書貴韻致，古人寫出韻致尚且不易，今人追求韻致多不成功，況且書法失去了實(shí)用性， 成為一門純藝術(shù)，更為注重個性和藝術(shù)表達(dá)，在追求韻致困難的情況下，很多人轉(zhuǎn)而專注于藝術(shù)展現(xiàn)力的構(gòu)思，形成了當(dāng)今展覽體浪潮。

但是并非所有今人書法都遜于韻致，勝于韻致且可比肩前人的今人書家也有，其精妙絕倫的書法頗顯雍容、典雅，這就是崔寒柏先生的書法。

在當(dāng)今藝術(shù)性書法的大環(huán)境下，崔寒柏先生的書法非常獨(dú)特，他始終堅守在實(shí)用性書法的陣地，并且將當(dāng)代實(shí)用性書法提升到了一個超越前人的高度。

崔寒柏先生有著對書法非常獨(dú)特且深刻的理解，很多理念是超出時代認(rèn)知的，這讓他的書法呈現(xiàn)出一種超越時代的美感。

看過崔寒柏先生創(chuàng)作視頻的人都會被他嫻熟的書寫功力所折服，提筆就寫，寫了就成，沒有絲毫拖泥帶水，流暢、優(yōu)雅，給人輕松愉悅的視覺享受。

崔寒柏先生自認(rèn)在書寫的成功率上，當(dāng)今書壇沒人能和他相比?，F(xiàn)在崔寒柏先生利用自媒體直播創(chuàng)作，幾乎沒有敗筆，可見此言不虛。

就連他斬獲蘭亭金獎的三組作品也是在直播中在網(wǎng)友的見證下一次寫就，如此功力恐怕是那些只能復(fù)寫擇優(yōu)的書家難以想象的。

崔寒柏先生如此深厚的書寫功力，一方面在于刻苦訓(xùn)練的結(jié)果，另一方面在于他對筆法的獨(dú)特理解。

當(dāng)今很多書家都認(rèn)為筆法為筆畫形態(tài)服務(wù)，所以在學(xué)書時都是通過筆畫形態(tài)去揣悟筆法，為了復(fù)刻古人的筆畫形態(tài)，不惜反復(fù)捻揉調(diào)鋒，甚至寫一個筆畫要多次起筆。

崔寒柏先生則認(rèn)為筆法為流暢書寫服務(wù)，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法后的自然表現(xiàn)，古人書寫必然流暢自然，不會為了塑造一個筆畫形態(tài)而反復(fù)扭擰，中斷書寫節(jié)奏。

崔寒柏先生的這番理論令人醍醐灌頂，聽了他的理論，再看到他的書寫演示，方知道當(dāng)今書壇有多少所謂名家在專注于描繪畫。

在精湛的筆法加持下，崔寒柏先生書法作品的線質(zhì)渾厚勁健，雖然他書寫速度很快，但是能夠做到筆筆到位，沒有絲毫溜滑纖弱的筆觸。

崔寒柏先生拒絕任何刻意的雕飾，當(dāng)今書壇常見的一些創(chuàng)作手段都遭崔寒柏先生蔑視，但是崔寒柏先生作品并不顯單調(diào)，其中的俯仰、大小、粗細(xì)、疏密等等的對比完全憑感覺自然呈現(xiàn)。

用崔寒柏先生自己的話講：書法寫到最后就是憑感覺，能寫出什么樣自己也不知道，感覺有了效果自然就出來了。一旦你有主觀的構(gòu)思意識，那就一定會讓作品顯得非常刻意，不自然。

憑感覺書寫顯然對書寫功力提出了很高的要求，沒有深厚的功力加持，所謂的憑感覺書寫就容易淪為粗暴的涂鴉。

嫻熟的筆法，流暢的書寫，崇尚自然率真的藝術(shù)理念，讓崔寒柏先生的書法作品氣勢貫通，渾然一體，自然天成，顯露出雍容、典雅的高貴氣質(zhì)。