都在說《醬園弄·懸案》端出了時代人物群像，歸類一下，實則只有兩方陣營，最終演繹成新與舊、善與惡的較量。誰代表歷史潮流，誰是沉渣爛滓，答案昭然若揭，根本不用等到下集結尾。所謂懸案，一點不懸。

現在來看，劇作里或許是少了一個至關重要的“第三者”人物或“第三方”勢力，也可能，這個“第三方”在上集里暫未現身。這致使目前的主要人物關系僅有正邪兩方，沒有盤桓與斡旋的任何余地，讓故事陷入所謂二元對立的局面。不要責怪觀眾單線條思維，主創就是這樣寫的。因其淺露直白，與精良豪華的大制作多少有些不相稱，有網評形容是“用九九八十一道工序做了一盤涼拌黃瓜”，恰也道出這一癥結所在。

具體而言，正方以殺夫的詹周氏領銜，反方則以汪偽時期的警長薛至武掛帥，雙方可說是涇渭分明，殊死搏斗。一個弱女子能有多大能量，因此詹周氏的獄友王許梅、女作家西林里應外合，姐妹互助，推動其精神覺醒乃至再造。而薛至武那邊，包括詹夫“大塊頭”、“小湖北”等人，是一個舊時代惡男的不同分身，集結了殘暴、多疑、虛弱、貪婪等各色屬性，甚至連那頭左奔右突的野豬也分擔了這一功能。他們合力要把詹周氏逼成鬼，但詹周氏最后只有一個念頭：我要活。

“一個只有對立兩方的故事是不可能維持的”，有必要重申羅伯特·麥基的觀點，“有意義的決定都是涉及三方的。”當年麥基的《故事》和《救貓咪》一樣，影視編劇幾乎人手一冊，近年慢慢也不聊了，或許已經內化為自身技能，摸索出了本土特色的若干套路。十幾年前麥基來中國講課，最后一課是分場景講述《卡薩布蘭卡》之經典所在。其實陳可辛也說過，他曾深受《卡薩布蘭卡》三角關系戲劇結構影響，其愛情名作《雙城故事》《甜蜜蜜》《如果·愛》，都有這類模式存在，后來延伸到友情領域，比如《投名狀》里的李連杰、劉德華與金城武，《中國合伙人》里的鄧超、黃曉明與佟大為，可謂屢試不爽。三角關系最是穩固也最見戲肉，人物選擇的兩難困境多由此而來，絕非善惡是非的非此即彼，也有了可供更多幽微復雜的人性容身喘息之處。

也并不是非得要把三角關系硬套在《醬園弄》頭上，未必就是萬金油，而是目前所見，上集只好“王牌對王牌”，讓雷佳音不停虐打章子怡，一時認罪一時又翻供。如果說這是一場擂臺賽，真到了生死時刻，那些場外的教練組、拉拉隊以及看客其實都是氣氛組，現在電影里群星云集，有些甚至是一閃而過，他們也多是場外看客。在外圍設下走馬燈一樣的配角人物組成的迷魂陣，這又是所為何來。

不如斗膽猜測一下，那個“第三者”會是時代嗎？城頭變幻大王旗，薛至武一朝成為階下囚，再后來，那個女人的悲慘命運，成全了這個男人的幡然悔悟——如果這樣演下去，只怕觀眾更會不買賬。放下屠刀浪子回頭的戲碼，留給誰也不能留給他。時代翻云覆雨，真要與之交手過招，更希望看到詹周氏如何倒反天罡——都是沖著“醬園弄殺夫案”來的，詹周氏有可能是轉世上海灘、落難鳳凰不如雞的宮二，但薛至武絕不可能是葉問。