《死亡擱淺2：冥灘之上》評測：心手相連

子鯉

2025-06-23

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作者：子鯉

評論：

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感謝評測過程中“遇到”的“ntmatrs”和“Cino_ryu”。你們的支持，令我在這片虛擬荒原上備受鼓舞。

大約六年前，《死亡擱淺》面世，隨即就遇到了“跌下神壇”的質疑，以及時至今日也依然沒有打得很清楚的“年度游戲之爭”口水戰。然而，《死亡擱淺》爭議大是事實，它獨特的氣質為自己招徠了大批忠實的擁躉，也是事實——這一點不用過多解釋，諸位能專門來看這篇評測，多半也是因為自己確實沉迷過一段時間。

所以，為了不吊大家的胃口，我最好先透露一下，《死亡擱淺2：冥灘之上》的大概輪廓是什么樣子的：多年后，你依然忘不了《死亡擱淺》里的那股醍醐味，于是你攜著自己的轆轆饑腸，再次來到了“Kojima餐廳”。

與上次光顧時所不一樣的是，餐廳的主廚小島秀夫先生，現在有條不紊地把已經成為經典菜式的種種《死亡擱淺》元素，一道一道地又給你端了上來——這是你早就知道的，也是你確實想要的。

但與此同時，他還為你附上了一只以前從來沒有過的醬汁船。里面盛著的，是山姆·波特·布里吉斯此行的目的地澳大利亞，以及這片全球最小大陸上，所承載著的種種新鮮事物。

你們大概會想問我墨西哥的事。其實，墨西哥不是不值得講。作為游戲的開篇部分，這里以假亂真地展示了馬德雷山脈那粗糲而蠻荒的自然風光，也給玩家們透露了一把，在本世代機能的支持下，一座面積不大的山谷里，究竟能塞下多少形態各異的植物模型資產。

只是，除了視覺層面當頭棒喝般的震驚外，墨西哥剩下可講的東西并不多。作為游戲流程的起始區域，墨西哥的歷史使命，主要在于通過逢山開路遇水搭橋的一連串任務，把“死亡擱淺”系列的各種基礎的可交互內容——地圖場景、NPC、敵人、載具等等，打包傳遞到你的大腦里。

類比起來，這片地圖區域能夠提供的，與《死亡擱淺》里“沿湖節點城”之前的那部分內容，并沒有太大區別。只是作為打包封皮的“畫面表現”，看起來更加精致、細膩了些。整個《死亡擱淺2：冥灘之上》游戲內容的大頭，其實還是在澳大利亞——準確來說，是大自流盆地以西的大半個澳大利亞大陸。到達這里后，你才有了把所有交互方式解包，并分別挑選運用的機會。

“死亡擱淺”系列的玩法，公認以“步行模擬”為核心。盡管這一玩法面世時刷新了所有玩家的認知，但時過境遷，人們已經在北美大陸上來回移動了成百上千公里——在這個過程中，“步行模擬”玩法的新鮮感也已被無限沖淡。想要在續作里繼續給人帶來初見時的那種新鮮感，按原有標準幾乎不可能做到。

而為了解決這個問題，《死亡擱淺2：冥灘之上》的各種開放世界地編內容，都經歷了一次整體規模的翻新與擴充。當你真正踏上澳大利亞的土地，開始承接當地的主線訂單和標準訂單時，你很快就能從運貨的過程中，感受到《死亡擱淺2：冥灘之上》身上的代際差異。

在地理背景和機能進步的雙重作用下，行至澳大利亞的野外，你會看到更多層巒起伏的高原和山地，也會看到包含風蝕柱群、褐色沙漠、稀樹草原在內的豐富自然景觀。比起《死亡擱淺》中占據了大部分流程的“冰島黑沙灘”，這些新增地貌既能給玩家帶來大量的觀景享受，也通過山坡、樹叢等垂直層面在地形復雜程度上的增加，為派送創造了更多新的挑戰。

像這樣具有“觀感”和“玩法”雙重革新的內容要素，在《死亡擱淺2：冥灘之上》里還有很多。以往，只有時下時停的“時間雨”，能勉強幫助玩家感知游戲世界內發生的時間變換。但現在，動態的晝夜交替系統，以及經常發生的沙塵暴、地震、河水上漲等自然現象，都無一不在提示著：你所身處的，是一個真正活躍著的世界。

而且，《死亡擱淺2：冥灘之上》開放世界的“活躍性”塑造，是全方位的。除了自然環境本身，你還可以看到，“生活”在世界上的種種“生物”，也正處于流變中——幸存下來的人類，已經在UCA技術藍圖的基礎上，開發出了種種新的科技產品。而仍然停留在世間的BT，也進化出了新的形態。

有時，地表上還會出現一些奇形怪狀的“開羅爾生物”，它們誕生于焦油中，是一種神秘的新型生命體，尚未被充分研究。

盡管人類文明依然沒有回到“死亡擱淺”事件發生前的繁華，但在“最后的滅絕”被成功阻止后，人們確實已經習慣了與“死亡擱淺”現象并存的生活，重新進入了一種欣欣向榮的態勢。

在澳大利亞，奉行“施比受更有福”的“基建”系統玩家，現在有了更多的選擇。除了安全屋等搭建器建筑和高速公路，《死亡擱淺2：冥灘之上》里還有一種非常重要的新公共設施——單軌列車。

單軌列車與高速公路一樣采用固定線路，它連接起了澳大利亞眾多的結點城。在運送超大宗貨物，或接到一些幾乎橫跨半個大洲的遠程訂單時，單軌列車能夠全自動運行前往目的地。相比之下，即使是裝滿了電池的越野皮卡，在它面前也會一下子變成下乘之選。

并且，在新設施“礦場”的幫助下，部分物資可以直接和自己持有的開羅爾物質按比例進行兌換。與此同時，“異步聯機”玩法也增加了能夠隨時隨地向好心人索要多余資源的功能——你看，既然物資如此充足，無論是否順路，我都建議你多去跑幾趟軌道交通的物資捐贈點。

另外值得一提的是，與《死亡擱淺》中視“冥灘”“焦油”“BT”等超自然事物為禁忌的態度不同，澳大利亞的居民們不僅加大了對它們的研究和利用，甚至還開發出了一些令人大跌眼鏡的產品。比如，當你通過連接避難所，打通了對“開羅爾微生物”的收集、研究、生產流程后，你就可以解鎖一種特殊的手榴彈——它沒有殺傷力，卻能夠從被山姆“打至跪地”的大型BT體內，析出特殊的白色晶體。

至于這個白色晶體有什么用……我只能說，你應該玩過“寶可夢”吧？

在設備性能提升的基礎上，一些或許曾經只存在于小島秀夫構思里的新奇設計，得以出現在了《死亡擱淺2：冥灘之上》中。這也成功為已經習慣了《死亡擱淺》的玩家，提供了嶄新的感性層面的“代入感”。

但在理性上，《死亡擱淺2：冥灘之上》仍然面臨著一個《死亡擱淺》時期，就已經存在于系列中的問題——在新鮮勁過去后，系列核心的“步行模擬”玩法，依然無法滿足那些追求快節奏體驗的玩家。

俗話說“千人千味”，會有人癡迷于“車槍球”的血脈僨張，就也會有人對這種簡單粗暴的反饋模式，不屑一顧；會有人難以忍受JRPG的拖沓與臉譜化，就也會有人對其草蛇灰線的佳構劇本，甘之如飴。

然而，雖然“死亡擱淺”系列的玩法體驗，注定了無法適合所有人的口味，但在《死亡擱淺2：冥灘之上》中，小島秀夫還是沒有選擇只服務于自己的忠實粉絲，而是“兼聽則明”，在原有“步行模擬”玩法的基礎上，繼續做了一些修繕。

以之前講過的內容為例：更為復雜的地形和氣候，讓玩家需要在出發前更多注意完整的天氣預報信息與路線選擇，通過定制背包和加點系統讓自己獲得更強的基礎能力，有時甚至還要利用整備界面的“風險曲線”系統，充分評估這次行動的安全性。

與此同時，隨著時代演進的各種敵情，也倒逼著你的思路變得更為活泛——比如，如果在送貨過程中，你發現了必經之路上有匪幫埋下的追蹤地雷，那轉而調用速度更快的三輪摩托，肯定是比繼續駕駛現有的越野皮卡更好的選擇。

再比如，面對BT群中擁有了視覺的進化變體，即使是再為老到的潛行玩家，也必須謹慎抉擇行進路線，避免事情搞大后引起虛爆；甚至，那些不起眼的開羅爾生物，一旦聚集成群，也會給運貨過程添上不少堵。

早在《死亡擱淺》時代，就有人說過這游戲看起來完全不知所云。其實，后來我自己檢查錄像素材的時候，也確實會有一種“看起來很無聊”的感覺。

可一旦回憶起游玩過程中的種種——決心“鋌而走險”地穿過湍流和碎石等危險地帶也好，利用幾處場景內的掩體把AI敵人耍得團團轉也好，我都會覺得，《死亡擱淺2：冥灘之上》的確看著不好看，但玩起來確實是真的好玩。

實際上，這也正是“A HIDEO KOJIMA GAME”的特色——盡管它們往往有一個比較嚴肅的題材主旨，但在大多數時候，小島秀夫都絲毫沒有避諱游戲流程里透露出來的種種刀削斧鑿痕跡。或者說，他基本上就是想讓你清楚地知道，自己正在玩一款由“人”虛構出來的游戲。

看起來，這與他一直堅持榨干機能、堅持即時演算，以極致真實視覺體驗為核心的創作思想天生犯沖，但游戲進程“Press Start”以來的大量背景鋪陳，與極富情緒煽動效果的音樂和音效，又能讓你神奇般地忘掉這些“突兀”之處，在這座擺明了由人工布景的舞臺上，通過游戲本身的操作規格編制只屬于自己的故事，并收獲到一種情難自禁的臨場感。

比起那些分鏡頭劇本考究，模型貼圖也細致入微的即時演算動畫，這才是小島秀夫最大的電影化敘事手段。

其實，除了這些抽象的概念，《死亡擱淺2：冥灘之上》里還有更多“往昔歲月”的具體內容——比如，某種能讓不善操作的玩家，直接跳過核心玩法的保護手段。

以前在安全屋里快速傳送時，身上不能帶東西。而現在的大部分時候，你都能在結點城和避難所旁邊，呼叫形象拉風的“DHV麥哲倫”號深焦油追蹤艦，連人帶貨加載具一口氣送到目的地。

但作為“弱雞帽”在“死亡擱淺”時代的新型表達，如果你動用了“DHV麥哲倫”號，無論貨物完好程度如何，在送貨結算單的最后，同樣會被打上一個脫離于原本評價體系外的“麥哲倫”級評價。

雖說這么干，的確不太符合山姆“傳奇派送員”的稱號……但到了游戲中后期，那些真正有難點的主線訂單，“DHV麥哲倫”號都會因為“焦油流紊亂”等各種各樣的原因缺席。

一次兩次還好，看得多了，也難免擺出高橋李依的“神之一指”，吐槽駕駛員這老小子又來這套了。

玩笑歸玩笑，“DHV麥哲倫”號的駕駛員“焦油人”，其實算是我在游戲里最喜歡的角色——故事、經歷之類的還屬次要，主要是他這個淺色頭發、戴墨鏡、戴圍巾，旁邊還有只貨真價實的“液體山貓”陪伴的形象，確實很容易讓人想起點什么。

再加上，他駕駛的“DHV麥哲倫”號本身前半部分也很像“Rex”或“乍得沙赫人”的頭部。這些要素重疊在一起，很多時候都會讓我想感慨一下：原來，你沒忘，我沒忘，而他更是忘不了，F……咳咳，點到為止。

除了這些，《死亡擱淺2：冥灘之上》在流程中夾雜著的戰斗部分，也明顯帶上了更多“那個游戲”的一顰一笑。在新增的晝夜更替系統，以及麻痹手槍、消音步槍、潛行靴等特化裝備的幫助下，上演“傳統藝能”——溜進匪幫營地取物的過程，相比以往有了更多的樂趣。

而在正面沖突方面，如果說以前針對米爾人營地的搜刮，還有一定的自主因素，那現在你就更像是獲得了某種“私掠許可證”，不僅進到匪幫窩點“取”各種東西的主線任務數量明顯增加，有時你還需要把盤踞在結點城外圍的匪幫，全部用槍給干掉。

好消息是，雖然戰斗內容出現的頻率增加了，但如果不刻意動用某些大殺器，那你倒也不用擔心尸體可能造成的虛爆現象——《死亡擱淺2：冥灘之上》統合了《死亡擱淺》中五花八門的子彈種類，無論是BT、人類敵人，還是新增加的“幽靈機甲”，現在統統用一種“多功能”彈藥就能解決，打BT能消散，打人能暈眩，打“幽靈機甲”能直接打爆。

這樣一來，前作整備時要考慮的武器類型配比問題，也不復存在了。在出發前，你要考慮的唯一因素，就是在貨物攜帶重量的前提下，火力還充不充足。而整個《死亡擱淺2：冥灘之上》的槍械戰斗，也就只剩下了移動準星、扣動扳機，以及血條清零。

至于這一點是好是壞，就見仁見智了。

做出這項改動的原因，我多少也能理解。畢竟，“死亡擱淺”這個系列要討論的是“繩子和棍子”，而不是“殺戮與和平”。現在，為了體現“棍子”、突出“棍子”，你肯定需要親手來用一用“棍子”。

既然要讓大家用，那用法就不能太復雜。

只是，當“棍子”的效果沒有那么觸目驚心，而后續的討論又不夠綿延，對“棍子”的反思就難免會打些折扣。而若要說起“金無足赤”的道理，那這可能就是對《死亡擱淺2：冥灘之上》來說，最關鍵的那個部分。

當然，《死亡擱淺2：冥灘之上》有很多面，這也只是其中的一面而已。如果因此而對游戲大加菲薄，未免就有些言過其實。

實際上，在上手《死亡擱淺2：冥灘之上》前，我也曾見到過一些論調，認為小島秀夫只是吃了“電子游戲”這個領域的紅利，如果真的去拍電影或寫嚴肅文學，他的表現可能只會平平無奇。

這個懷疑沒錯，但我覺得沒太有意義。

一直以來——先是因為技術原因，后是因為供給側對這一媒介的刻板印象，游戲玩家們忍受了太多味同嚼蠟的劇情、讓人不明所以的分鏡，以及蹩腳的敘事手段。從這個角度講，小島秀夫其實并不是“先鋒派”，他只是把游戲作為熱媒介所應有東西，給做了出來。

但不夸張地說，正是這樣的做法，讓游戲從怪胎、自閉、頹廢、墮落的刻板偏見里走了出來，并一步步地踩在了“大雅之堂”的臺階上。人們也因此而開始覺得，這是真正足以傾注一生心血的事業了——就像小島秀夫自己在接受《GQ》專訪時所說的那樣：“我真正想做的，是提升游戲這種媒介的地位，以及游戲創作者的社會認同。”

這份努力如今的收效，究竟有沒有達到預期，恐怕他自己也說不準。但無論如何，這一路走來，總算是幫游戲在主流那里爭了口氣。

更何況，隨著時代的演進，將會有越來越多身份各異的人接觸游戲、成為玩家——在那時，包含這部《死亡擱淺2：冥灘之上》在內的“HIDEO KOJIMA GAMES”，仍會因為自身獨具一格的玩法體驗，而重復多次地被發掘、被體驗、被吸收。其中蘊藏著的屬于創作的激情，也將在數字信號與神經脈沖來回的轉化中，又盡數傳遞給游戲之道上的后來者。

雖然時空各異，但“HIDEO KOJIMA GAMES”的玩家們，依然因此連接在了一起。當我在澳大利亞的虛擬荒原上漫步，與偶然出現的異步聯機告示牌擦身而過時，我便會想到這一點，并因此而感到寬慰。

在這份連接中，我們短暫且易逝的生命，想必是不再孤獨的。

本游戲評測硬件配置規格如下：

顯示器

微星 MPG 322URX QD-OLED

尺寸

31.5英寸

面板

平面QD-OLED

分辨率

3840x2160(UHD)

刷新率

240Hz

響應時間

0.03ms GtG

對比度

1500000：1

可視角度

178°(H)/178°(V)

亮度

250尼特(SDR)/1000尼特(HDR)

HDR

HDR TRUE BLACK 400

Adobe RGB 98%

DCI-P3 99% / sRGB 138%(CIE1976)

產品詳情

3DM評分：9.5