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說說以前的姜文

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賽人

《一個和八個》的橫空出世,宣告了中國第五代導演正式亮相,當時,還有另一個聲音,說一個關(guān)于電影表演的審丑時代,同時悄然來臨。

它當然指的不是還算清秀的陳道明,而是陶澤如、魏宗萬、趙小銳、翟春華、謝園這幾張粗陋而生猛的面孔。


《一個和八個》

審丑只是戲言,但在上世紀八十年代末到九十年代初,卻迎來了中國男演員全面而集中的一次大爆發(fā),他們有的用類原始的形體去激蕩本能性的勃發(fā),有的則慢條斯理的收拾起一地的瑣屑,向國運即人運的大趨勢悄然進發(fā)。

他們的閃亮登場,即豐足了中國電影的筋肉,也帶來了極為純正,又具生命力的全然中國式的表演作派。其中的佼佼者也確實其貌不揚,例如李雪健、葛優(yōu)、謝園,還有一位就是姜文

姜文從影以來,幾乎沒有獲過由專家評選的任何表演獎項(除了《宋家王朝》獲香港電影金像獎最佳男配),但在更嚴肅的學術(shù)期刊上,他常被人拿來討論,他和謝園曾被一并稱為中國電影表演領(lǐng)域中令人振奮的「姜謝現(xiàn)象」。二人舉重若輕又渾然天成的表演形態(tài),甚至被人稱之為有開先河的作為。


《芙蓉鎮(zhèn)》

姜文和謝園在學生期間,都能靠以假亂真的模擬而博得師生們的哄堂大笑,一旦躍身銀幕,這二位還是通過自己鮮明的特色去涂抹人物的或濃墨或淡彩。

應該說,姜文比謝園更具備「上鏡頭性」,他的笑容極具感染力,面相能將憨直與狡黠很輕易地揉捏在一起,也能將怯弱與強橫呈并列復句般,書寫成人生的常態(tài)。


姜文對自己的形象有著清醒的認知,但他也有著相當?shù)淖孕拧罂贾醒霊騽W院時,有人說他顏值不高,不適合吃這碗飯時,他立馬就拿自己的偶像于是之舉例,說人家也不漂亮,不照樣成了泰山北斗。


《茶館》于是之飾演王利發(fā)

在中戲期間,姜文早慧的表演才情,已引來很多人的注目。包括善拍時代劇的陳家林,以及當時中國最重要的導演謝晉。謝晉找到姜文時,姜文還不知道自己要演什么,但對于年輕的姜文來講,演什么并不重要,有的演比什么都強。何況是跟這樣一個有口皆碑的電影人。

《芙蓉鎮(zhèn)》里的秦癲子略有口吃,生活中的姜文也常有語遲的狀況,他自己笑言是語言跟不上思想的速度。這確實是一個勤于思考也善于思考的電影人,而不僅僅局限于演員這一身份。姜文并不介意自己語遲的狀況,他憑著借力打力,變廢為寶的才情。

在《芙蓉鎮(zhèn)》里,他扮演的秦癲子向王秋赦遞交結(jié)婚申請時,頗為吃力的說道:豬狗也要交配嘛。他結(jié)結(jié)巴巴的語氣配上他略點乞憐的神情,是急切,更隱隱夾雜著不屑于世俗為物的傲然。


你們盡可以滔滔不絕,滿口革命道理,而我就要把我最真實的欲望,一個字一個字的蹦出來。姜文的秦癲子是有些超然物外的,但謝晉或者說編劇阿城,在這個人物身上,其實沒有花太大的心思。

這個靠逆來順受且能活出真我的老右派,之所以深入人心,很多時候,仰仗于姜文高度自覺并有的放矢的表演。人們記住了這個一邊掃地一邊起舞的男人,也順便驚嘆于他能輕松跨越各年齡段的手眼身法。那一年,姜文才23歲。


迄今為止,姜文和國內(nèi)最頂尖的導演,再默契再合拍,都只合作一次(徐靜蕾的那兩次,暫不討論)。有過唯二之約的,分別是周曉文和張藝謀,單說張藝謀,只有他,能讓姜文式的語言吞嚼在銀幕上大快朵頤起來。

在《紅高粱》之前,姜文是靈氣逼人,元氣滿滿,有使不完的聰明勁。到了《紅高粱》里,他則放下包袱,輕裝前進,卻更汪洋恣肆。他是未經(jīng)馴化,隨時能彈將出去的,歡騰騰的肉身。更是想愛便愛,想殺便殺的生命體本人。


《紅高粱》

《紅高粱》是姜文真正意義上的成名作,他年輕的身體盡情盡性地沐浴在陽光之下,閃著令人迷醉的金光。

人們像是第一次看見,人其實是可以像動物一樣,不必跟天地對話,依舊可以在萬物間自由穿梭。姜文的出現(xiàn),讓張藝謀的這部導演首作,不再是一卷尋根式的寓言,而是一出由火光、酒光與陽光交相輝映出的神話。


大概是從這部電影開始,姜文的所謂男子氣成為他的仰慕者經(jīng)常掛在嘴邊的一類說辭,若仔細觀察姜文的表演,抑或?qū)а葑髌罚鋵嵅⒉槐M然。他自己也不想總將荷爾蒙卡在喉嚨里,然后去不吐不快。


他深知欲望的受挫比欲望的舒展更符合人生的真相。這樣看來,《紅高粱》在姜文的表演生涯里,是一個大大的例外。

姜文一到張藝謀電影里,是要赤膊上陣的,這關(guān)乎身體的坦露,也更切近心靈的釋放。《紅高粱》是這樣,《有話好好說》也是如此。


《有話好好說》

但姜文來去無牽掛之態(tài),那種想怎么活就怎么活的敞亮勁,卻時不時夾雜著男性的羞怯,在精力充沛之余,也不放過英雄氣短的機會。

兩部影片,他都在結(jié)結(jié)巴巴地彰顯著,怎么看都有些大而不當?shù)模路鹨淮辆推疲稽c就著的雄性之姿。

《紅高粱》里他是酒壯人心,大著舌頭表揚鞏俐:脫了褲子還是個人,提起褲子就不認人了。《有話好好說》,他也要借酒蓋臉,向女人示愛,向仇人發(fā)難。


讓我們仔細端詳姜文扮演的這個趙小帥,他沒有他想像中那樣具攻擊性,那樣凜然不可侵犯,他習慣于把自己架到一個非此即彼的抉擇中來,靠打腫臉充胖子來完成一樁樁壯舉,真要圖窮匕現(xiàn)之時,便像漏氣的皮球,不再具備彈性。

《有話好好說》要講的就是兩個一條道跑到黑的男人,分別成為自己不想成為的那種人。到片尾,他們也許會對自己有更清醒的認識,也許更迷糊了。

姜文和李保田在本片中的表演都極為精彩,而姜文則更加神采飛揚,他一演那些色厲內(nèi)茬的小男人,就怎么演怎么對。大動作是呼嘯而來,小眼神則騰挪躲閃。


說穿了,他總想讓生活變得簡單一點,可他的智商和情商都不及他的身形有份量,臨了,一切宛若酒后斷片一般,成碎片狀,而無法拼湊成型。

雖然姜文既演過中國第一位帝王(《秦頌》),又演過最末的一位君主(《末代皇后》),還有那位吟詠過「去日苦多」的曹操。


《秦頌》

除初登銀幕時,不吝才情的表現(xiàn)之外,其它那兩位讓風云激蕩的男人,姜文生吞活剝,消化不良的狀況也頻頻出現(xiàn)。

凡包藏宇宙之機,吞吐天地之志的人,一定是處理各式關(guān)系的全能選手,換言之,他們是高度社會化打磨出來的大器,而不僅僅是大氣。

他們的人格在人類學家看來,常常會分崩離析,但他們并不懼怕這些,反而能利用多線的性格組成,逐一去應對人生的困局,他們能創(chuàng)立大一統(tǒng),他們的內(nèi)心世界同樣也能習慣成自然的分久必合,合久必分。


《有話好好說》

姜文的強項,還是類動物化的蠢蠢欲動,他是見招拆招又屢出昏招的莽撞人,他越是苦心經(jīng)營越不能收拾好一個爛攤子。他若低頭走路,就會與電線桿子遭遇。

一路狂奔起來,他離泥足深陷的日子也不遠了。姜文表演中的幽默感就來源于此。

他是羞澀的,他總能把每一次掏心掏肺的拒絕轉(zhuǎn)換成一場沒心沒肺的拒絕。不是拒絕別人,而是拒絕他自己。他最好的角色都有一種自斟自飲的勁,一副酒不醉人人自醉的派頭。

如果說《有話好好說》里趙小帥是想法大于辦法,是息事戰(zhàn)勝了惹事。到了《鬼子來了》,那個由弱變強的馬大三則是手法大于想法,最后一幕的大開殺戒,真應了那句老話:我要是瘋起來,是連自己都要害怕的。


《鬼子來了》

在這兩部由編劇述平執(zhí)筆的,關(guān)于「刺殺」的影片里,姜文演的這兩個糙漢殊途同歸,在自身性格激烈的博奕中,貌似以喪氣自我為代價,卻贏來了人格深處那出人意表的升華。

再說《鬼子來了》,那絕對是姜文執(zhí)導筒以來,最卓越的一次表演。他憨直而狡黠,面皮的厚薄和心腸的軟硬形成極富趣味的呼應。而他口吃的癥狀讓他像是要慢上半拍,可也能先聲奪人。


他演活了一個我們經(jīng)常能見到,但在銀幕上不多見的北方農(nóng)民形象。正是姜文那極富天才的表演,當然也有劇作的功勞,讓我們看到他從怯弱向兇蠻過渡時,既出人意表又全在情理之中。

讓這個戰(zhàn)爭結(jié)束前的慘烈往事,多了些是福不是禍,是禍躲不過的人生況味。

我喜歡看姜文笑,他的笑容有著男性少有的明媚。我也喜歡看他哭,有些像街頭的村婦,在《鬼子來了》里,他說他殺不了人,在那一刻,他毫無顧忌的將他的怯懦一瀉如注。這讓他的女人都為他心疼,為他挺身而出。


一個女人見識到一個男人最不陽剛的一刻,卻能激發(fā)出她的柔軟,這怎能不讓這個男人去為她肝腦涂地。

讓子彈飛》里,姜文抱著劉嘉玲痛哭的一幕,可謂氣沖云霄。葛優(yōu)在一旁為自己的眼淚被這個男人搶去,而有了說不出的尷尬。


《讓子彈飛》

按某些人的說法,1995年的《陽光燦爛的日子》是可以用降臨人間來形容的。

此后的姜文,已被各式各樣的公眾空間塑造成一個逆水行舟,并能乘風破浪的文化英雄,但那個尊崇于石揮(《一步之遙》中開頭的聲調(diào)就是在模仿這位表演大家)、于是之的表演奇才,卻離我們漸行漸遠。


《陽光燦爛的日子》

無論是在他自己導演的電影里,還是在別人的作品中,他多少有些無心戀戰(zhàn)。他自己說,他還是想演戲的,只是沒有人找他。妄自揣度的話,準備找他的人也不知道該拿他怎么辦。

我們到底有沒有一個靈光四射的劇本,一個精誠團結(jié)的組織,一個私心雜念不多,而能從心所欲的電影構(gòu)成,好供這個樂于訴說的男人講個沒完,也讓這個善于奔跑的男人去馳騁。

他在自己的電影里,怎么看,都有些當局者迷,也許那那都對,但就是匱乏生氣和靈性。


《讓子彈飛》

但熱愛他的人們,還是愿意投入怎么用也用不完的注意力,為他電影中的迷狂而迷醉,宛若他是月宮里的吳剛,總能捧出佳釀來,看他的電影,就是為了酩酩一場。更多的人,為他電影中的速度所帶來的力量而折服,稱他是一個「霸氣外漏」的男人。


這是《讓子彈飛》里的臺詞,但在這里還有一句臺詞,那就是張牧之一遍遍對跪下起的民眾吼道:站起來。估計太多人都聽不進去,大概被人馴服,由人引領(lǐng),也是美事一樁,是另一種只可意會,不可言傳的坐享其成。

仔細地梳理姜文出演,抑或是他導演的電影。姜文所碰到的角色,大多是些小男人,他們身上都流露著無能的力量。

《末代皇后》中的溥儀,他的妻室之所以跑的跑,出墻的出墻,都與這個最顯赫的遺少諸事都無能為力有關(guān)。


《末代皇后》

《本命年》里,就有姜文自己設(shè)計出的自慰景觀,而當一女子受人之托欲與之歡好時,他卻不愿動彈。


《本命年》

同樣的情形,在《有話好好說》里,瞿穎一邊寬衣解帶,一邊催促已光著上身的姜文「比劃比劃」,姜文抓著自己的腰帶,隨便找個理由就落荒而逃。


《有話好好說》

《尋槍》顧名思義,是對男性力量的打撈,影片一開始,他被不滿的妻子叫醒,因為教子無能遭到數(shù)落。


《尋槍》

《太陽照常升起》,他是荒了自己的地,又對別人上去施肥澆水而大動肝火。


《太陽照常升起》

《讓子彈飛》里劉嘉玲讓他不要客氣,他就格外地客氣,讓周公之禮變成了無禮。


《讓子彈飛》

《一步之遙》里,他是利用致幻劑來替換,理應更實質(zhì)的歡愛。


《一步之遙》

在這一系列無法證明男性表征的角色中,也許不僅僅是近情情怯或力所不逮,更多的是逃避,是拒絕,是對可預見的未來的一次又一次的叛離,還可能是對行為本身的質(zhì)疑。

不去實現(xiàn)它,它才有存在的必要性。而這其中,最為孤絕的形象,是在田壯壯的電影《李蓮英》中,那個無根的男人,是徹底的孤絕,那也是姜文的表演光芒最為刺眼的一次閃現(xiàn)。


《李蓮英》

他無心也無力,他將人格逐格降低,如一縷孤魂般游蕩在最高權(quán)力建筑里。他是一個哆哆嗦嗦的旁觀者,他目睹太多人的生命煙消云散,有他眷戀的,也有他無畏的,他覺得自己跟一個死人也沒有太大區(qū)別。

最后,他在蹲著撒尿,像野鬼一樣,不知道該怎么樣了卻自己的殘生。姜文用他渾樸的形體,精準的動作,包括自己的家鄉(xiāng)話(唐山話),最大限度地向這個殘缺的靈魂靠攏,他笑的時候是如履薄冰,不笑的時候是如臨深淵,他的神經(jīng)按理說,應該一直緊繃著。


姜文好就好在,他的表演是松馳的,他不是顫巍巍地端著一碗水,而是讓水就在掌心里輕巧地滑動。他演出的是一種習慣,一種無法改變的趨勢。

列舉了這么多姜文銀幕之上的無能者的形貌,恐怕更多的人仍愿意相信他是偉岸的,是能振臂一呼,就有萬眾響應的。足見沉迷于表面現(xiàn)象,是件多么輕松愉快的事情。

姜文本人的逆向思維非常發(fā)達,只要你有幸和他面對面,你就能很輕易地感受到這一點。他的言談和他的電影一樣,力圖打破所謂經(jīng)驗性認識,去刺穿表象,去接近本質(zhì)。

他的銀幕形象最為可貴之處,他所扮演的個體,總能以自己的方式去遠離集體。他將人物想做的事情,能做的事情,應該做的事情,全都鐫刻在自己的手眼身法里。

他深深地知道,當你拿自己沒辦法時,就應當對這個世界不必抱太大的奢望。

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