本文作者是小萬家族的@Lunar 電影改變生活。

2025年6月，《鐵血戰士：殺戮之王》登陸Hulu與迪士尼+流媒體平臺，令人稍有意外的是，這個沉寂數年的科幻IP這次以動畫形式掀起腥風血雨。

《鐵血戰士：殺戮之王》被定義為“秘密項目”，去年10月才首次公開。導演丹·特拉亨伯格執導了上一部鐵血戰士電影《鐵血戰士：狩獵》，為系列注入新活力，即將年底上映的《鐵血戰士：殺戮之地》同樣由他執掌導筒。

《殺戮之王》大膽拋棄真人拍攝傳統，將維京冰原、幕府庭院與二戰空戰熔鑄成一部時空交錯的暴力交響曲，暴力場面驚人，是罕見的分級為R級的動畫電影。

這部動畫電影不僅刷新了鐵血戰士的獵殺美學，更以動畫的鋒利刀刃劈開了系列宇宙的新維度。

影片采用三段式“選集”結構，鐵血戰士在人類歷史長河中捕撈三位頂尖戰士作為獵物：

第一段故事發生在維京時期的北歐冰原：女戰士芙蕾雅懷抱幼子踏上復仇之路，卻目睹族人在外星等離子炮中化為焦骨。她以船錨為武器，利用冰湖潛伏完成絕地反殺，母性本能與戰士血性盡顯。

第二段故事發生在日本幕府時期：忍者隼人與武士兄弟的權力之爭被隱形入侵者打斷。腕刃與武士刀在竹林間碰撞，兄弟被迫聯手卻最終陰陽兩隔——當隼人的刀鋒劃過空氣，隱身的鐵血戰士竟被劈成兩半，綠色血液潑墨般浸透日式庭院。

第三段故事則來到二戰太平洋：飛行員托雷斯駕駛戰機與鐵血飛船展開“死亡纏斗”，最終以敵軍艦炮為“助攻”擊落外星科技，卻在勝利后被強光吞噬。

當觀眾以為這是三個獨立故事時，影片陡然翻轉。三位戰士被俘虜至鐵血戰士星球格倫德爾之王的角斗場，鐵血軍閥強迫他們與外星怪獸搏殺取樂。在滿是宇宙獵手的斗獸場，三位戰士能否絕地求生？

導演特拉亨伯格的野心遠不止于多時空獵殺。他選擇動畫形式的核心原因，在于突破真人電影物理限制：“動畫的自由可以讓鐵血戰士擺脫厚重道具服的束縛”。

影片中也確實做到了，將血漿噴濺、肢體碎裂、斷頭絞殺等R級元素轉化為風格化符號。如幕府篇中武士刀斬斷鐵血戰士腕刃時，綠色血液以水墨暈染形態潑灑于竹林，將血腥場景轉化為美學意象；維京冰湖之戰中，錨鏈絞殺外星生物的超現實力量感，依托動畫流暢性實現真人特效難以企及的暴力張力。

《鐵血戰士：殺戮之王》是最早采用虛幻引擎制作的動畫電影之一，為鐵血戰士賦予“有機金屬”的皮膚與動態光影，水下搏殺場景實現真人電影無法企及的流暢性，游戲質感強烈。

制作團隊為三個時代設計截然不同的視覺語法——維京篇的粗糲木刻質感、幕府篇的水墨暈染血霧、二戰篇的明亮冒險色調，構建“人類尚武基因”的橫截面。

The Third Floor工作室（以《異形：奪命艦》《復仇者聯盟》虛擬制作而聞名）首次挑戰動畫長片，其標志性的3D渲染技術讓血漿噴濺化作美學符號：武士刀斬斷腕刃時的金屬銳鳴、戰斧劈開外星顱骨的悶響、戰機與等離子炮的轟鳴交織。

在媒體評價方面，影片呈現有趣的兩極化。不少媒體盛贊這是近十年來最佳鐵血戰士電影。其中游戲媒體IGN打出8分，盛贊其為“激動人心”，并肯定“跨時空呈現多重鐵血戰士故事的完美方式”。

但也有不少影評人指出，影片在文本層面做了極簡化處理，人物鋪墊和故事細節經不起細究，角色淪為暴力工具：芙蕾雅的母性哲學、隼人的忠誠悖論、托雷斯的移民身份皆未深化。

整體而言，作為一部R級動畫，《殺戮之王》將系列傳統血腥指數推向新高度。鐵血戰士腕刃切開頭顱的骨裂特寫、武士刀腰斬外星生物時飛濺的綠色內臟、戰斧劈斷脊椎的咔嚓聲效，奠定暴力美學基礎。

影片在結尾埋下彩蛋。隨著芙蕾雅被封入冷凍艙，鏡頭掠過無數囚禁著歷代戰士的“鐵血手辦墻”，其中《鐵血戰士：狩獵》女主角娜魯的驚鴻一瞥。

《鐵血戰士：殺戮之王》顯示了流媒體作為IP電影試驗場的潛力，用動畫之刃劈開了鐵血戰士宇宙的新維度，同時也令觀眾對今年11月上映的《鐵血戰士：殺戮之地》充滿期待，畢竟兩部作品出自同一位導演之手。

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