齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

第27屆上海國際電影節正在舉行。從國內佳作到國際光影，從新生力量到時下議題，從傳統敘事到AI浪潮，這場年度光影盛宴正以多維度的創新實踐，為中國電影產業注入全新活力，在世界電影誕生130周年與中國電影120誕生周年的重要時刻，展現出更為深遠的意義。

新氣象：首映新片VS暑期新作

上影節創辦于1993年，多年來從籌備、邀請、選片到組織放映形成專業流程，不少國際電影人紛紛把自己的最新力作送來上海。本屆上影節報名參賽作品中1820余部為世界首映，520余部為國際首映，世界首映和國際首映的綜合首映率超過80%，也成為歷年最高。經過遴選，來自28個國家和地區的49部參賽作品進入上影節五大單元的評選，其中世界首映38部，國際首映8部，亞洲首映3部。入圍主競賽單元的12部作品中，11部為世界首映，1部國際首映。

其中最受關注的當屬開幕影片《醬園弄·懸案》。日前，該片在上影節舉辦了隆重的首映式和為期三日的特別放映活動，豪華的明星陣容帶來了驚人的吸金力和號召力。據上影節官方透露，《醬園弄·懸案》首映禮以58萬元票房，刷新了上海單場最高票房紀錄。有觀眾沉醉于離奇的案件情節；還有觀眾被角色的命運走向打動，“從奇案之中看到的是赤裸的人心”；不少觀眾給出好評：“峰回路轉引人入勝，詹周氏的命運讓人揪心?！?/p>

本屆上影節不僅為新片首映提供了窗口，也讓觀眾得以提前一睹暑期檔重磅影片的風采。6月17日的“華語巨制巡禮”活動現場，9部涵蓋動作、動畫、愛情、科幻等類型的影片集中亮相，為即將到來的暑期市場預熱。

將于7月5日率先上映的《無名之輩：否極泰來》，是七年前的年度黑馬《無名之輩》同系列作品，前作憑借獨特的小人物視角、黑色荒誕喜劇風格以及多線敘事手法脫穎而出，斬獲7.94億元票房。新作《無名之輩：否極泰來》由IMAX特制拍攝，依舊聚焦小人物的掙扎和希望。《聊齋：蘭若寺》是追光動畫“新文化”系列繼《長安三萬里》后的第二部作品，也是追光連續五年與觀眾相約暑期檔的誠意之作，將于7月12日與全國觀眾大銀幕相見。

由大鵬擔任編劇、導演并領銜主演的電影《長安的荔枝》，將于7月25日上映。大鵬表示，從李善德的“純牛馬”到“掀桌人”的逆襲，從李善德與蘇諒的友誼轉變，到林邑奴的覺醒成長，再到趙辛民的狠辣無情，影片角色鮮活立體，配合重磅的演員陣容，期待能夠讓觀眾“一眼驚喜、共鳴深刻、回味無窮”，他也希望片中親情、友情、愛情等多維度情感話題能引發觀眾的共鳴。

8月打頭陣的則是經過六年籌備，IMAX特制拍攝的影片《東極島》，該片將于8月8日全國上映?！稏|極島》取材自二戰時期真實歷史事件，導演管虎在活動現場介紹：“我們立志于給大家呈現一部真正適配大銀幕的震撼巨制，除了水中實拍、世界級的海洋特效技術，我們全部的水下鏡頭都是IMAX特制拍攝，水下世界纖毫畢現?！?月29日七夕節上映的《有朵云像你》，是導演姚婷婷繼《我在時間盡頭等你》后的愛情奇幻電影新作。

除了以上5部已經定檔的作品，其余4部在活動上亮相的電影，也在今年待映作品中非常熱門。比如，與前作上映時隔4年、全新拓展“小說家宇宙”的《刺殺小說家2》；導演曹保平執導的新作《蠻荒禁地》；馮小剛繼《芳華》之后時隔8年帶來的年代力作《抓特務》；王紅衛監制、編劇，路陽導演的科幻電影《我們生活在南京》。

“香港電影新力量項目推介”活動中，導演簡君晉和監制嚴嘉念帶來的《紅棉路》、導演施柏林的《怒火沖鋒》、導演關文軒的《捉伊人》以及導演葉正恒的《獄兒日記》，則以新奇的敘事角度和豐富的視聽體驗，呈現出新生代港片的新氣象。

新面孔：年輕創作者嶄露頭角

近年來，眾多青年導演在中國電影創作中嶄露頭角，展現出鮮明的創作個性與藝術探索精神。

金爵獎亞洲新人單元是上影節發掘新銳力量的重要通道。本屆入圍作品《翠湖》是導演卞灼創作的首部電影，影片聚焦家庭代際關系，圍繞老人謝樹文喪偶后開啟黃昏戀的經歷展開敘事。導演卞灼說，影片靈感源于外公離世后發現的日記，“那些未說出口的情感成為創作的種子”，他希望通過電影語言，讓這些塵封的人生體悟，在銀幕光影中獲得回響。

創作過程中，卞灼一人身兼導演、編劇和攝影三個職位，承擔著身體和心理的雙重壓力。卞灼坦言，這可能是每個新人導演都曾面臨過的窘境，“沒有找到足夠的錢，只能自己去摸索、嘗試?！庇捌子澈?，不少觀眾在其中尋得共鳴，照見了自己家庭的影子。

成功入圍本屆金爵獎亞洲新人單元的《夏墜》，是導演史任飛的長片首作。該片以一場看似偶然的墜物事件為切入點，揭示當代家庭與青春成長的痛點。史任飛介紹，“我的很多創作靈感和動力都源于生活，電影是我生活的出口。”史任飛希望這次的入圍展映能收獲共鳴，更能找尋到不同意見，“我希望這是一部可以被討論的作品，這才是做電影的意義?！?/p>

入圍金爵獎主競賽單元的影片《長夜將盡》是導演王通的首作，影片以獨特視角切入備受關注的老齡化議題。電影以保姆葉曉霖為核心人物，講述她偽裝進入老人家庭圖謀行兇，因與飼養員馬德勇的相遇打破了原有生活平衡，警察周平在追查案件中與他們的命運交織。王通表示，“《長夜將盡》是我的第一部長片作品，能夠入圍上影節主競賽單元，太大的榮幸了。我幾乎是趴在放映廳墻上聽完了電影的最后十幾分鐘，每一句臺詞，每一個音效，都那么熟悉，那么親切。迫不及待地想進去，想跟觀眾聊聊，無論夸獎還是批評，都很想聽?！?/p>

此外，本屆上影節SIFF YOUNG×上海青年影人扶持計劃也揭曉了入選影人名單，導演戴墨、高朋、黃家康、溫仕培、姚婷婷，制片人毛楚瀟、徐佳含、葉婷，編劇焦華靜共9位優秀影人成功入選，為中國電影提供了不可或缺的新生重要力量。

新趨勢：開拓銀幕表達維度

本屆上影節，人工智能與電影藝術的結合成為關注的焦點之一。

當前，新一輪科技革命和產業變革加速演進，生成式人工智能、虛擬現實、超高清等先進技術不斷發展，為電影產業和電影創作帶來全新動能。當AI降低了創作門檻，人類情感敘事與想象力正成為行業競爭的終極壁壘。

好萊塢視效行業代表約翰·休斯見證了技術從最初需要自己開發軟件到如今借助GPU實現精細模擬的巨大變革。他以今年上海國際電影節開幕影片《醬園弄?懸案》中章子怡與野豬搏斗的場景為例，“我們通過AI能模擬出野豬毛發飄動的細節，這在過去是難以想象的。但技術進步也帶來了新挑戰，因為導演的預期越來越高，我們必須越來越精細，做得越來越好?！彼硎?，AI本質上是基于統計學的工具，無法替代人類創造情感共鳴的故事。AI在技術上或許能生成電影級視頻，但真正打動觀眾的還是人類情感驅動的敘事。

AI的使用也為從業者們提供了嶄新思路。對此，導演李少紅有較多感觸。2024年9月某短視頻平臺宣布啟動“可靈AI”導演共創計劃，她和賈樟柯、薛曉路等導演依托可靈AI技術，制作出品AIGC電影短片。在李少紅首部AIGC電影短片《花滿渚》中，她以過往作品中的經典女性角色為創作源泉，為觀眾展現了女性力量。

“在智能技術飛速進步的過程中，原本以為需要兩三年才能突破的瓶頸，往往兩三個月就有了突飛猛進的進展。”因此，她對AI等智能技術持開放接納的態度，“既拓寬了更多藝術創意的想象空間，還能夠切實提升創作效率與質量?！?/p>

“AI是我們的伙伴，會為電影帶來成本下降的可能性?！秉S建新推斷，未來電影可能由真人電影、動畫電影和AI電影三部分構成。作為未來行業的風口，電影從業者應主動了解這些可能性，唯有持續學習新技術，才能延長創作生命、拓展創作邊界。

如何與觀眾重新建立情感鏈接，也成為上影節頗受關注的議題之一。在編劇董潤年看來，互聯網時代的觀眾是帶著強烈主體意識的參與者，他們通過短視頻等渠道觀看電影切片，將其作為個人價值討論的素材之一，從而進行評論，形成自我態度。“電影不能把觀眾當成博弈的對立面，或者把短視頻當成競爭的對手，電影只是觀眾彰顯其主體性的一部分。”

“網絡成為了解世界的重要窗口，這種改變打破了以往的界限，觀眾與創作者已成為共同體。”在刷短視頻的過程中，李少紅并非單純消遣，而是試圖找到與觀眾、創作共通共情的點，“刷短視頻時自己就是觀眾，在創作時也會代入觀眾視角，這一過程是研究觀眾的過程，而這種共情正是創作中極為關鍵的要素?！?/p>

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