水墨長卷中的山水絕響與文化傳承，《富春山居圖》，這幅被譽(yù)為“畫中之蘭亭”的元代山水巨作，承載著中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，也凝聚著畫家黃公望畢生的藝術(shù)追求與人生感悟。它不僅是一幅描繪富春山水的畫卷，更是一部蘊(yùn)含著哲學(xué)思想、審美情趣與歷史記憶的藝術(shù)史詩。黃公望，這位“元四家”之首，一生跌宕起伏，晚年隱居富春山，師法自然，心境與山水相融，終于繪就這幅千古絕唱。《富春山居圖》采用長卷形式，縱33厘米，橫約848厘米 ，以細(xì)膩而灑脫的筆墨，展現(xiàn)了富春江兩岸初秋時(shí)節(jié)的山川景色。

《富春山居圖》的流傳過程也充滿了傳奇色彩。自黃公望完成這幅畫作后，它便成為了歷代文人墨客追捧的對象，歷經(jīng)多次易主，飽經(jīng)滄桑。在明代，它曾被沈周、董其昌等著名畫家收藏；清代順治年間，收藏家吳洪裕對其愛不釋手，臨終前甚至想將其焚燒殉葬，幸被其侄子從火中救出，但畫卷已被燒成兩段，前段較小，稱《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后段較長，稱《無用師卷》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。直到2011年，在兩岸文化界的共同努力下，《富春山居圖》的兩段才得以在臺(tái)北故宮博物院合璧展出，實(shí)現(xiàn)了跨越360年的重逢，成為中國文化交流史上的一段佳話。

現(xiàn)代書法家楊為國，山水畫家屠規(guī)華，仰慕《富春山居圖》，歷時(shí)七個(gè)月，合作臨摹創(chuàng)作新《富春山居圖》，完整呈現(xiàn)世紀(jì)佳作。

畫卷起始，峰巒疊嶂，林木蔥郁，仿佛將觀者帶入了一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源；隨著畫卷展開，江面逐漸開闊，沙洲淺灘、平林村舍錯(cuò)落有致，其間點(diǎn)綴著漁父、樵夫的身影，充滿了生活的氣息；畫卷末尾，遠(yuǎn)山淡墨輕染，與天際融為一體，給人以無盡的遐想空間。整幅畫作布局疏密得當(dāng)，層次分明，既有山川的雄渾壯闊，又有草木的細(xì)膩溫潤，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的藝術(shù)境界。

畫卷超長，為方便欣賞，分六段展示如下：

作者介紹：

現(xiàn)代書法大師：楊為國

字石扉，號(hào)大正。1955年生于杭州。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書畫藝術(shù)委員會(huì)副主席，回宮格及回宮格習(xí)字法創(chuàng)始人。畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系書法專業(yè)，任職于中國美術(shù)學(xué)院。曾任北京大學(xué)回宮格書法藝術(shù)學(xué)校校長，現(xiàn)為國家開放大學(xué)教授。多次在中央電視臺(tái)、中國教育電視臺(tái)、浙江電視臺(tái)主講書法，出版?zhèn)€人專著及回宮格系列字帖百十余種。1982年獲全國“蘭亭”獎(jiǎng)、1993年獲杭州市人民政府文化藝術(shù)貢獻(xiàn)二等獎(jiǎng)。

現(xiàn)代山水畫大師：屠規(guī)華

字聴松號(hào)登雲(yún)山人。1953年7月生，浙江寧波人，明朝名人文部尚書屠庸之后裔，幼承家學(xué)，深愛藝術(shù)，其山水園藝作品曾獲全國比賽一等獎(jiǎng)。后師從山水畫大師潘韻先生，天資聰穎，幸得潘韻先生賞識(shí)成東床快婿，幾十年耕耘山水畫不綴，熟諳潘氏山水畫訣，屠君山水，雅雋華滋，筆墨清新，深得大眾喜愛，海內(nèi)外山水畫愛好者熱愛的收藏，其中臺(tái)灣山水畫愛好者回贈(zèng)了珍貴的《富春山居圖》后半卷影印本。