世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

各位藏友大家好，齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長-湯發周先生曾聽他師叔齊白石四子-齊良遲這樣說道：父親的字我也很喜歡。父親最初是學何紹基的字，后學金冬心。他臨過《天發神讖碑》《云麾碑》《麓山寺碑》，最后在九十四歲時，又臨《曹子建碑》，所以，他的字體前后有很大的變化。

齊白石 《節錄麓山寺碑》 1911年

曹子建，就是曹植，他是曹操的兒子。一次曹植的哥哥曹丕跟他過不去，這使曹植很難過，他想起灶口里燃的豆箕，起身在屋里緩踱七步吟出一詩：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急？”暫解了兄弟之危。曹植去世以后，這首有名的七步詩，化成了世代文人稱道的《曹子建碑》，“……哀松柏墳穿狐兔，何世何年還我七步？”

朱拓 隋《曹子建碑》

父親晚年非常喜歡此帖，日日臨帖毫無倦意。我到現在還記得他當初臨此帖時的情景：他把帖擺在畫案前頭，用裁得很小、只能容納一個同碑文一樣大的字的毛邊紙，一個一個地臨摹。寫完之后，又一個一個地去同帖上的字比較。發現我在旁邊觀看，他便轉過身問我：“你看，這字像不像帖上的字？”父親這樣地苦學，使我十分敬佩。

齊白石 《孟浩然詩》

父親九十四歲以后，作畫所題之字體一變而為挺拔，原因就在于此。我覺得，如果他有幸能更加健康、長壽，那么我相信，他還要臨摹別的字帖，他的字體還會有變化。他對書法藝術的追求，同他對繪畫藝術的追求一樣，是永遠沒有止境，永遠沒有滿足的。

齊白石 《篆書》

現在我把父親所寫的字，當作帖來臨摹，那都是他六七十歲時寫的。他八十多歲以后的字，我學起來就感到力不從心了。因為藝術技巧和藝術修養是分不開的，而在一個人身上，他所從事和掌握的各門藝術又是融會貫通、連成一體的。我的藝術修養和功底遠不如父親廣博精深，所以，幾十年來跟隨父親的足跡，越學越感到父親筆法功力之深。

壬午年秋天，父親的一個學生張萬里，拿來了一幅鄭板橋的字，挺老長的一個中堂條幅。父親看了非常喜歡，便問張萬里，是不是能夠把賣（把賣：即賣給之意)？張萬里為難起來，說這是從別人那里借來的。因為老先生喜歡鄭板橋的字，所以特意拿來請您欣賞的。父親聽后就說：那你借我多看幾天好嗎？張應允了，還說，您多時不看了，我再給人送去。就這樣，這個條幅掛在了父親畫屋的北墻正中間，一掛就掛了很多日子。

鄭燮 《得句看書七言聯》

一天，父親把我叫去對我講：“長娃子(我又叫齊子長，父親總是這么叫我)，這幅鄭板橋的字啊，借了別人這么長時間，該送還給人家了，你給這些字雙勾(把每個字描成空心字，叫“雙勾”)下來，留一個樣本好吧？”

聽了父親的話，我心里這個別扭啊，我不喜歡鄭板橋的字，伸胳膊撇腿的，不好看，掛了這么多日子了，依我的話，早就給它從墻上請下來了。可在父親面前，我只敢這么想，不敢這么說，父親之命，不想勾也得勾。

我說：好的，我給您勾下來，可心里卻堵的慌，盡管心里很不樂意，但這是給父親做事啊，馬虎不得。我拿出毛邊紙，一個字一個字地仔細勾起來。沒想到等這些字都描完了之后哇，我竟喜歡上鄭板橋的字了！這樣的一個認識過程，使我受益不淺。

齊白石 寫鄭板橋體

父親看我勾完了，便把每一張紙理齊，用紙捻穿起來，最后把每個紙捻打扁，這本鄭板橋的雙勾字就裝訂好了。隨后，又在封皮上寫道：“壬午秋，門人張生萬里，借來板橋老人書直條一幅，予命良遲雙勾保存，愁時隨意一翻，遠勝舉杯。白石老人記。”

齊白石 《篆書》

這本鄭板喬雙勾字，父親送給了我，他告訴我要在字畫中陶冶情趣，不要空把光陰消磨在借酒消愁的消極情緒之中，這使我體會到人要向上走的道理。

“遠勝舉杯”，這體現了父親一生的藝術生涯之樂趣所在。（未完待續·選自：齊白石傳人書畫網）