傳記類型的電影不好拍，因為還原人物的時候，需要進行藝術升華，然而并不是每一個人物都會有與藝術相關聯的成分可以被宣揚的，尤其是傳記人物本身如果更具體，且有著非常立體的新聞報道的話，藝術加工的可以施展的地方就少了。于是，考驗一個創作者的能力的時候就到了。如何將一個傳記式人物拍好，僅僅是平鋪直敘的將故事就顯得俗套，而那些通過矛盾點夸大的手段雖然可以引人關注，但一定程度上也會歪曲人物。而真正要拍好這個類型的影片，首先需要的是有一個著力點，什么著力點，人物的思想堅守。

今天推薦《第一書記》這部電影，本片講述的是安徽鳳陽小崗村曾經的駐村第一書記沈浩的故事，沈浩在自己的工作崗位上兢兢業業干了六年，讓曾經輝煌爾后沒落的小崗村面貌有了顯著改觀。影片通過將沈浩的生平以記述的方式呈現給觀眾，讓觀眾領略到了沈浩在小崗村，如何帶領村民們一改舊貌，最終走上發家致富的道路。

《第一書記》這部影片不好拍，不好拍的原因就在于本片講述的故事是真實的，故事的主人公也是見諸于媒體且有著各種詳述的資料的。而本片更不好拍的一個點在于沈浩所在的小崗村本身就是一個聚集了政治話題的村子，它不是一般的村子，對于小崗村故事的講述，本身就是定性了的，這就意味著藝術創作的空間很狹窄，如果創作者本社能力有限的話，就很容易讓本片最終流于平鋪直敘，這種平鋪直敘比電視紀錄片并不高明多少，唯一的區別就是找了專業演員。

很明顯，本片就是平鋪直敘的代表作，但是這并不能完全怪創作者，因為本片的導演陳國星就是拍攝電視紀錄片，電視專題片起家的。面對著這樣一個熟稔的題材，而且題材可以自由發揮的地方并不多，因為沈浩的故事有著太多的資料可以考證，如果為了藝術創作而藝術創作，就容易給已經故去的沈浩抹黑，這樣一部影片確實是不好拍。

而本片中展現的內容更加印證了故事不好拍的核心原因，那就是小崗村的過去和小崗村的現在。影片對于這樣的核心問題進行了模糊化處理，只簡單的用了貧困和富裕來進行推進，任何一個了解近幾十年來的歷史的人，面對著小崗村這個話題的時候，自然會有著多種評價，而且這些評價本身是很具話題性的。而沈浩這樣一個我黨的基層領導，在小崗村貢獻了自己的人生，這個故事很感染，然而這些感人的故事聚集在這個地方就顯得有些尷尬了。

在我國的任何一個村落，都會有這樣那樣的駐村干部，他們的故事都很感染，他們其中也不乏為之付出自己的生命的典范，然而他們的故事很好書寫，且可以進行很大程度的藝術創作，沈浩的故事如果不發生在小崗村，他也會有更多的可能，然而他的故事最終發生在了小崗村，因此，他所做的一切看上去是非常正確的，但同時也是非常別扭的。

比如說片中沈浩為了修建一座跨鐵路大橋，直接找到了上海局和鐵道部，這種行為本身在別的村莊簡直是天方夜譚，但是沈浩所在的小崗村卻可以完成這樣的不可思議的舉動，這就說明了小崗村本身就是光環加身的，而這樣的光環一定意義上也削弱了沈浩本身的重要性。

還有一點就是最重要的點，昔日的小崗村之所以被全國知曉，主要來源于他們的“壯舉”，然而昔日的“壯舉”成為了今天的阻礙的時候，這就很矛盾，因為小崗村要想全面建設，就必須從昔日的壯舉中走出來，且回到一種被他們打破了的體系當中，這樣對立的矛頭很難讓人接受。當然，創作者用了一個貧窮和富裕的點來進行了包裝，然而這依舊是讓觀眾們感覺到別扭。

現實中的沈浩是一個踏實肯干的我黨基層干部，然而影片中的他并沒有太過于凸顯自己作為一個共產黨員的先進性，反倒是以一個普通人想要成就一番事業的壯志雄心來裝點自己，這多少有點本末倒置了。想想看，小崗村特殊的政治地位本身就決定了這個村子不同于別的普通的村子，如果小崗村今天的新面貌與與一個堅定的共產黨員無關，那么這個傳記性質的電影就脫離了本質。實在稱不上是一部好影片。

以上，本片的創作者能力確實是堪憂，因此，即便是演員陣容強大，給人的感覺還是一場晚會性質的電影，創作的平庸自然無法匹配思想的先進。所以，這樣一個題材的影片最終還是給人別扭的感覺，這實在稱不上是佳作，即便是給予了一些分數，即便是收獲了一些感動，更多的是對于沈浩本人的，與創作者并沒有太多的關聯。因此，以后同類型的電影需要慎重，我們一定要知道電影的主旨核心，才不至于流向平庸。

你好，再見