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——編者按

水彩之為物，至輕至薄，最是奇妙。它既非油畫之厚重，亦非水墨之淡遠，而是介于二者之間的一種獨特存在。張成畢深諳此道，他的水彩畫作不啻為一場水與色的詩意邂逅，更是一種心靈狀態的視覺外化。那些在紙面上流淌、滲透、暈染的水跡與色彩，早已超越了單純的技法層面，成為了畫家內在精神世界的鏡像。在他的畫作前駐足，觀者往往能感受到一種超越畫面本身的詩意流淌——那不是刻意為之的裝飾性詩意，而是從藝術家心靈深處自然涌出的生命韻律。

張成畢 格物致知之二 78cm×111cm 水彩畫

水彩之于張成畢，恰如古琴之于伯牙，不僅是表達心緒的工具，更是精神知己。他筆下的水色交融，呈現出一種音樂般的節奏美感。水在紙上的滲透、擴散、沉淀，形成視覺的韻律；色彩在濕潤與干燥間的轉換，構成色調的變奏。這種流動性特質被張成畢發揮到極致，使靜態的畫面產生了動態的時間感。觀其作品，仿佛能聽見水色碰撞時的細微聲響——那是晨露滴落花瓣的清脆，是溪流漫過青石的潺湲，是雨后屋檐滴水成線的綿長。這種將視覺轉化為通感體驗的能力，正是張成畢藝術最為珍貴的品質。

張成畢 格物致知之十 56cm×76cm 水彩畫

張成畢的水彩畫作具有鮮明的抒情特質，但這種抒情絕非泛濫無度的情感宣泄，而是經過理性過濾后的詩意表達。他的畫面往往呈現出一種克制的美感，色彩明凈而不浮艷，筆觸疏朗而不松散，構圖嚴謹而不呆板。這種節制的美學取向使他的作品避免了水彩畫容易陷入的甜俗傾向，反而獲得了一種內斂的力量。尤為難得的是，他在保持水彩透明特性的同時，又能營造出豐富的層次感和空間深度，使畫面在輕盈中見厚重，在簡潔中蘊豐富。這種對立統一的藝術處理，展現了他對水彩媒介的深刻理解和高超的掌控力。

張成畢 格物致知之二 56cm×76cm 水彩畫

張成畢的水彩藝術還體現出一種難得的“完整性”。這種完整性不是指畫面的面面俱到，而是指藝術表達的內在自足。他的作品不需要外部文本的解說，畫面本身就是一個完整的情感世界。這種自足性來自藝術家對物象本質的深刻把握——他不僅描繪所見，更表現所感；不僅記錄外觀，更捕捉內核。因此，即便是最普通的景物，在他的筆下也能獲得一種超越日常的精神維度。

張成畢 礁之說·初晨 73×108cm 水彩畫

張成畢的藝術語言具有鮮明的辨識度，這種辨識度不在于某種固定的圖式或符號，而在于貫穿所有作品的精神氣質。他的筆觸既放松又精準，在看似隨意的涂抹中隱藏著嚴謹的造型思考；他筆下的色彩清新高雅，明快中有沉穩，艷麗中含雅致。這種平衡感的獲得，非朝夕之功，而是長期藝術實踐與人生體悟的自然結晶。

張成畢 格物致知·園林 56cm×76cm 水彩畫

在當代藝術語境中，張成畢的水彩創作呈現出獨特的文化品格。他不刻意追求前衛的實驗性，也不簡單重復傳統的程式，而是在尊重水彩本質特性的基礎上，發展出個性化的表達方式。他的作品既有西方水彩的光色表現力，又蘊含東方藝術的寫意精神；既能精準捕捉物象的外在特征，又能深入表現對象的內在神韻。這種中西融合不是簡單的技法疊加，而是經過消化吸收后的自然流露。張成畢通過水彩這一媒介，實際上構建了一種跨越文化界限的視覺詩學，使不同背景的觀者都能從中獲得審美共鳴。

張成畢 礁之說·海釣 73×108cm 水彩畫

在水與色的交融處，張成畢找到了自己的藝術語言，也為我們提供了一種觀看世界的方式。在無數追求視覺刺激的當代藝術中，他的畫作保持著難得的克制與內斂，卻也因此獲得了更為持久的精神回響。那些看似平淡的畫面，恰如一面澄澈的明鏡，照見我們內心深處被喧囂遮蔽的詩意向往。當我們的目光穿過那些水色交融的痕跡，看到的不僅是一位畫家對藝術的追求，更是一種生命態度的自然流露——在這個浮躁的時代里，保持心靈的澄明與專注，或許就是最動人的藝術宣言。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

張成畢 礁之說·晚歸 水彩畫 76×107cm

張成畢 行蘊靜象之四 112cm×89cm 水彩畫

張成畢 行蘊靜象之二 112cm×89cm 水彩畫

張成畢 行蘊靜象之一 112cm×89cm 水彩畫

張成畢 行蘊靜象之五 84cm×90cm 水彩畫

畫家簡介

張成畢，1969年8月出生于浙江省平陽縣，中國美術家協會理事，浙江省美術家協會副主席，浙江省水彩畫家協會藝術指導委員會委員，溫州市政協十、十一、十二屆委員，溫州市文聯副主席，溫州市美術家協會主席，溫州市宣傳文化系統“四個一批”人才。