如“錐畫沙”，渾厚中見彈性，下部“幺”部用筆絞轉(zhuǎn)，形成“鋼絲結(jié)環(huán)”般的韌性，血肉圓融流美，盡顯活力。

卷菱湖這幅《大草千字文》，內(nèi)容浩瀚，筆法完備，曾被贊“如嵐山夜雨，驟急中見清寂”，時常臨摹，可學(xué)習(xí)正統(tǒng)的“二王”筆法，寫出藝術(shù)活力、變幻之美，之后臨摹其他的拓本，也能得心應(yīng)手。

而今，我們對卷菱湖《大草千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品是手工經(jīng)折裝，分為上下冊，裝裱精細(xì)，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，市面罕見，獨(dú)此一家，若您曾購買過，之前的烏金拓《大草千字文》，可選擇第一個的蟬翼拓上卷補(bǔ)齊，亦可2冊全部購買，選擇第二個鏈接。

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