遼寧
近日，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的新作《醬園弄·懸案》在 作為一部改編自民國(guó)真實(shí)"醬園弄殺夫案"的作品，影片本應(yīng)在懸念構(gòu)建上做足文章。但不少觀眾觀影后反饋，導(dǎo)演似乎更熱衷于營(yíng)造視覺奇觀，而非沉下心來講好這個(gè)充滿戲劇張力的案件。片中大量運(yùn)用表現(xiàn)主義光影手法：當(dāng)章子怡飾演的詹周氏在殺人后，手電筒冷白光線勾勒出她蒼白如吸血鬼的輪廓；當(dāng)角色被潑灑豬血、與黑豬展開血腥搏斗的場(chǎng)景閃現(xiàn)，強(qiáng)烈的視覺沖擊確實(shí)帶來感官刺激，卻也暴露出敘事的斷裂——本該層層遞進(jìn)的破案線索被碎片化呈現(xiàn)，案件背后的人性掙扎與時(shí)代隱喻未能深入挖掘，導(dǎo)致故事的連貫性和邏輯鏈條顯得松散脆弱。 90分鐘的片長(zhǎng)里，26位明星的輪番登場(chǎng)反而成了敘事負(fù)累。為平衡主演陣容的戲份，每個(gè)角色的刻畫都顯得倉(cāng)促潦草：配角們往往只有寥寥幾場(chǎng)戲，連基本的前史背景都來不及交代，更遑論展現(xiàn)人物弧光。即便是實(shí)力 在法庭辯論等關(guān)鍵場(chǎng)景中，角色頻繁直白地喊出"女性覺醒"等口號(hào)，仿佛在照本宣科地完成"主題任務(wù)"。這種缺乏情節(jié)鋪墊和情感積累的表達(dá)方式，不僅讓影片試圖探討的性別議題顯得空洞蒼白，更在當(dāng)下女性主義敘事逐漸多元的語(yǔ)境中，暴露出創(chuàng)作上的懶惰與僵化。當(dāng)深刻的思想內(nèi)核被簡(jiǎn)化為口號(hào)式輸出，觀眾感受到的不是共鳴，而是被強(qiáng)行灌輸?shù)牟贿m感。 《醬園弄·懸案》的折戟，撕開了當(dāng)下電影行業(yè)的一個(gè)深層病灶：當(dāng)資本沉迷于"明星堆砌術(shù)"，將大量資源投入演員片酬，卻忽略 這場(chǎng)由頂級(jí)陣容引發(fā)的"口碑慘案"，或許能成為行業(yè)轉(zhuǎn)型的契機(jī)——讓電影人重新審視：當(dāng)鏡頭不再聚焦于流量光環(huán)，而是對(duì)準(zhǔn)真實(shí)的人性褶皺與故事肌理時(shí)，光影藝術(shù)才能真正煥發(fā)出生動(dòng)的生命力。
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