塔可夫斯基的《飛向太空》改編自萊姆的《索拉里斯星》，李滄東的《燃燒》改編自村上春樹的《燒倉(cāng)房》，庫(kù)布里克的《閃靈》改編自斯蒂芬·金的小說(shuō)，再聯(lián)想到近年國(guó)內(nèi)爆火的《人世間》《繁花》《我的阿勒泰》……文學(xué)與影視的深度融合為我們的精神世界帶來(lái)了無(wú)數(shù)風(fēng)景。

6月21日上海國(guó)際電影節(jié)，一場(chǎng)“文學(xué)之光影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”備受矚目。《千里江山圖》作者孫甘露、《長(zhǎng)安的荔枝》作者馬伯庸、《北上》作者徐則臣、《借命而生》作者石一楓等文學(xué)中人，與謝飛、張冀、閻建鋼、梁振華、張恒、梁萌、楊蕊等影視從業(yè)者來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，共同探討文學(xué)奔赴光影世界的無(wú)限可能。

本次活動(dòng)為第二十七屆上海國(guó)際電影節(jié)、第三十屆上海電視節(jié)“跨幕敘事者：從IP到影視”系列活動(dòng)之一，由中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部、中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、上海市作協(xié)、上海國(guó)際電影電視節(jié)共同主辦。

現(xiàn)場(chǎng)還有一個(gè)溫馨的儀式——為了感謝導(dǎo)演謝飛在文學(xué)改編影視領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)，中國(guó)作協(xié)專門制作了一個(gè)紀(jì)念牌，以此致敬“文影雙馨”的老藝術(shù)家。謝飛動(dòng)情地說(shuō)：“文學(xué)與影視，兩個(gè)人類的藝術(shù)創(chuàng)造形式，永遠(yuǎn)會(huì)是世界歷史文化中的一個(gè)耀眼的閃光點(diǎn)！”

邱華棟（右）、何向陽(yáng)（左）代表中國(guó)作協(xié)向電影人謝飛（中）致敬

幾代人難以磨滅的文化記憶

“今年是世界電影誕辰130周年，中國(guó)電影誕辰120周年。”中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟感嘆，回顧中國(guó)影視發(fā)展的歷史長(zhǎng)河，人們不難發(fā)現(xiàn)，那些經(jīng)典的文學(xué)改編影視作品，早已成為幾代人記憶中難以磨滅的文化印記。

比如，今年的現(xiàn)象級(jí)影片《哪吒之魔童鬧海》取材自明代小說(shuō)《封神演義》，目前全球票房已超158億元，位居全球影史票房榜第5名，再次展現(xiàn)出文學(xué)名著改編的強(qiáng)大號(hào)召力。

而在剛剛過(guò)去的2024年，文學(xué)改編影視領(lǐng)域更是成果斐然，據(jù)中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部與中國(guó)傳媒大學(xué)聯(lián)合發(fā)布的《2024年文學(xué)改編影視藍(lán)皮書》，在當(dāng)年熱度與口碑俱佳的劇集中，文學(xué)改編作品占比高達(dá)54%，排名前十的劇集中就有8部源自文學(xué)改編。

邱華棟

近年國(guó)內(nèi)爆款劇

我們觀看與理解世界的方式

在上海市作協(xié)主席、作家孫甘露看來(lái)，文學(xué)和電影都有其自身的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，但是我們不能把改編簡(jiǎn)單地理解為就是從一種敘事方式向另一種敘事方式的轉(zhuǎn)化。

他想到本屆上海國(guó)際電影節(jié)放映的一部電影——日本導(dǎo)演石川慶根據(jù)日裔英國(guó)作家石黑一雄的小說(shuō)改編的《遠(yuǎn)山淡影》，它講述了人們會(huì)在回望中重新“塑造”往事。而無(wú)論文字?jǐn)⑹鏊挡氐牟淮_定性，還是影像畫面所呈現(xiàn)的相對(duì)明晰，都揭示了人物心理層面復(fù)雜的日常感知，探討了人物的內(nèi)疚和自欺。“小說(shuō)的敘事和影像的敘事，相互影響，相互滲透，它們都不僅僅是敘事的手段，而是我們觀看與理解世界的方式。”

“因此，我想任何文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化都不能被簡(jiǎn)單理解成‘IP改編’，而是文學(xué)與影視從業(yè)者都深入地感知時(shí)代，感知社會(huì)，感知人，同時(shí)意識(shí)到兩種門類自身發(fā)展的歷史，并對(duì)時(shí)代中的種種變化作出自己的回應(yīng)。”孫甘露說(shuō)。

孫甘露

真正好的文學(xué)改編是什么樣的

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席張冀也是電影《千里江山圖》的編劇。他說(shuō)，作家孫甘露在原著文本中提供了非常生動(dòng)鮮活的人物群像，也在時(shí)間與空間上為電影帶來(lái)了巨大可能性。“上海這座城市，它與時(shí)空，與市民，永遠(yuǎn)有關(guān)系。真正的文學(xué)改編是需要深入的，具體的，需要我們每一個(gè)創(chuàng)作者一步一步走下去。”

中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、導(dǎo)演閻建鋼直言，他拍的電視劇里有一半由經(jīng)典文學(xué)作品改編而來(lái)，每次拍創(chuàng)作這樣的劇目，他都感覺格外有底。因?yàn)樗鼈兘?jīng)得起一代代觀眾的解讀。“但坦白說(shuō)，有些文學(xué)作品，尤其是當(dāng)代文學(xué)作品并不具備經(jīng)典文學(xué)的品質(zhì)。電視劇的底層要求是故事性，但真正好的文學(xué)改編并不僅僅滿足于故事性，它還要求有思想性，有當(dāng)代性。此外不可否認(rèn)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是市場(chǎng)的接納度。”

圓桌論壇

在人民文學(xué)雜志社主編、作家徐則臣看來(lái)，無(wú)論是文學(xué)還是影視，創(chuàng)作者都應(yīng)該盡最大的努力，讓傳遞給讀者或觀眾的信息準(zhǔn)確。“我們要尊重我們的文學(xué)語(yǔ)言，也要尊重我們的影視語(yǔ)言，修辭立其誠(chéng)，這既是尊重每一個(gè)讀者和觀眾，也是尊重我們自己。”

好作品讓我們看到更多的“別人”

中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員、作家馬伯庸分享了他有關(guān)歷史文學(xué)“當(dāng)下性”的思考。他認(rèn)為當(dāng)代創(chuàng)作者最重要的工作就是在古代的題材中找到“當(dāng)下性”——找到和當(dāng)代人情緒相通、能夠被我們理解和激活的題材，并把它們發(fā)揚(yáng)光大。“建立起這種連結(jié)的關(guān)鍵，我認(rèn)為就是人性本身。換句話說(shuō)，當(dāng)我們吃透人性，理解人性，找到古今之間人性的共鳴之處，就能夠在歷史文學(xué)的這條道路上走得更遠(yuǎn)，寫出更多讓當(dāng)代人感同身受的故事。”

馬伯庸

北京作協(xié)副主席、作家石一楓也特別提到，文學(xué)應(yīng)該關(guān)心別人，而不是展示自己。他也對(duì)文學(xué)影視改編中的“種種變化”表示尊重，“因?yàn)橛耙晞∮兴乃囆g(shù)規(guī)律，有它需要面對(duì)的難題。我也相信在某種程度上，影視劇會(huì)激發(fā)出它的力量，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情，看到更多的‘別人’。”

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