由雷佳音、岳云鵬主演的古裝劇《長(zhǎng)安的荔枝》自開(kāi)播以來(lái)，口碑兩極分化嚴(yán)重。該劇改編自馬伯庸同名小說(shuō)，講述大唐小吏李善德（雷佳音 飾）被迫接下從嶺南運(yùn)送鮮荔枝至長(zhǎng)安的“不可能任務(wù)”，在權(quán)謀與生存間掙扎的故事。然而，劇版在改編、角色塑造和敘事節(jié)奏上引發(fā)諸多爭(zhēng)議，究竟這部劇是否值得追？我們從多個(gè)角度分析。

一、爭(zhēng)議焦點(diǎn)：改編與原著的 “撕裂感”

爭(zhēng)議點(diǎn)1：原著改編是否成功？

原著小說(shuō)僅7萬(wàn)字，聚焦李善德11天內(nèi)完成荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)的緊張歷程，而劇版擴(kuò)充至35集，加入大量新劇情線，如岳云鵬飾演的鄭平安查案戲份，甚至刪減了原著中“放妻書(shū)”等經(jīng)典場(chǎng)景。部分觀眾認(rèn)為，劇集偏離了原著“一事功成萬(wàn)頭禿”的悲愴感，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)宮斗和喜劇元素，導(dǎo)致歷史正劇與鬧劇風(fēng)格搖擺不定。

不過(guò)，也有觀眾認(rèn)為，劇版通過(guò)黑色幽默的方式，影射了現(xiàn)代職場(chǎng)生態(tài)，如官場(chǎng)推諉、KPI壓力等，反而增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)共鳴。

爭(zhēng)議點(diǎn)2：岳云鵬的表演是亮點(diǎn)還是敗筆？

岳云鵬飾演的鄭平安是劇版新增角色，其插科打諢的表演風(fēng)格引發(fā)兩極評(píng)價(jià)。有觀眾認(rèn)為他的喜劇表演沖淡了權(quán)謀劇的嚴(yán)肅性，甚至被調(diào)侃“像誤入歷史劇的綜藝咖”。但人民網(wǎng)點(diǎn)評(píng)認(rèn)為，岳云鵬“賤而不煩、憨而不蠢”，用市井智慧消解權(quán)力壓迫，反而形成獨(dú)特的黑色幽默。

爭(zhēng)議點(diǎn)3：雷佳音能否撐起李善德？

雷佳音飾演的李善德是劇集核心，他將角色的憋屈、堅(jiān)韌與孤勇刻畫(huà)得入木三分。從前期唯唯諾諾的小吏，到后期為百姓發(fā)聲的覺(jué)醒者，雷佳音的表演層次豐富。不過(guò)，部分觀眾認(rèn)為劇版弱化了李善德的智謀，使其更像“窩囊專業(yè)戶”，而非原著中精于計(jì)算的“古代社畜”。

爭(zhēng)議點(diǎn)4：劇集內(nèi)核是否值得深思？

盡管改編存在爭(zhēng)議，但《長(zhǎng)安的荔枝》的核心主題——小人物在權(quán)力體系下的掙扎與覺(jué)醒——依然打動(dòng)人心。劇中李善德最終選擇流放嶺南，表面是悲劇，實(shí)則是精神解脫，暗喻現(xiàn)代人對(duì)初心的堅(jiān)守。人民網(wǎng)評(píng)價(jià)該劇“用荒誕映照現(xiàn)實(shí)”，讓觀眾在幽默中看到歷史的殘酷。

二、劇集亮點(diǎn)：權(quán)謀與細(xì)節(jié)的 “唐韻” 魅力

1. 職場(chǎng)隱喻：打工人困境的跨時(shí)空共鳴
主角李善德作為九品小吏，被上司甩鍋 “運(yùn)送荔枝” 這一不可能任務(wù)，其周旋于各級(jí)官員、計(jì)算轉(zhuǎn)運(yùn)成本的過(guò)程，被網(wǎng)友稱為 “唐朝版職場(chǎng)生存指南”。劇中 “文書(shū)伏筆”“流程刁難” 等情節(jié)，精準(zhǔn)戳中現(xiàn)代職場(chǎng)人痛點(diǎn)，如 “右相一句話，底層跑斷腿” 的權(quán)力壓迫，引發(fā)觀眾集體共情。

2.歷史肌理：盛唐腐朽的微觀呈現(xiàn)
劇集通過(guò)荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)這一 “小題材”，剖開(kāi)了唐王朝的深層病灶。從嶺南經(jīng)略使的陽(yáng)奉陰違，到上林署的層層盤剝，再到長(zhǎng)安權(quán)貴對(duì)民生的漠視，將 “一騎紅塵妃子笑” 背后的社會(huì)成本具象化。尤其是荔枝運(yùn)抵長(zhǎng)安后，李善德目睹 “沿途百姓勞役繁重” 的反差場(chǎng)景，暗含對(duì)盛世表象下階級(jí)矛盾的批判。

3.演員演繹：小人物的掙扎與堅(jiān)守
主角李善德從最初的唯唯諾諾到后期的覺(jué)醒反抗，其心理轉(zhuǎn)變被演員詮釋得細(xì)膩到位。例如，他在荔枝園測(cè)算損耗時(shí)的偏執(zhí)、面對(duì)楊國(guó)忠時(shí)的隱忍與爆發(fā)，將一個(gè)底層官員的無(wú)奈與良知展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，胡商蘇諒、峒女阿僮等配角的鮮活塑造，也為劇集增添了煙火氣。

三、不足與遺憾：野心與執(zhí)行力的落差

1. 支線冗余：原創(chuàng)劇情沖淡核心主題
   為擴(kuò)充篇幅加入的 “潘寶身世”“官場(chǎng)派系斗爭(zhēng)” 等支線，雖試圖豐富世界觀，但多數(shù)情節(jié)與 “荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)” 主線關(guān)聯(lián)薄弱，甚至出現(xiàn) “為虐而虐” 的強(qiáng)行沖突，導(dǎo)致觀眾戲稱 “這是《長(zhǎng)安的荔枝》還是《長(zhǎng)安的宮斗》？”
2. 節(jié)奏失衡：權(quán)謀戲與情感戲的比例失調(diào)
   前 10 集鋪墊李善德的職場(chǎng)困境與轉(zhuǎn)運(yùn)準(zhǔn)備，節(jié)奏緊湊引人入勝；但中期開(kāi)始大量插入家庭情感糾葛與配角支線，權(quán)謀斗爭(zhēng)的張力被稀釋。有觀眾對(duì)比馬伯庸另一改編劇《顯微鏡下的大明》評(píng)價(jià)：“同樣是小事件見(jiàn)大歷史，《絲絹案》11 集濃縮精華，《荔枝》卻在注水邊緣迷失。”

《長(zhǎng)安的荔枝》的口碑兩極，本質(zhì)上折射了 IP 改編的永恒難題：如何在商業(yè)篇幅與藝術(shù)表達(dá)間找到平衡？該劇雖因 “注水” 引發(fā)爭(zhēng)議，但對(duì)古代職場(chǎng)生態(tài)的寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)、對(duì)權(quán)力與民生的思考，仍不失為國(guó)產(chǎn)劇里的 “另類嘗試”。若能精簡(jiǎn)支線、聚焦核心，或許能更精準(zhǔn)地?fù)糁杏^眾的痛點(diǎn)。對(duì)于普通觀眾而言，不妨抱著 “看一部唐代打工人紀(jì)錄片” 的心態(tài)觀劇，或許能在爭(zhēng)議聲中發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的價(jià)值。