柳云龍導(dǎo)演并主演的電視劇《風(fēng)箏》是一部不可多得的優(yōu)秀作品，它充分探討了人性的復(fù)雜多面以及信仰堅不可摧的力量。

就是這樣一部集故事性與思想性于一體的電視劇，本該拿獎拿到手軟，但是《風(fēng)箏》在內(nèi)地電視劇三大主流大獎那顆粒無收。

究其原因，《風(fēng)箏》之所以不能獲得主流電視大獎，是因為它具有不能獲獎的四宗“罪”。

①基調(diào)不單純

內(nèi)地電視劇三大主流電視劇獎項是飛天獎（國家獎）、白玉蘭獎（電視同仁獎）、金鷹獎（觀眾喜愛獎）。

飛天獎獲得者清一色是主旋律的影片，皆是歌頌類型的電視劇。

白玉蘭獎是電視同仁/同行選出的優(yōu)秀電視劇。

金鷹獎是觀眾喜愛獎項。

再來看《風(fēng)箏》，它首先不是主旋律的電視劇，它離純歌頌的飛天獎要求相去甚遠(yuǎn)。

《風(fēng)箏》最有希望入圍的就是白玉蘭獎，電視同仁應(yīng)該能看出導(dǎo)演柳云龍在《風(fēng)箏》中力求突破創(chuàng)新的藝術(shù)野心。

但是電視同仁心里有桿秤，但是還要看上層的指示，于是，思想很“不單純”的《風(fēng)箏》不能在白玉蘭上獲獎也是情理之中的事情。

最后看看金鷹獎。

在某一年金鷹獎上，入圍的柳云龍一度在觀眾投票中遙遙領(lǐng)先，可是最終柳云龍被后來居上的其他演員的眾多票數(shù)給刷下去了。

那一年的金鷹獎視帝是李某峰，視后是迪麗熱巴。

那一屆金鷹獎被稱為水鷹獎，可見觀眾喜歡投票的獎項，有時也會被人為操控的。

劇情基調(diào)不單純的《風(fēng)箏》不會進入內(nèi)地三大主流電視劇獎的法眼——因為它在歌頌正方時，也沒有火力全開地打壓反方，甚至在某些方面，給予了反方平等視角的詮釋刻畫。

這是國內(nèi)三大電視劇主流獎項的大忌。

請給予正方無盡的美化與歌頌，請給予反方無情的丑化與鞭撻。

②主題平等刻畫詮釋

《風(fēng)箏》的主題就是信仰與人性。

而男主角鄭耀先為了他的信仰，在很多觀眾看來就是喪盡天良泯滅人性，有些過于殘酷與變態(tài)了。

鄭耀先為了堅守他的信仰，戀人程真兒被他揚了骨灰，妻子林桃為他慘死了，紅顏知己韓冰被他眼睜睜看著毒死了，獨生女周喬被他放任自流自生自滅了。

為了堅守信仰，鄭耀先就差把他千瘡百孔的身體捐軀了。

為了信仰，付出一切的鄭耀先得到了什么呢？

答案是：狹隘一點講幾乎什么都沒得到，崇高一點講得到了新中國人民的敬仰與愛戴。

《風(fēng)箏》的主題太過沉重與壓抑了，關(guān)鍵是人性與信仰不但淋漓盡致地刻畫在正方身上，在反方身上同樣得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，這就讓三大主流電視獎很不爽了。

本來看到我方為了信仰付出一切的行為挺偉大崇高的，可在反方身上怎么也看到了他們的有情有義以及他們?yōu)榱诵叛觯瑯涌梢陨岬粢磺械拇鬅o畏精神呢？

反方怎么可能有情有義以及為了信仰也可以付出一切呢——不可能，絕對不可能。

反方只能是腐敗的、腐朽的、貪婪的、愚蠢的、為了利益毫無底線的。

③特殊十年時期是內(nèi)地影視的禁區(qū)

十年特殊歷史時期是內(nèi)地影視拍攝的禁區(qū)，絕大多數(shù)影視劇都會自覺的繞開這一特殊時期。

如果實在繞不開，也是淡化處理，蜻蜓點水浮光掠影匆匆?guī)讉€鏡頭帶過。

而《風(fēng)箏》把大量的劇情放在了特殊十年時期，而且在詮釋這十年中，把郭文志、徐冬秀、潘主任這三個得志便猖狂的角色給刻畫的栩栩如生，令人印象深刻，經(jīng)久難忘。

更主要的《風(fēng)箏》把這特殊的十年時期進行了反思與批判。

這就是《風(fēng)箏》電視劇不夠“圓滑”的地方，非但不能很好地避開，反而在濃墨重彩的詮釋，還要讓觀眾一邊看著故事，一邊隨角色沉浮一起深入的思考。

《風(fēng)箏》如此大膽之舉，讓國內(nèi)電視劇三大主流獎項如何評判？

分寸不好拿捏，優(yōu)劣太難界定。

④角色評價太具多面性以及爭議性

《風(fēng)箏》中大多數(shù)角色的評價太具多面性，不好優(yōu)劣定義。

比如秋荷這個角色，她在劇中的出現(xiàn)與離開，給人太多歷史性的思考。

秋荷是被新社會改造好了嗎？為什么被改造好的秋荷在新社會里活得更悲慘了呢？

周喬悲慘的一生是個人性格的使然，還是社會塑造的緣故，還是其父周志乾（鄭耀先）對她的人生影響更大一些呢？

再比如宮庶、宋孝安、趙簡之、延娥等反方人物，他們真是十惡不赦的惡魔嗎？為什么他們在堅守自己的信仰與講情義方面同樣令人動容呢？

林桃之死，到底是詮釋愛情戰(zhàn)勝了信仰，還是想說明信仰為人性讓路呢？

《風(fēng)箏》角色的評價大多具有多面性與爭議性，不是非黑即白的一刀切的定義論斷。

由于《風(fēng)箏》具有以上四宗“罪”，導(dǎo)致《風(fēng)箏》不能在內(nèi)地三大主流電視劇獎項上獲獎。

其實，這四宗“罪”也是某些觀眾深愛它的理由，不媚俗，不迎合主流，堅持自己的風(fēng)格與思考，留給喜愛它的觀眾一座偉大的藝術(shù)寶藏。