音樂導師趙迎

“什么樣的歌唱方法能夠讓大眾聽得懂、學得會、用得上？毫無疑問，能夠簡單著手，容易理解與實踐的方法。”——這是音樂導師趙迎自2000年開始系統學習歌唱藝術至今，通過二十多年來的演唱實踐和聲樂指導總結出的一套基于中華優秀傳統文化視角下的歌唱藝術理論，充分體現了“藝術源于生活而又高于生活”這一文藝論調，通過直觀形象的示范、簡單明了的闡述、循序漸進的深入，讓歌唱方法變得一語中的。

趙迎的歌唱藝術理論中基于“吸氣是因，發聲是果”的論述，如傳統“種瓜得瓜，種豆得豆”因果之鏈的透徹回響。其精髓在于揭示氣息是發聲的母體與命脈——舒緩的呼吸如溪流般流淌，便孕生柔美之聲；激昂的氣息若奔雷涌動，則催生震撼之音。聲帶肌肉在氣息的精準驅動下瞬間閉合，形成聲音的初始形態。這“一吸定乾坤”的智慧，直指傳統《樂記》中“凡音之起，由人心生”的深刻命題，聲音并非獨立存在，而是心理情感與生理機能在特定時空中的精妙結晶。以此作為歌唱底層邏輯的前提下，進而探尋“天地人三才”這一東方哲學框架為歌唱藝術賦魂。在他構建的聲樂宇宙中，作品情緒如“天”之風云變幻，氣息根基如“地”般沉穩不變，而行腔咬字則如“人”之隨機通變，靈活應對。趙迎如此演繹著傳統“天人合一”的智慧：在歌唱中，“天”（情緒）縱有萬千姿態，“地”（氣息）卻始終如磐石般穩固；而“人”（行腔咬字）則需通達應變，在穩固氣息之上雕琢出契合情緒的藝術表達。這種辯證統一關系，恰如《周易》所推崇的“變易、不易、簡易”之理在聲樂世界的靈動回響。

趙迎的真假聲四象限理論更是對傳統陰陽辯證思想的精妙運用與深化。他將聲帶閉合狀態（全/半）與聲源質地（真/假）兩兩組合，形成四重維度：全閉合真聲如金石之堅，半閉合假聲如游絲之柔。這既是對人體發聲機能的高度提煉，更暗含了傳統技藝中“剛柔相濟”、“虛實相生”的深邃美學。聲帶在氣息的驅動下，如同匠人手中的古琴絲弦，于不同閉合狀態與振動模式間流轉，演繹出萬千音色與情感層次，堪稱“技近乎道”的現代聲樂寫照。

趙迎對歌唱語氣八分法（陳述、交談、呢喃、宣泄、感性、知性、演講、恬淡）的探索，正是“行腔咬字的感覺決定了音色”這一理念的生動展開。每種語氣都會自然調用到相應的共鳴腔體、吐字力度與氣息流動，從而產生迥異的音色質感。這既是對傳統戲曲“依字行腔”精髓的承繼，也是對“人”（行腔咬字）在“三才”框架中“應變”功能的深刻詮釋。其“跳出人為造作的技術框架，讓歌聲回歸本真自然的情感表達”的呼聲，則直指道家“大音希聲”、“法天貴真”的藝術至境，提醒歌唱者勿讓技術成為阻隔心靈與歌聲的屏障。

唐代段安節所著的音樂史料專著《樂府雜錄》當中有言：“善歌者，必先調其氣”，“調氣”不僅關乎生理呼吸，更意味著對于精氣神的調節。趙迎通過“情緒引導氣息，繼而引導發聲”的路徑，將傳統聲樂理論中“心—氣—聲”的傳導鏈條賦予清晰的可操作性。

趙迎歌唱藝術理論的魅力，在于將中華傳統智慧如“因果律”、“三才觀”、“陰陽辯證”、“心性修養”等，轉化為可感、可習、可創的現代聲樂邏輯。當聲帶在氣息驅動下開合振動，當行腔咬字在情緒與氣息的天地間自由應變，當中國故事借助精研的歌唱技術傳向世界——我們見證的不僅是一位音樂導師的探索，更是傳統文化在當代聲樂沃土中的一次生根與綻放。

傳承中華文化，弘揚時代精神

趙迎，音樂唱作人，中國音樂家協會會員，中國教育學會音樂教育分會會員，中國文化管理協會首批中華優秀傳統文化專家人才，四川省音樂家協會理事，成都文藝志愿者協會主席團委員，成都市文聯簽約中青年藝術家。曾榮獲中央電視臺全國優秀流行歌曲創作大賽提名獎，中國國際版權博覽會“金慧獎”最佳創意作品獎，四川省文聯首屆“百家推優工程”優秀文藝家獎。先后擔任成都樂圣音樂工作室藝術總監，西南交通大學竺可楨書院美育導師、成都市“樂動蓉城”文藝工作室文藝導師等職務，長期致力于中華優秀傳統文化美學思想與藝術內涵的研學、創作、傳播、表演與教學實踐工作。代表作品有：《易經序曲》《心密碼》《風中的行者》《成都三步曲》等。

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