在中國當(dāng)代藝術(shù)家里面，唐云輝以其獨特的“治愈系”動物水彩畫獨樹一幟。他用細(xì)膩的筆觸和，溫暖的色調(diào)，創(chuàng)造出一個既童真又深刻的擬人化動物世界，成為都市快節(jié)奏生活下人們心靈的慰藉。從連環(huán)畫插圖到獨立藝術(shù)創(chuàng)作，從兒童繪本到國際頂尖游樂園的簽約畫家，唐云輝的藝術(shù)之路展現(xiàn)了一位堅持自我表達(dá)、不斷突破創(chuàng)新的中國藝術(shù)家的國際形象。

一

唐云輝的藝術(shù)之路始于20世紀(jì)80年代的傳統(tǒng)美術(shù)訓(xùn)練與實踐，經(jīng)過數(shù)十年的探索與蛻變，最終形成了獨具特色的繪畫風(fēng)格。1961年出生于上海的唐云輝，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班。

20世紀(jì)八九十年代，唐云輝主要從事雜志插圖和連環(huán)畫創(chuàng)作，這一時期他為全國各地少年兒童出版社創(chuàng)作了大量繪本兒童讀物，并為數(shù)十家兒童雜志繪制連環(huán)畫和插圖。這種面向兒童的創(chuàng)作經(jīng)歷對他后來的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，培養(yǎng)了他對敘事性畫面和情感表達(dá)的敏感度。2003年，已過不惑之年的唐云輝做出了人生中的重要決定——辭去雜志社美術(shù)編輯的穩(wěn)定工作，成為一名專職畫家。

2005年是唐云輝藝術(shù)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點。他嘗試將原本從屬于文學(xué)、文字的插圖，獨立發(fā)展成為藝術(shù)作品。這是一條鮮有人走的艱難道路，因為插圖脫離文本后需要具備獨立的美學(xué)價值和情感表達(dá)能力。唐云輝通過長期的藝術(shù)實踐，成功地將插畫藝術(shù)脫胎為一種可以獨立于文本而存在的藝術(shù)品。

2006年，唐云輝舉辦了名為《動物世界》的個人畫展，將這些從兒童繪本中脫離出來的單幅卡通作品集結(jié)展出。這次展覽不僅展示了他獨特的藝術(shù)風(fēng)格，更意外地為他帶來了國際認(rèn)可——國際頂尖游樂園在看到展覽畫冊后，被其風(fēng)格吸引，于2008年與唐云輝簽約。

2010年開始，唐云輝的作品獲得了更廣泛的認(rèn)可和追捧。他的動物水彩畫被不少拍賣公司看中，曾作為上海藝術(shù)博覽會主題展的重要組成部分亮相。他的畫展總是能吸引從幼兒園兒童到古稀老人在內(nèi)的各年齡段粉絲。

從傳統(tǒng)插圖畫家到獨立藝術(shù)家，從兒童讀物繪者到國際頂尖游樂園簽約畫家，從美術(shù)編輯到“治愈系”藝術(shù)代表，唐云輝的藝術(shù)生涯展現(xiàn)了一位不斷突破自我、堅持藝術(shù)本真的創(chuàng)作者形象。正如評論家朱國榮所言，唐云輝的繪畫創(chuàng)作“從依附文字的連環(huán)畫中獨立出來，成為單獨的繪畫作品”，并在動物畫中融入了對命運的思考，“跳出淺層的兒童繪本，躍升為老少皆宜的作品”。

二

唐云輝的藝術(shù)作品構(gòu)建了一個獨特的視覺世界，其中最為人稱道的是他將動物形象擬人化的非凡創(chuàng)作能力。在他的畫布上，狗、獅子、兔子、熊等動物不再是單純的生物描繪，而是被賦予了豐富人類情感和都市生活特征的藝術(shù)形象。這種獨特的擬人化表現(xiàn)手法使他的作品超越了傳統(tǒng)動物畫的范疇，成為映照現(xiàn)代人心理狀態(tài)的一面鏡子。唐云輝坦言：“我畫的雖然是動物，說的卻是大都市里的人和事。”

對都市人心理投射是唐云輝作品最引人入勝的特質(zhì)。觀賞者常常能從畫中動物的神態(tài)表情中看到自己的影子，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。他筆下的小狗尤其能觸動觀者的心——“這只小狗就像我一樣。”

在色彩運用方面，唐云輝創(chuàng)造了一套獨特的視覺語言。他往往不自覺地選擇暖色調(diào)，還有那種十分透明的藍(lán)色。水彩媒介的特性使這些色調(diào)呈現(xiàn)出特別的透明感和輕盈感，正如藝術(shù)家本人解釋的：“這就是水彩畫的好處，色彩會因為水分而變得十分透明”。這種通透、鮮亮，安謐、柔和的色彩組合，似乎帶有淡淡的憂傷，但憂傷中又有一顆坦然的平常心。觀者反饋，即便再煩躁的心，在看到唐云輝畫的頃刻間，也會安靜下來，進(jìn)入畫家創(chuàng)造的世界之中。

情感基調(diào)的把握是唐云輝作品的精髓所在。他的畫面洋溢著一種“友善、熱情、快樂、智慧、健康、積極、樂觀的暗示”，但又不是簡單的甜美或膚淺的快樂。在他筆下，動物們“雖然也有彷徨、焦慮、擔(dān)憂、困苦，但在我筆下，動物們和它們所在的環(huán)境，都會有一種溫暖帶給你”。這種復(fù)雜而真實的情感表達(dá)，使作品避免了感傷主義或廉價樂觀的陷阱，呈現(xiàn)出一種經(jīng)過生活歷練后的坦然與平和。

三

水彩技法的革新是唐云輝藝術(shù)貢獻(xiàn)的重要方面。傳統(tǒng)水彩畫以“水淋淋”的透明效果為特征，而唐云輝的水彩“在作品中體現(xiàn)出油畫的厚重感，同時兼具了水彩的通透性”。這種獨特效果源于他長期刻苦研習(xí)各種繪畫技法，立志將油畫、水墨、水彩技法的藩籬全部打通。在具體操作上，他發(fā)展出一套層加技法：“為了繪畫的效果好，每幅畫我都是先做底，畫面效果是一層層做上去，所以每一幅畫都要花很大的時間成本去做。”這種類似油畫的多層罩染技法，使水彩畫呈現(xiàn)出異常豐富的色彩層次和質(zhì)感表現(xiàn)。

唐云輝還大膽突破水彩畫的傳統(tǒng)尺幅限制，創(chuàng)作出長達(dá)2米的超大尺幅水彩畫。這種大尺幅水彩創(chuàng)作在技術(shù)上具有相當(dāng)難度，因為水彩顏料在大面積涂抹時容易產(chǎn)生不均勻的效果，但唐云輝憑借精湛的技法控制能力，成功實現(xiàn)了小畫種的宏大表現(xiàn)。

在電腦制作已經(jīng)非常普及的今天，很多人畫漫畫都借助于電腦合成，而唐云輝為孩子們所做的兒童畫卻全部是手繪而成。他堅持：“我用油畫的手法畫繪本，同一幅畫都是畫在一張紙上，厚實、自然。而電腦合成的漫畫，顏色的融合性差，色調(diào)不統(tǒng)一，邊緣突兀、不自然。”為了達(dá)到最佳畫面效果，他不惜成本，“全部用進(jìn)口的最好的水彩原料作畫”，這種對材料品質(zhì)的堅持使他的作品在色彩飽和度和透明度上都達(dá)到了極高水準(zhǔn)。

唐云輝的抽象表現(xiàn)探索同樣值得關(guān)注。2006年舉辦卡通畫個展《動物世界》后，他開始嘗試抽象畫的創(chuàng)作。在這些抽象作品中，他熟練運用國畫的技法，將國畫的墨韻與水彩的水性展現(xiàn)在油畫布上。這種跨媒介、跨風(fēng)格的實驗精神，展現(xiàn)了藝術(shù)家不滿足于已有成就、不斷挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作態(tài)度。陳逸飛夫人宋美英在看到這些作品后，立即決定在上海陳逸飛視覺中心為唐云輝舉辦個展。

唐云輝對細(xì)節(jié)的極致追求構(gòu)成了他技法風(fēng)格的重要特征。他作品中那些看似隨意的元素，如從天而降的樹葉，每一片都畫得十分用心。在當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作越來越追求效率的時代，“現(xiàn)在肯這樣畫一大堆樹葉的畫家不多了”，但唐云輝堅持這種耗時費力的精細(xì)刻畫，因為他相信細(xì)節(jié)決定作品的感染力：“畫面會帶入畫家的情緒，活得很苦的人不會畫出很甜的畫面。”這種對細(xì)節(jié)一絲不茍的態(tài)度，使他的作品經(jīng)得起近距離觀賞和反復(fù)品味。

唐云輝的繪畫技法探索不僅豐富了水彩畫的表現(xiàn)語言，也為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了有價值的參考。他將東西方繪畫技法融會貫通，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到平衡點，創(chuàng)造出既有深厚技術(shù)支撐又充滿當(dāng)代氣息的藝術(shù)風(fēng)格。正如他自己所言：“力求把每幅漫畫都當(dāng)作品去畫，并努力使這些作品都具有獨立的審美價值。”這種將通俗題材提升為高雅藝術(shù)的能力，正是唐云輝藝術(shù)技法的最高成就。

四

藝術(shù)治愈機(jī)制是唐云輝作品產(chǎn)生社會影響的核心所在。前年上海春季藝術(shù)沙龍上，有家藝術(shù)機(jī)構(gòu)推出“減壓美術(shù)專場”，專場里，唐云輝的作品很是醒目。唐云輝自己總結(jié)作品的“治愈系”特質(zhì)：“叫我‘減壓美術(shù)'也好，‘治愈系'畫家也罷，可能都有一定的道理，因為我畫的雖然只是動物，但每一個動物其實都是都市人，他們雖然也有彷徨、焦慮、擔(dān)憂、困苦，但在我筆下，動物們和它們所在的環(huán)境，都會有一種溫暖帶給你。”這種溫暖并非刻意營造的虛假安慰，而是源于藝術(shù)家對生活真相的深刻理解與包容。

色彩心理學(xué)的應(yīng)用，是唐云輝作品產(chǎn)生治愈效果的重要因素。他發(fā)覺自己往往會不自覺地選擇暖色調(diào)，還有那種十分透明的藍(lán)色。從心理學(xué)角度看，暖色調(diào)能夠激發(fā)積極情緒，而透明的藍(lán)色則具有鎮(zhèn)靜和安撫作用。水彩媒介特有的透明感使這些色彩呈現(xiàn)出輕盈、純凈的視覺效果，“能一掃現(xiàn)代人心中的陰霾”。

跨文化視野豐富了唐云輝的藝術(shù)表達(dá)。迪斯尼方面認(rèn)為唐云輝“跟他們在世界各地見過的所有畫家的畫風(fēng)都不同”，這種獨特性正是源于他能夠融會東西方藝術(shù)精華，創(chuàng)造出跨越文化界限的視覺表達(dá)。在抽象畫創(chuàng)作中，他“熟練運用國畫的技法，將國畫的墨韻與水彩的水性展現(xiàn)在油畫布上”，這種跨媒介、跨文化的實驗精神，使他的藝術(shù)既有民族特色，又具國際視野。

原標(biāo)題：《他幸福指數(shù)很高，創(chuàng)作的動物水彩畫被稱為“減壓美術(shù)”》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 圖片來源：本文圖片由作者提供

來源：作者：朱長元