這個(gè)周末，上海成為全球歌劇迷關(guān)注的焦點(diǎn)，創(chuàng)辦于1876年的全球頂級(jí)古典藝術(shù)節(jié)“拜羅伊特音樂節(jié)”首次來到上海，用時(shí)長五個(gè)小時(shí)的瓦格納巨制《特里斯坦與伊索爾德》，開啟“拜羅伊特在上海”三年歌劇計(jì)劃。這個(gè)世界頂尖歌劇音樂節(jié)，為何愿意選擇上海？

傍晚六點(diǎn)半，迎著落日余暉，上海大劇院里已是人頭攢動(dòng)，人們從四面八方趕來，奔赴一場(chǎng)持續(xù)五個(gè)小時(shí)的瓦格納歌劇之約。

“我像上癮一樣熱愛瓦格納，”德國觀眾丹尼爾興奮地表示，“聽說拜羅伊特音樂節(jié)第一次在故鄉(xiāng)之外舉辦，我們立刻決定飛來上海，這太值得了——既為演出，也為這座充滿魅力的城市！”這三位西裝革履的瓦格納粉絲來自德國，這次是專程飛來上海追劇。因?yàn)椋巴呓z”們的節(jié)日，拜羅伊特音樂節(jié)，今年首次被平移到了上海，并先于德國當(dāng)?shù)貑⒛弧！皝淼竭@里，看看中國、看看上海、看看演出，也許還能結(jié)識(shí)其他朋友。”德國觀眾羅伯特滿是期待。

拜羅伊特音樂節(jié)，由德國作曲家理查德瓦格納創(chuàng)立，每年7到8月，在瓦格納親手建造的德國拜羅伊特音樂節(jié)劇院上演，迄今已舉辦112屆。

兩年前，上海大劇院和上海歌劇院就打算引進(jìn)這一頂尖音樂節(jié)，采取聯(lián)合制作的方式，呈現(xiàn)拜羅伊特音樂節(jié)2022年版的瓦格納三幕歌劇《特里斯坦與伊索爾德》。

上海大劇院總經(jīng)理張笑丁坦言：“拜羅伊特幾乎從不‘外出’，我們用真誠和詳細(xì)的三年合作計(jì)劃，贏得了這份寶貴的信任。”項(xiàng)目敲定后，劇組布景團(tuán)隊(duì)提前一年開始準(zhǔn)備，在上海進(jìn)行舞美制作。重達(dá)近3噸的橢圓形天頂，配合更加輕薄的LED屏，全部忠實(shí)還原拜羅伊特音樂節(jié)的制作。“我們把拜羅伊特的一切移植至此，確保品質(zhì)毫無二致，”執(zhí)行導(dǎo)演迪爾克·吉爾西克強(qiáng)調(diào)。著名指揮家、鋼琴家上海歌劇院院長許忠表示：最大的收獲是能夠引進(jìn)最先進(jìn)的國際制作理念，并推廣給觀眾。

《特里斯坦與伊索爾德》被公認(rèn)為瓦格納最難的一部作品，此次上海的演出匯集了世界頂尖的瓦格納歌唱家，可謂星光熠熠，而即便對(duì)他們，這仍是一次極致考驗(yàn)。特里斯坦的扮演者葉林·凱夫斯形容演出如同“五個(gè)小時(shí)的馬拉松”。

而這次，上海歌劇院也有歌唱家加盟，他們的實(shí)力經(jīng)過了多年，與世界各大頂尖歌劇院聯(lián)合制作一系列經(jīng)典歌劇的考驗(yàn)，才有了這次挑戰(zhàn)歌劇“珠穆朗瑪峰”的可能。上海歌劇院歌唱家余楊深感榮幸：“這是巨大的挑戰(zhàn)，更是對(duì)彼此的認(rèn)可。”

事實(shí)上，瓦格納歌劇此前在上海的每次上演，都會(huì)成為極具轟動(dòng)效應(yīng)的文化事件。這次，上海大劇院更是在幾個(gè)月前，就已經(jīng)精心策劃了瓦格納相關(guān)的講座、開放排練等，甚至帶觀眾們體驗(yàn)了瓦格納音樂瑜伽。經(jīng)過多年的市場(chǎng)培育和藝術(shù)普及，高門檻的歌劇藝術(shù)在上海已經(jīng)能被越來越多的年輕觀眾所欣賞。聲樂指導(dǎo)亞歷山德羅·阿莫雷蒂觀察到：“西方歌劇觀眾日益老齡化，但在這里，我看到滿心歡喜的年輕聽眾，這令人振奮。”

零點(diǎn)已過，五個(gè)小時(shí)的歌劇馬拉松落下最后一個(gè)音符，午夜的上海大劇院掌聲、歡呼聲經(jīng)經(jīng)久不息，成就了一個(gè)藝術(shù)不眠夜。張笑丁期待的目光已投向遠(yuǎn)方：“這次合作展現(xiàn)的無限可能，讓我們對(duì)未來的精彩充滿期待。”

上海大劇院、上海歌劇院與拜羅伊特音樂節(jié)的這一輪合作，以各方資源的深度整合，共同保障拜羅伊特原版的忠實(shí)呈現(xiàn)，不僅為上海歌劇院的制作與演出注入更多可持續(xù)的創(chuàng)新力，也讓上海作為全球文化樞紐的重要地位得到進(jìn)一步提升。

看看新聞?dòng)浾? 章海燕

編輯: 杜茜，張予洋

責(zé)編: 徐笑燕