張大千《仿王齊翰山水》

設色紙本105×42cm

題識：詹東圖記王齊翰山水卷云：山與石不甚有皺，但用墨筆圈圍，稍分崚嶒，即以大青綠染抹。又云：惟屋乃極致精工，法李昭道也。因揣其意為此，未識與齊翰有稍分相合處否。良初仁兄方家正之。戊子十月，大千張爰。
鈐印：張爰大千父（朱）、蜀客（朱）

張大千（1899-1983），原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川省內江市人。二十世紀中國畫壇最為傳奇的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就，后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。由于其技法獨到，創立了聞名遐邇大風堂畫派，俗稱“大千畫派”。

根據本作題識所述，此張大千1948年作《仿王齊翰山水》正是張大千在閱讀了以上詹景鳳對王齊翰青綠山水卷賞析后所作的。
《宣和畫譜》載：“王齊翰，金陵人，事江南偽主李煜為翰林待詔。畫道釋人物多思致，好作山林、丘壑，隱巖、幽卜，無一點朝市風埃氣。”王齊翰乃五代南唐畫師，其丹青造詣超凡，所繪道釋人物寄寓深遠，筆下山林丘壑、隱巖幽居，盡脫塵世喧囂，滿溢清逸之氣。據典籍所述，彼時御府庋藏其作多達一百一十九幅，然歲月滄桑，星移斗轉，迄今存世者，寥寥無幾。王齊翰青綠山水卷，歷經千年，湮滅于歷史長河，難覓蹤跡。此件張大千《仿王齊翰山水》令我們得以一探王氏筆墨神韻，領略其獨特之繪事風格，更彰顯張大千臨摹古畫的深厚功底，是其獨出機杼的又一例證。
是作青綠山水，平遠式構圖，又融高遠、深遠，繪云山之中，宮宇閣樓富麗堂皇，山崗疊累成峰，渾厚華滋，主峰險峻，高聳入云，淡墨暈染遠山，寓之層次，留白寫云氣彌漫，凸顯雄渾蒼茫，若渾然天成之境。峰巒肌理少有皴擦，而是墨線勾勒輪廓，內施以青綠，表達層巒滴翠之感，坡岸則褚黃、墨綠兼具，或濃或淡，或密或疏，將山水的層次與立體感淋漓盡致地烘托，古木郁郁蔥蔥，飛瀑傾瀉而下，氤氳升騰。遠中近三景皆寫亭閣，其二掩映于山澗，另一占據近景主畫面，精工細描，重檐歇山樣式高古，閣內陳設亦清晰可見，富有縱深、透視感，高士或憑欄遠眺，若有所思，或亭臺上緩緩踱步，彼此交談，亦是悠然自得。整作敷色艷麗多彩，青山如黛，綠水湛藍，色彩漸變，富有變化，過渡又和諧統一，令人驚艷張大千繪法之得心應手。而遠近、虛實、疏密等對比亦是合理，山勢不以巍峨取勝，卻營造出雄秀壯麗之感，嵐氣渾厚，映帶不絕，流水潺潺，又適當留白，予人想象空間。縱觀畫面，則又仿佛情不自禁置身于寧靜世界，宛若高士隱居之天境。
畫中，亭閣宮殿的描寫，尤為用心。建筑細節之飛檐斗拱、臺階圍欄等皆細膩繪制，比例適當，合乎尺度，甚至長廊及亭內鋪排齊整的地磚，亦細筆勾之，又細如毫芒寫羅漢床、花幾、長桌、鼓凳等豐富構圖，事無巨細，全無懈筆。唐代山水名家李昭道世稱小李將軍，擅長青綠山水，畫風巧贍精致，雖“豆人寸馬”，也畫得須眉畢現。父親李思訓所作金碧輝映，奇偉峻峭，稱大李將軍。張大千本幅所繪建筑之精細嚴謹，意境之富麗雄強，包括山石的“勾線填色”等，顯見取法于李氏父子。張大千題識中亦言：“……惟屋乃極致精工，法李昭道也。因揣其意為此，未識與齊翰有稍分相合處否。”可見其對王齊翰山水卷所采用技法本源之了然于胸。此題識亦著錄于《張大千論畫精粹》《張大千畫語》《張大千詩文集編年》等。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫