當(dāng)《還珠格格》這四個(gè)字再次伴隨著開機(jī)儀式的照片出現(xiàn)在熱搜上時(shí)，無數(shù)80后、90后的DNA狠狠地動(dòng)了。

這部承載了我們整個(gè)童年夏天的神劇，曾幾何時(shí)是快樂的源泉，如今卻似乎成了影視圈“炒冷飯”的重災(zāi)區(qū)。

從黃奕、馬伊琍的第三部，到李晟、海陸的《新還珠》，口碑一路走低。原以為翻拍的底線已經(jīng)被探明，沒想到，沒有最差，只有更差。

這一次，他們帶來了短劇版的《還珠格格》。在瓊瑤女士已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去的今天，她的經(jīng)典IP，正以一種我們完全無法理解的方式，被她的后人“發(fā)揚(yáng)光大”。

一：穿越+NPC覺醒，這是致敬經(jīng)典，還是徹底的“魔改”？

首先，讓我們拋開演員，先看看這令人瞠目結(jié)舌的劇情設(shè)定。新版《還珠》幾乎是一個(gè)時(shí)下最熱門元素的“終極縫合怪”：它采用了短劇的快節(jié)奏形式，融合了主角穿越的核心設(shè)定，并加入了“NPC自我覺醒”這一緊貼女性主義思潮的噱頭。

故事的主角不再是我們熟悉的小燕子和紫薇，而是一位來自2025年的當(dāng)紅女明星（胡連馨 飾）。她意外穿越回《還珠》的世界，成了皇后宮里的一名灑掃丫鬟。

她發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的劇情已經(jīng)全面崩壞，而她的任務(wù)，就是憑借自己對(duì)原著的零散記憶，將一切“撥亂反正”。

坦白說，這個(gè)設(shè)定聽起來是不是有點(diǎn)耳熟？像極了無數(shù)“穿書流”網(wǎng)文的套路。不可否認(rèn)，如果這是一個(gè)原創(chuàng)劇本，或許會(huì)因?yàn)槠湫路f的切入點(diǎn)而成為爆款。

但問題是，它偏偏套上了《還珠格格》這個(gè)沉甸甸的外殼。這種做法，究竟是為了借IP的熱度走捷徑，還是真心想為經(jīng)典注入新的生命力？這本身就是一個(gè)巨大的爭(zhēng)議點(diǎn)。將陪伴我們長大的角色降級(jí)為需要被拯救的“NPC”，這對(duì)于深愛原著的觀眾而言，恐怕不是創(chuàng)新，而是一種冒犯。

二：全員顏值崩塌，是內(nèi)娛審美降級(jí)，還是我們被懷舊濾鏡蒙蔽了雙眼？

如果說劇情的“魔改”已經(jīng)讓人血壓飆升，那么這次的選角，則可以說是對(duì)觀眾審美的一次公開挑戰(zhàn)。

讓我們直面那個(gè)靈魂問題：當(dāng)年讓五阿哥永琪在圍場(chǎng)驚鴻一瞥、從此魂?duì)繅?mèng)縈的小燕子，究竟該是何等模樣？趙薇版的小燕子，那雙會(huì)說話的大眼睛里閃爍著古靈精怪的光芒，那是一種未經(jīng)雕琢、充滿生命力的“靈氣”。

而新版路透中的小燕子，不僅長相缺乏辨識(shí)度，在人群中毫不起眼，某些眼神甚至透著一股反派式的精明與算計(jì)。觀眾不禁哀嚎：就這？別說一見鐘情了，五阿哥見了恐怕都要懷疑自己是不是打錯(cuò)了獵物。

再看五阿哥的扮演者焉栩嘉，路透照中總是一副愁眉苦臉的樣子，仿佛繼承江山是什么天大的酷刑。他身上完全看不到蘇有朋版永琪那種溫潤如玉又不失皇家貴氣的風(fēng)發(fā)意氣，反而更像是一個(gè)心事重重的憂郁小生，穿上龍袍也不像太子。

至于紫薇和爾康，同樣是泯然眾人。新版紫薇似乎是照著海陸的“大眼”風(fēng)格選的，卻失去了林心如那種外表柔弱、內(nèi)心堅(jiān)韌的獨(dú)特氣質(zhì)；而新版爾康，則少了周杰版的穩(wěn)重硬朗，顯得過于文弱。

更別提作為“天降主角”的胡連馨和羅一舟。胡連馨的丫鬟扮相確實(shí)惟妙惟肖，但作為要顛覆全局的女主，實(shí)在少了點(diǎn)氣場(chǎng)。

而羅一舟的古裝扮相，更是暴露了外形短板，五官局促，頭型欠佳，某些角度甚至被網(wǎng)友無情吐槽“帶著幾分公公的味道”。

面對(duì)這樣一份選角名單，我們不禁要問：是瓊瑤女兒何秀瓊女士的審美，與母親相差了十萬八千里？還是如今的“內(nèi)娛”真的陷入了“審美降級(jí)”的怪圈，再也選不出能擔(dān)得起經(jīng)典角色風(fēng)骨的演員了？

三：翻拍經(jīng)典屢戰(zhàn)屢敗，我們究竟在期待些什么？

從《又見逍遙》對(duì)《仙劍奇?zhèn)b傳》的復(fù)刻失敗，到各類金庸劇的口碑滑坡，再到徐克電影版《射雕》中備受爭(zhēng)議的黃蓉選角……這些年，經(jīng)典翻拍幾乎與“爛劇”劃上了等號(hào)，不斷拉高觀眾的“懷舊”情緒，讓我們后知后覺地發(fā)現(xiàn)：“原來我們小時(shí)候吃得那么好！”

每一次翻拍，都像是一次公開處刑，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”（PTSD）。

我們憤怒，我們吐槽，但我們內(nèi)心深處，或許還殘存著一絲期待。我們?cè)谄诖裁矗渴瞧诖吹揭荒Ｒ粯拥膹?fù)刻嗎？顯然不是。

我們期待的，或許是看到新一代的創(chuàng)作者和演員，能夠真正理解經(jīng)典之所以成為經(jīng)典的內(nèi)核——是那些鮮活的角色，是那些動(dòng)人的情感，是那種獨(dú)一無二的“精氣神”。

然而，現(xiàn)實(shí)一次次地告訴我們，如今的翻拍，更多的是資本的投機(jī)和創(chuàng)作者的懶惰。他們看中的，僅僅是IP自帶的天然熱度，卻無意也無力去承載其厚重的文化內(nèi)涵和情感價(jià)值。

新版《還珠》的選角風(fēng)波，只是這個(gè)行業(yè)亂象的一個(gè)縮影。它像一面鏡子，照出了當(dāng)下影視創(chuàng)作的浮躁與蒼白。

或許，對(duì)于這些已經(jīng)被奉上神壇的經(jīng)典，最好的致敬，就是別再輕易打擾，讓它們安靜地留在我們的記憶里，永遠(yuǎn)閃光。