新腕兒 分析

在短劇圈，最常關注的話題，那自然是爆款了，這是檢驗短劇市場活力和賺錢效力最直觀的標準，也是大家共同的向往。爆款最重要的前提，是劇本，是制作，當然，也有運氣。其中，劇本決定了整部短劇的故事質量，也決定了它能吸引到多少觀眾。這也就導致，關于內容的侵權事件屢屢發生。

據公開信息顯示，一部名為《破落宗大師姐》的付費短劇因涉嫌侵權原著小說，被版權所有者知乎鹽言故事告上公堂，案件將在今年7月正式開庭審理。

這并非短劇侵權個案。

也是在最近，一則關于短劇《照殿紅》與鹽言故事同名的糾紛事件，在小紅書發酵，而網絡小說《照殿紅》的版權所有者鹽言故事就此聲明：該同名短劇未獲授權使用《照殿紅》名稱，涉嫌侵犯了注冊商標權。

一樁又一樁的侵權事件，片面來看，是短劇行業內部出現了幾場關于內容的糾葛，進一步思考，其實這類侵權事件凸顯出短劇從業者還是有對版權意識不成熟，或者不重視的情況，而鹽言故事總是成為被侵權的主角，又能凸顯出哪些特殊內容特質？

被短劇“盯上”的鹽言故事

在落霞山上，一位師傅有三個徒弟，大徒弟燒得一手好菜，人稱“落霞宗大廚娘”；二徒弟是掄起重錘打鐵的二師妹，還有一位愛種花的三師弟，他們本在山上過著平靜修行的生活，直到有一天，善良的師傅帶回來一位“不速之客”，打破了原本的生活。

師傅竟然從凡間帶回一位惡毒綠茶小師妹。

其他人不知道，大師姐江蘺可跟這位小師妹十分熟悉，二人說得上「再續前緣」了。前世，就是師傅帶回來的這位小師妹吸盡師傅的靈力，師傅就此成了凡人，而大師姐江蘺被捅八刀，最終絕望而去。在這一世，大師姐能帶著宗門絕地重生嗎？

應該有不少人對這個劇情很熟悉，這是鹽言故事中很受歡迎的一個故事：《我不做劍主很多年》，作者Anan。

看了這個故事，很多從業者都能判斷，這個故事很適合拍成短劇。像這種恩怨情仇的重生穿越題材，總有市場。

后來有一天，這部劇被拍成短劇，出現在公眾視野了。鹽言故事發現后，卻當即起訴了這部短劇的制作方和發行方。

怎么回事？

因為這部劇的拍攝是在沒有跟知乎方面有任何版權溝通的情況下出現的。而被一比一翻拍而成的《破落宗大師姐》在抖音、快手等多個平臺付費上線，賺取大量非法收益，現在已經下架。

事實上，鹽言故事對短劇侵權行為的打擊，遠不止于此。據了解，到目前為止，鹽言故事已經在跟進50起短劇侵權線索，其中有10起已經立案成功。

不管是《我不做劍主很多年》還是《照殿紅》，鹽言故事的精品短篇，越來越被短劇行業關注，很大一部分原因就是其與短劇體質天然的契合性。

契合，于商業而言，是優勢，這意味著彼此雙方都會有價值增量的機會。但也有可能是壞事，一部受歡迎的IP故事劇情濃度和情緒價值扎實，有大量影視化的空間和商業化前景，面臨的版權風險也會相應提升。

在鹽言故事跟進的50起侵權線索中，各家的侵權形式也是各有不同。有的是對鹽言故事小說原本一比一抄襲，可以理解為文學像素級轉化拍攝為影視內容；也有一種是對網文關鍵設定和故事框架進行洗稿和融梗處理，短劇劇本跟原故事“骨架”相同，不過是“換皮”上線了；還有侵權者在抄襲時“明知故犯”，抱著僥幸心理上線，一旦追責，大不了買下版權。甚至出現某些短劇制作方了解到目前司法判賠較低，甚至大大低于違法所得額，從而大肆盜版的情形，這些都助長了侵權盜版的發生。

而這些侵權上線的短劇快速多平臺分發，以最快的速度收回款，后續可以做進一步處理，如此一來，則增加了維權成本。

新腕兒在之前一篇名為中提到過關于盜版維權的問題：

沒等你找到他們，他們賺了一筆，說刪就刪了。

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+舉報+查封和一鍵刪除賬號相比，哪個速度快？

再者說了，司法資源有限，訴訟維權時間又長，短劇上新速度非常快，成本又低，即便是訴訟，恐怕案件優先級也不高。

因此，維權是件耗時耗心又耗力的事情。

鹽言故事對短劇侵權情況長期投入精力和資金。先從技術層面來講，他們通過“人工+AI”技術手段，強化盜版系統的線索識別和投訴。在法律層面，長期跟國家相關部門協作，通過報案、訴訟等手段，保護平臺和作者的權益。

光是通過法律和技術層面追責，這還不夠。拓寬正版授權渠道，也非常重要。

為此，鹽言故事專門成立了版權交易中心“鹽珍閣”，如果你有任何喜歡的鹽言故事，想要翻拍改編成短劇，可以通過“鹽珍閣”進行各種形式的版權溝通，共同促進網文到短劇的版權合規性運作。

短劇可以是一家公司的，爆款也可以是別人家的，但短劇市場的繁榮，是屬于大家的，而鹽言故事可以充當什么樣的角色？又能為短劇市場帶來什么？

短劇與網文的命運之鎖

作為網文行業尤其是短篇故事的新銳力量，鹽言故事IP在影視化賽道上，早就不少成功案例。

“知乎三絕”之一《洗鉛華》改編成長劇《為有暗香來》，由一線影視資源和團隊打造，熱度頗高。如果說長劇給鹽言故事帶來影改的品牌口碑。那么，短劇給鹽言故事帶來的就是新的產業機會。

這里就不得不提到《執筆》。改編成短劇的《執筆》，原著故事只有三萬多字，在故事情節有足夠的劇情卡點，女主繼續維持狠人瘋批人設、凡事以自我為中心，以反抗命運的執筆人出現時，故事的邏輯框架是沒有太多變動的。在保留故事脈絡的情況下，給到編劇更多填故事血肉的空間。

既保留了創作的機會，又延續了故事本身的精華。

翻拍后的短劇《執筆》，給到整個短劇市場信心。人家突然發現，一部短劇可以帶來如此之大的流量增量，讓長劇觀眾觀眾耳目一新，而短劇用戶也發現了新驚喜。

公開資料顯示，《執筆》在騰訊上線第三天，站內熱度破2.1萬，開播不到兩周，分賬破1000萬，最終分賬可能達到3000萬甚至更多，創下2024年短劇行業分賬金額新紀錄。在極短的時間內，《執筆》不斷刷新內容產業從業者的認知，市場出現了新增量。

自《執筆》后，鹽言故事的短篇小說的短劇改編價值，已然在業內定調，而后來也常看到由鹽言故事所改編的短劇，總不時沖上榜首。

鹽言故事，是有很獨特的基因在的，這種基因，與根深蒂固的網文江湖所淬煉的網文生態，還真不一樣。

老牌網文平臺經典大IP數量確實很多，以長篇為主，這類長篇小說改雖然有固定成熟的追更書粉，可是成也蕭何敗也蕭何。

長篇小說改編成短劇劇本所需的短篇劇本，是件很難的事情。例如短劇劇本中，需要有卡點，強劇情刺激，強情緒輸出，需要在極短的時間內交代一個充滿懸念和吸引力的故事，這對短劇編劇的筆力和市場感，是很大的考驗。外加長篇故事改短劇需要大幅刪減，很容易失去原著靈魂和書粉，慘遭反噬。

反觀鹽言故事，無論從平臺還是內容來講，他們都在對爽感、反套路、強情緒、代入感強的短篇故事做深層次的探索。如果說鹽言故事重構了網文的敘事邏輯，不如說其已經把握了當下讀者的情緒脈絡。這對于注重情節反轉和情緒帶入的短劇來說，簡直是天然適配。

正是在這樣的生態邏輯下，一個很直觀的感知是，鹽言故事與短劇所需、所思和所求，是一致的。正是因此，鹽言故事常在短劇圈內很受歡迎。

市場的發展，總會經歷劣幣驅逐良幣的調整期。即便鹽言故事遇到了不少侵權者，但也會有很多通過正規渠道找來的合作者。

結語

短劇是個新鮮事兒，其出現符合互聯網用戶豎屏觀看視頻的習慣，也是碎片化時間的產物，短時間內成長起來的短劇，總還有不少需要反思的地方。最典型的，就是侵權行為了。

印象最深刻的一次，應該是在2024年3月份時，成都舉行的《微短劇小程序健康發展論壇》上，高亞麟在臺上怒斥盜版“太不要臉”。

到了今年1月11日，國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司司長馮勝勇在《和合之家·2025中國網絡視聽盛典》新聞發布會上發言，提到了關于短劇盜版的問題，建立了盜版投訴24小時反饋機制，要求播出平臺對盜版投訴采取24小時反饋機制，遏制盜版現象。

在3月的兩會中，全國政協文員王眾一表示，總體來看，微短劇興起之初存在的內容低質、擦邊、宣揚霸總復仇的情況明顯得到改善，但也出現了盜版內容猖獗、未經授權改編網絡小說、抄襲影視劇橋段，甚至直接侵權使用他人原創作品等新問題。

王眾一建議，要著力加強版權保護，完善微短劇版權法律法規，明確版權歸屬，并由管理部門、制作方、平臺建立聯合機制，嚴厲打擊侵權行為，建立快速維權通道，構建快速侵權盜版舉報通道，簡化維權流程，以保障相關方權益及創作積極性。

在一起起侵權事件發生后，各方組織都留意到了侵權行為的嚴重性，并盡可能的解決這一問題。

內容創作強調自我約束力，如果繼續放任這種盜版行為，短劇土壤將繼續萎縮。

鹽言故事的體質對于短劇而言，是難能可貴的新增量。而短劇于鹽言故事來講，是難得深層次商業變現的機會。這意味著鹽言故事和短劇合規合法的產業融合，有機會讓作者賺到更多的錢，而作者創作的積極性也能反哺市場，最終讓讀者和觀眾看到更多好內容。

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