柳云龍自導(dǎo)自演的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》，在刪減5集劇情，被積壓5年之后，才得以播出。

播出之前，毫無宣傳；播出之后，反響熱烈。

無論是權(quán)威媒體，還是網(wǎng)絡(luò)大V，甚至是民間百姓，都不吝贊美之詞，大加贊賞，大肆褒揚(yáng)。

按照當(dāng)時(shí)播出的不凡反響來看，《風(fēng)箏》獲獎(jiǎng)的前景一片大好，期待值拉滿。

理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。

如此好評(píng)無數(shù)的《風(fēng)箏》，收獲了一個(gè)令人啼笑皆非的“臟煙灰缸獎(jiǎng)”，此獎(jiǎng)與藝術(shù)無緣，與針砭有關(guān)。

另外，劇中飾演反派“影子”韓冰的演員羅海瓊，收獲了一個(gè)華鼎獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。

《風(fēng)箏》大劇無配角，人人演技在線，為何單單一個(gè)羅海瓊獲獎(jiǎng)了呢，不應(yīng)該更多的人獲獎(jiǎng)才對(duì)嗎？

國內(nèi)電視劇3大權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)，《風(fēng)箏》顆粒無收。

為何如此優(yōu)秀的《風(fēng)箏》不能獲獎(jiǎng)呢？為何一眾演技在線的演員，都被國內(nèi)3大電視劇權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)無視了呢？

有網(wǎng)友猜測(cè)，是因?yàn)椤讹L(fēng)箏》電視劇把反派過于美化的緣故。

你看軍統(tǒng)的韓冰、宮庶、宋孝安、趙簡(jiǎn)之，還有中統(tǒng)的延娥、高占龍、高君寶、田湖，還有一大幫反派的大小嘍啰，甚至還有那個(gè)對(duì)“黨國”忠心耿耿的溫老板，寧可出家過清貧的生活，也絕不投降。

細(xì)數(shù)來盤算去，一眾反派，都自有其傲骨，只有一個(gè)徐百川為了兒子，拋棄了他原本的主義與信仰。

要說“黨國”不值得效勞，高官腐敗透頂，內(nèi)部勾心斗角，所以徐百川寒心之后，才背叛了他的信仰的，那么高占龍的老娘都被“黨國”大員丟在當(dāng)時(shí)人間煉獄的南京而不管不顧，任其自滅更悲慘的事情嗎？

高占龍不寒心嗎，內(nèi)心不滴血疼痛嗎？可寒心歸寒心，疼痛歸疼痛，高占龍為了他的信仰，為他愛著的“黨國”，依然披荊斬棘嘔心瀝血地工作著。

特別是宮庶、趙簡(jiǎn)之等人，明明罪大惡極罄竹難書，但我們看到他們悲慘的下場(chǎng)之后，卻有種恨不起來的感覺，這種感覺就很不應(yīng)該，很讓人思考了。

為什么我們對(duì)這些殺人不眨眼的魔頭，恨不起來呢？

原來，他們殺人不眨眼的同時(shí)，對(duì)六哥卻很講兄弟感情、哥們義氣。

像鬼一樣從林桃墓地鉆出來的宮庶，自己快餓死了，還念叨著要請(qǐng)好久不見的六哥下館子。

當(dāng)宋孝安窮途末路之際，還仰天感恩上蒼待他不薄，人生終了見了六哥最后一面，可以死而無憾，含笑九泉了。

還有趙簡(jiǎn)之，寧可一頭撞死也不出賣六哥——在趙簡(jiǎn)之看來，出賣六哥是比死亡更可怕的事情。

確實(shí)，《風(fēng)箏》中對(duì)反派的塑造有些過于美好了，沒有像以往影視劇對(duì)反派塑造得那樣窮兇極惡，喪盡天良。

反派嘛，不應(yīng)該是人，就應(yīng)該是魔鬼的化身，吃人不吐骨頭的豺狼虎豹，不應(yīng)該是這種對(duì)無辜百姓殘暴，卻又重江湖義氣的“不倫不類”形象。

通過編者一番分析，《風(fēng)箏》屬實(shí)對(duì)反派的塑造過于美化了，不符合國內(nèi)電視劇3大權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，故而不能獲獎(jiǎng)。

《風(fēng)箏》不能得到權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的原因，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

我方的袁農(nóng)袁副政委，本事不大脾氣火爆，一提到“風(fēng)箏”就火冒三丈的沖動(dòng)起來。

袁農(nóng)為何這樣恨“風(fēng)箏”，很大的原因是“風(fēng)箏”見死不救他心愛的女人曾墨怡。

像袁農(nóng)這樣心胸狹窄、公報(bào)私仇、盲目自大且罕有功績的人，怎么會(huì)在仕途上一路青云直上呢？

袁農(nóng)真是我方臉上的一抹灰。

再有，我方的吳福，反派還沒怎么給他上刑，就輕易叛變當(dāng)了可恥的叛徒。

這個(gè)吳福連粗暴簡(jiǎn)單殺人不眨眼趙簡(jiǎn)之得一根小手指都不如。

像吳福這樣意志不堅(jiān)定的人，怎么會(huì)成為我方情報(bào)聯(lián)絡(luò)員的？

還有那妓女秋荷，都被改良過了，怎么還沒有融入新社會(huì)，依靠勤勞的雙手過上幸福的好日子呢，還得靠當(dāng)“花魁”時(shí)攢下的家底，靠典當(dāng)養(yǎng)大了高君寶與周喬？

以上分析的劇情還都是小漩渦小波瀾，更值得一提的是關(guān)于國內(nèi)影視劇都不敢觸碰的“文革”劇情。

在很多影視劇中，有牽涉到“文革”時(shí)間段的劇情，大多含蓄幾句，很快一掠而過。

而《風(fēng)箏》對(duì)于“文革”的戲份太多了，這還是在刪減了不少片段之后的劇情，否則“文革”的戲份更多。

“文革”那個(gè)時(shí)期，是國內(nèi)影視劇不敢不愿觸碰的禁區(qū)，而《風(fēng)箏》有些過于投入其中，而且劇情中有很多畫面令人思索，很容易引起爭(zhēng)議。

當(dāng)然，《風(fēng)箏》中“文革”戲多一些，是跟劇情緊密相連的，一是為交代周喬命運(yùn)轉(zhuǎn)變的可信動(dòng)機(jī)，二是為六哥發(fā)現(xiàn)真正的“影子”做的必要?jiǎng)∏橥七M(jìn)，三是為歌頌六哥為了使命所在為了信仰使然，不顧自身性命難保，身處逆境還在為揪出“影子”而鞠躬盡瘁的工作著。

“文革”這段戲，既是《風(fēng)箏》精彩的一段，同樣也是《風(fēng)箏》不好評(píng)判獲獎(jiǎng)與否的一個(gè)關(guān)鍵所在。

叱咤風(fēng)云的六哥，在上海與狡詐詭計(jì)多端的小鬼子交手沒怯過誰，六哥甚至讓搞特工的小鬼子住進(jìn)精神病院，可見六哥的智慧與手段多么高超。

六哥在軍統(tǒng)，是威風(fēng)八面人人談之色變的戴笠手下八大金剛的“鬼子六”。

而在解放后的六哥，在“文革”中卻差一點(diǎn)被狗屁不是的郭文志與徐冬秀之流給整死。

無名英雄六哥沒死在兇殘成性的小鬼子手里，沒暴露身份死在魔窟軍統(tǒng)手里，卻差一點(diǎn)點(diǎn)死在“革命小將”手里，各位您說這荒唐不荒唐，可笑不可笑？

這樣荒唐的人間鬧劇，也只有在那瘋狂的“文革”中會(huì)發(fā)生了。

如此一來，《風(fēng)箏》的內(nèi)涵之深遠(yuǎn)，思想之駁雜，就不是評(píng)獎(jiǎng)專家能把握了的，且可能用一個(gè)獎(jiǎng)杯就可以評(píng)判了的了。

綜上所述，包括以上且有很多遺漏，《風(fēng)箏》的思想之深遠(yuǎn)，意義之深刻，絕不是一兩個(gè)獎(jiǎng)杯就可以褒獎(jiǎng)了的。

《風(fēng)箏》是巍峨大山，一座獎(jiǎng)杯不能概括其卓越。

《風(fēng)箏》是莫測(cè)深海，不是幾個(gè)專家可測(cè)其深邃。

所以，《風(fēng)箏》不獲獎(jiǎng)，也是意料之外情理之中的事情。