初夏時節，南京路上的朵云藝術館迎來水墨畫家周根寶近50幅戲曲人物小品，其中40余幅為今年新作，展覽取名《好戲在后頭》。今年80歲的周根寶，40年前曾以工筆重彩與寫意水墨馳名于滬上。每有劇目上演，他坐在劇場前排，帶著紙筆速寫下戲文里的悲喜，一時成為海派畫壇里專事戲曲人物畫的佼佼者。

周根寶和陳家泠探討戲曲人物畫

朵云軒展廳

旅美畫家周根寶1945年生于上海，師承謝之光、鄭慕康，畢業于上大美院中國畫系。年輕時的周根寶白天在上博從事中國古代書畫臨摹復制，練就一手令人叫絕古畫的臨摹功底。

周根寶作品《野豬林》

周根寶作品《斷橋》

上博從事古畫臨摹之余，周根寶常以畫戲曲人物練手。“跪長亭、影單枷重，凄凄欲告平生”的蘇三，“不到園林，怎知春色如許”的杜麗娘，“雪飛六月，亢旱三年”的竇娥……水墨的韻味和留白，速寫式的線條和書法性的筆墨表現，強化了線條的表現力。

周根寶作品《醉酒》

周根寶向記者展示了他耗費4個月臨摹而成的《千里江山圖》。畫作不是1比1的復刻，他在山間坡上，增加了蓑衣趕驢的行路人，以示“二度創作”。周根寶說，自己從小生活在上海老弄堂，耳濡目染紹興戲、江北戲、地攤雙簧戲。在校期間，速寫素描的作業題材，多為戲曲人物。

周根寶作品《霸王別姬》

上世紀90年代，周根寶負笈美國、游歷歐洲，觀摩了大量西方藝術作品，促使他的戲曲人物畫走出一條與世界“接軌”的道路。中國傳統的戲曲故事依然是他人物畫創作得心應手的靈感源泉。

周根寶說自己的戲曲人物早期受大師關良和林風眠的影響很大。關良將水墨寫意和漫畫造型融為一體，線條質樸稚拙，偏重于寫意傳神與形式語言的幽默感。林風眠造型高度簡化，長于捕捉神態，多以狂肆的直線、曲線，刻畫出強烈的戲劇性場景，這些審美元素在他的作品中時常顯現。而墨線、色塊和形體結構，周根寶借鑒米羅和畢加索手法，糅合西方繪畫中變形、夸張、塊面切割、形體組合、色彩排列等技法，讓戲曲的張力逐步趨向意象化和抽象性。

朵云藝術館展廳免費向公眾開放

周根寶探索和實踐，將傳統與當代、東方與西方審美結合，形成了獨具面貌的鮮明個性。繼在上海和新加坡相繼舉辦《中國風》、在北京舉辦《古風遺韻》后，這次在上海朵云藝術館《好戲在后頭》再次證明了周根寶的堅守和回歸，他說：“中國畫無論怎樣糅合西方藝術的表現形式，最終仍須回歸筆墨。”

展覽免費向公眾開放。

原標題：《為臺上的“有戲人生”墨筆傳神 《好戲在后頭》在滬舉辦》

欄目編輯：沈毓燁 圖片來源：朵云藝術館

來源：作者：樂夢融