作者| 李尋歡
編輯| 糖炒山楂
“從影片到照片,盡力了。”
6月27日,在轉發《嘉人》7月刊封面時,章子怡如此說道。
這已經不是章子怡第一次對《醬園弄·懸案》(下稱《醬園弄》)表示不滿。早在去年戛納期間,章子怡就在發布會上對陳可辛翻白眼,吐槽他剪了自己一段非常精彩的戲。
從影片中章子怡的表現來看,她的確稱得上“盡力了”。但可惜的是,不管是專業影評人還是普通觀眾,絕大多數都對這部回爐重造,分成上下部上映的《醬園弄》(上)不滿意。
上映11天,票房3.38億,預計總票房4億左右,能在2025年度上半年的票房排行榜中排進前十,這一成績已然算是不錯。
但從陳可辛最初對“醬園弄殺夫案”有興趣,到打算把它制作成流媒體劇集,再到現如今歡喜傳媒主投的電影版《醬園弄》,歷時已有七年之久。
時間戰線過長的另一面,是眾星云集、片酬不菲、宣發成本居高不下。以《醬園弄》這種量級的投資和演員陣容來看,不拿個10億+都是板上釘釘的賠。
更何況,該片不僅票房不及預期,評分也低到離譜:豆瓣開分5.9后,進一步降到了5.8。
對于行業來說,《醬園弄》從投資立項,到正式拍攝,再到后期宣發,以及電影上映后的輿情,都是非常值得研究的一個典型案例,它是無數大片的縮影,也是當下影視行業窘境的一個反光鏡。
讀懂《醬園弄》的失利,至關重要。
獎項與票房兩手抓,但兩手都沒硬
用導演王晶的話說:“他(陳可辛)那么多年都是這樣,又想要獎項,可是又不放棄賣座,所以經常就卡在中間了。他喜歡大牌演員去保護自己這個戲,覺得會因為這些大牌有觀眾進來看,可是大牌多并不等于戲好看,適合的人演才好看。”
從早年間的《甜蜜蜜》《如果·愛》《投名狀》,到最近幾年的《親愛的》《奪冠》《獨自上場》,陳可辛都延續了眾星云集的路數,此次《醬園弄》也不例外:章子怡、王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、楊冪、大鵬、李現(按演員出場順序排序),被網友們戲稱這不是《醬園弄》,而是“醬園大弄”。
盡管《醬園弄》是按演員們的出場順序排序,但未上映時,演員們還是就此問題撕了不止一輪。熱搜上,今天“趙麗穎 女二”,明天“楊冪 女二”,后天她們又成了“客串”,引得央視下場評論此種風氣不可取后,才算是消停下來。
等到上映后,演員們的星光固然在一定程度上成為了票房助力,比如首日票房9000萬,是春節檔以來的電影單日票房最高。但被演員陣容吸引來的不止普通觀眾,還有演員們的粉絲。相比于他們在票房上的貢獻,“累贅”的屬性要更重一些。
因為他們比普通觀眾更愛在社交媒體上發言,并非要爭個你死我活、高低貴賤。
微博也好、豆瓣也罷,打開評論區,趙麗穎日常被控訴,諸如“趙麗穎粉絲又開始了,連宣發都不參與,也好意思……”“整個《醬園弄》趙麗穎演的最差”,楊冪也經常被諷刺,“楊冪最佳?別逗我笑了”“是誰拿了三把金掃帚?好難猜啊”。
以上種種,不僅對潛在觀眾產生不好的影響,也直接為《醬園弄》開分5.9作出了“突出貢獻”,并進一步影響潛在觀眾們買票的想法。
一部電影的票房或口碑不好,原因是多種多樣的。
比如票房不好,可能是影片類型不吸引人、宣發不夠到位,口碑不好,可能是宣發錯位、觀眾審美趣味發生變化。但要是票房、口碑同時不好,那就意味著不僅有以上可能,還有個最大的問題:電影本身的質量不行。
從成片看,章子怡當初吐槽自己被陳可辛剪掉的那段戲,便是她被強迫與野豬廝殺。平心而論,她在這場戲里表現出的可憐小狗被打罵的柔弱感、示弱感,以及平靜面孔下的瘋狂感,都足夠戳心,也足夠令人后怕。與雷佳音飾演的警察局長薛至武的對峙,還有大塊頭的閃回戲份,都進一步加強了戲劇張力。
可以很確定地說,單論表演、攝影、打光、場面調度,《醬園弄》都足夠優秀,所有主要演員都展現出了自己不俗的演技,結尾處范偉的亮相,也讓人對《醬園弄(下)》充滿了期待。
但一部電影,不是一兩場的戲份足夠好,就能挽回觀眾觀感的。
就《醬園弄》的內容層面而言,最大的槽點有三個。
第一,自然是一部主打“殺夫”的懸疑電影,沒有交代足夠的殺夫動機,沒有展現足夠的人物弧光。一部三小時(或更多)當然太長了,但分成上下部后,陳可辛選擇落幕的時間節點,也讓《醬園弄》不足以構成一個完整的故事,這對迫切想知道結局的觀眾來說,是相當致命的。
第二,不管是擺在明面上的主創陣容,還是或主動或被動的宣發,都讓觀眾對《醬園弄》充滿了期待。如果該片有《甜蜜蜜》的質量(或稍差),自然一切都好說,但可惜的是,該片在陳可辛的作品序列里是最平庸的那一類,并不能滿足觀眾們的心理預期。
第三,則是“虐女”。
洶涌的負面輿情會毀了電影嗎?
從社交平臺上觀眾和媒體們的反饋,尤其是各路媒體、大V、大UP主們的反饋來看,《醬園弄》毀就毀在“虐女”上,這也是為何,有一些媒體甚至呼吁中國觀眾集體抵制《醬園弄》。
依此而言,《醬園弄》很冤枉。因為不管是從預告片,還是從各種物料上,《醬園弄》都直接呈現(或預示)了詹周氏要遭受的謾罵、毆打。
觀眾們也很無奈。他們去看一部主打大女主、分尸案的“女性主義電影”,更多是為了滿足視覺奇觀,滿足心理刺激,想知曉一個女性是為何、如何完成“殺夫”舉動并分尸的,想知道陳可辛能把女性主義電影拍成什么樣,想看章子怡再次飾演大女主,能不能有昔日玉嬌龍、宮二等經典角色的風采。
但可惜,這些內容在《醬園弄》中都沒有。
反之,陳可辛如王晶所說,獎項、票房都想要,他在《醬園弄》中大幅增加了時代背景,并讓雷佳音的戲份幾乎與章子怡持平,甚至猶有過之。
而薛至武警察局長的身份,上位者的地位,對他人動輒打罵的態度,對詹周氏的欺辱、不屑,想要維持自己統治地位的強烈欲望,想要打服她(和她所處的社會)而不得的恐懼感,都讓以女性觀眾為主的不適感進一步提升。
從這一角度而言,《醬園弄》和觀眾有一個明顯的內容預期錯位,而陳可辛則要背一口大鍋。
由此引出的問題是,《醬園弄》“虐女”了嗎?如果謾罵、毆打是虐女,那么答案顯而易見:是。
但以同樣的角度出發,詹周氏將大塊頭大卸不止八塊,讓王傳君成為第二個出場,但出場方式血跡滲出地板滴到樓下,而后被包在一塊破布里,難道一種不是更過分的“虐男”嗎?為什么只有“虐女”成為了負面輿情?
因為觀眾們對《醬園弄》“虐女”的審判,其實在很大程度上與《醬園弄》無關。
觀眾們只是想看自己“預想”中的《醬園弄》,如果它沒有達到自己的預想,那就把它當成一個靶子,對它進行審判,對男導演進行審判,并借此宣泄女性在社會上遭遇的不公正待遇。
而相比于《醬園弄》,如《我的丑娘》一般影視劇,危害則要更大,但后者鮮有人提及。
虐女引發出的下一個問題是,《醬園弄》有沒有必要呈現出如此多的毆打戲份?這問題即使沒看過片也能回答:在任何一個時代,任何一個性別的正常人那里,如果不是被另一個人欺辱到無法忍受,并無法逃離,是不會拿起武器殺人并分尸的。當法律成為空談,緊急避險的行為在道德上并沒有多少過錯可以指摘。這無關性別,而是關乎最基本的生存需要。
但《醬園弄》壞就壞在選擇用上下部上映的方式,導致該片“虐女”之后,卻不大力呈現女性對男性的反殺。這對今天的部分觀眾來說,是無法接受的。
反面例子則是《墨雨云間》《消失的她》。前者用大篇幅展現了薛芳菲的復仇史,后者則讓陳麥聯合一眾朋友,讓殺害妻子李木子的何非,付出了沉痛的代價,最終一個成為2024年大爆款劇集,一個坐擁35億+的票房。
一些媒體痛罵《醬園弄》,呼喚觀眾抵制《醬園弄》之余,還在呼喚如《好東西》《還有明天》一般真正優秀的女性主義電影,呼喚全女班底拍女性題材。
但為什么不是所有的女性題材都能得到如此量級的自來水以及票房?全女班底,又是否真一定能拍出好的女性主義電影?要知道,文淇拍出《嘉年華》后的新作,可是豆瓣只有5分的《想飛的女孩》。
反之,男導演就一定拍不出好的女性主義電影(好的女性角色)嗎?這些年被痛罵的張藝謀、陳可辛,二三十年前的那些作品不言自明,鞏俐、張曼玉、周迅,一個又一個演員在他們的鏡頭下貢獻出了人生角色,章子怡、唐嫣、辛芷蕾在李安、王家衛的鏡頭下也不要更精彩。
從“瞇瞇眼事件”,到各類風險藝人,從博納總裁于冬對黑水軍的反擊,到大麥娛樂總裁李捷呼喚有關部門制定法規政策,這些年來,電影所面臨的輿論環境可謂是越來越艱難。
除了女性主義以外,角色形象、故事進展、主創經歷、演員陣容,都有可能讓一部電影遭受它不該遭受的負面輿論,承受它不該承受的票房失利慘痛。
所以,《醬園弄》今天的失利,在陳可辛選擇創作方向、上映方式的那一刻,就已經注定了。而它的失利,也只能讓越來越多的電影公司,對是否要創作女性題材的電影打一個問號。
相信未來還會有許多女性題材的電影,但同樣的,《醬園弄》的覆轍,也會有下一部電影重蹈。
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