每天刷著各種視頻，視野之下皆是信息，仿佛知識滿天飛，智慧呢？純粹之心呢？好像什么都有，著實什么都抓不住。

天天刷信息，卻極度渴望知識，時時看觀點，卻十分崇尚智慧，而知識源于心靜，智慧源于發現，唯有純粹才能心靜，唯有心靜才能生發智慧。

攝像、攝影對王賢德而言，極其純粹，因為他沉浸于清凈之心。

“初中時，同學抽獎得了一個珠江S135相機，我卻喧賓奪主，愛不釋手。后來，在18歲那年，母親看我入迷，心疼我，向親戚朋友借了2000多塊錢，為我買了一個鏡頭，至今難忘。很多年以來，大大小小的攝影、攝像器材，我都用過。除了天天玩攝影、攝像，我還常年訂閱各種雜志，《人像攝影》《大眾攝影》《攝影世界》……，從中我得到了啟蒙。“王賢德說。

王賢德愛攝像、攝影幾十年了，風景類、紀實類、生態類，他涉獵廣泛，題材眾多，尤以紀實類題材，他用情最濃，用心最專，也最為感人。其紀實類題材，《慶豐收》、《煙火氣》《安丘新地標》《胡楊》《沙漠》《晚霞》等等作品，或人文、或觀念、或意象，他取材不拘一格、不形一品、不定一尊，而各臻其妙、各呈風采，帶著溫度，冒著熱火氣。

王賢德攝影作品《碾歲》

攝像、攝影是一個奇妙的事情，一幅幅作品為攝影家提供一個觀察而無法達到的深度，一幅幅作品也為觀眾提供一個因欣賞而神游遐想的廣度。

前些日子，借助工作之便，筆者把王賢德的攝像作品，以及給他做的紀錄片，通過新媒體發表出來，沒想到，一下子，網評熱火朝天，紛紛表達對他攝像之美的贊嘆，筆者也不由自主地加入其中，一起神聊、神游之時，又重新梳理了王賢德的藝術人生，以及他那眾多的攝像、攝影作品，陶醉其中，不由感慨：“那是對眼中美好的挽留、對缺憾現實的修補、對轉瞬即逝的心境一種永恒記憶，承載著他的精神面貌、他的心性情感，以及他的“覽物所得”和“所寵所養”，而觀者則觀之入心，品之入意，溫潤著心靈，陶冶著性情。”

王賢德不善于言談，他從不夸夸其談地表達，他質樸甚至偶爾表現于木納，然而，攝像、攝影卻是他深入生活，參與世界的舟楫，他借助攝像、攝影作品進入一個遼闊的世界，在那里，他安頓靈魂，放飛思緒，讓情感往來于天地之間。《翱翔太空》《冬日》《多彩山村》《歸途》《二孩時代》《舞者》《向幸福出發》《幸福時刻》……，一幅幅作品仿佛是一個個磁場，深深地吸引著他，而“看他的作品，仿佛喚醒了迷失于信息爆炸的時代中的慧根”。一個觀者這樣留言。

出于對攝像、攝影的愛好，王賢德淡泊于繁華，輕視名利，在物質享受方面，他總是心超物外，從不奢求什么，而隨著王賢德的名氣越來越大，他的作品也越來越有影響力，借用、搬運他的作品，也就常見不鮮，他的很多作品被新聞媒體、文化機構、文旅部門借用，他則認為：“能為文化做一點點貢獻就是我莫大的欣慰”。他的很多作品被廣大網友搬運，他則認為“我的也是大家的，只要不傷害大眾，搬運也是文化的傳播方式”。他也有很多作品被一些投機商家盜取用于商業形象，他則認為：“商家能因我的攝影帶來利益、賺到錢，也算是一種幫助，賺錢不易”……。諸如此類，王賢德從沒有強調：“每一幅作品都是我的血汗”，盡管有時為了一個角度，他彎腰曲背，屏息凝氣，拍攝無數張，才成一張經典；他也從沒強調：“每一幅作品都是我幾十年智慧的結晶”，盡管他幾乎把所有的時間、精力全部都投放于此，屬于獨家版權，應該享有文化財產屬性。

王賢德攝影作品《橋影披霞》

當然，隨著王賢德不斷獲得國家級、省級重要攝像、攝影大獎，政府領導、黨政機關、文化單位都希望在重要的場合中，邀請王賢德前往拍攝，也有很多個人慶典活動紛紛邀請王賢德前往，只要不影響工作，不與工作沖突，王賢德都欣然接受邀請，至于費用，他從不計較，即便與他同級別，甚者比他級別低的攝影師都身價甚高，王賢德也從不為出場費的多少而勞神，每每出場，他都忙前忙后，細致精微，拍攝出一幅幅杰作，邀請者滿意，自己也高興。

這是一份技術，沒有高超的技術，不可能在各種現場捕捉到稍縱即逝的瞬間，這也是一份心態，沒有純粹之心，而處處瞻顧得失，也絕不可能發現純粹之美，更不可能讓他人滿意，讓自己心安，這更是一份格物致知的求知之心，一份人與生活、物我交融的肌膚之親。

美需要發現的眼光，而美的眼光則源于美的心靈。正是因為那份技術和那份純粹，不善言辭的王賢德卻在攝像、攝影中爆發了能量，《二孩時代》《收獲季節》《喜進九州》《幸福時刻》等紀實的攝影作品，所有素材皆源于生活和真實，記錄著真實的生活、反映著情感的真切、濃縮著時代的印記。同時，王賢德以微妙而不夸張，唯美而不虛構，質樸而不粉飾的手法，入了大眾之心，激發起審美情感，給觀者一種觸手可及的視覺沖擊力，仿佛猛然喚醒潛意識里或真誠、或溫馨、或祥和的本能。

而《安丘風光》《翱翔太空》《冬日》《多彩山村》《歸途》《征途》等等風景類攝影作品，王賢德則以細膩入微的手法表現一處處時光折疊之美、表現一幅幅自然四時之變。“山有千姿百態，景有氣象萬千“，自然萬物，形態各異，王賢德在一景之別，一念之間體現出迥然不同的意象形態。他觀察天、地、日、月、云、煙、風、雨，卻不僅僅停留于表面的浮光掠影。他注重“山有山勢，景有景別”的視覺表達，則妙悟自然，應會感神，而搜妙創真。他拍攝自然，尊重萬物，而帶有主觀情緒和主觀色彩。他通過汲取眾家之長，結合自己幾十年攝影經驗，并打破前人之矩，以自己之法，如微距、變焦、留白、虛實等手法，在各種鏡頭語言中，表達對天地萬物、自然風情的熱愛，以此孕育出一幅幅唯美作品。可觀、可游，觀之有味、游之盡情。

清華大學教授劉巨德最近火遍全網的一句話：“美是視覺的覺醒，而審美則是心靈的救贖”。王賢德的攝影之理正遵循此道，他以美的視覺喚醒自己對美的表達，他也以美的藝術喚醒觀者對美的理解。“拍攝一幅好的作品必須要有敏銳的發現，發現瞬間之美，但卻不能僅僅依靠觀察，還要用心體驗、用靈魂感受”。王賢德如是表述。是的，他有著高超的技法、有著敏銳的發現，他更有著心靈的體驗、靈魂的駐守，所以不管是紀實類、風景類題材，還是人文類、非遺類題材，他的美由“個人之美”關照著自己的內心，也由“個人之美”實現了“美美互通，美美與共”的情感共鳴，所以，他出圈了，他火了。

王賢德攝影作品《荷間遺韻》

生活是一面鏡子，有什么樣的生活就有什么樣的心態，而藝術也是一面鏡子，有什么樣心態就有什么樣的藝術。生活在浮躁喧嘩之中，“一份純粹”就是“一份心靈“的守護，觀眾看到王賢德的攝像、攝影之美時，更應該喚醒內心的純粹，以一份純粹之心清醒對待生活、對待情感、對待所從之事，唯其如此，才能心有所適，事有所成。

觀王賢德的攝影，有感而發，記以此文。

（文/蔡佳霖）

作品欣賞

文章轉自人民日報全媒體平臺